《活著》：從小說到電影 畢業(yè)論文

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1、題目《活著》∶從小說到電影(中、英文)Theadaptationofalivingfromnoveltofilm摘要文學(xué)和電影是兩種不同的藝術(shù)形式。小說是用語言文字?jǐn)⑹銮楣?jié)、塑造人物和抒發(fā)情感的藝術(shù)；而電影則以直觀的畫面和聲音沖擊人的視聽器官傳達(dá)觀念的藝術(shù)。張藝謀將余華的小說《活著》改編成電影后，在空間環(huán)境、思想主題、敘事視角等方面作了改動。這些改動源于不同藝術(shù)形式之間轉(zhuǎn)化的需要，同時也折射出余華與張藝謀對于“活著”這一本質(zhì)問題的獨(dú)特思考。關(guān)鍵詞：“活著”；小說；電影；改編AbstractThenovelandthefilmaretwodifferent

2、formsofart.Thenovelisdevotedtodescribetheplots，moldthecharactersandexpresstheemotionsbylanguage.Thefilmconveystheconc-eptionofmovieandteievisontoimpactthepeoples’audio-visualorganswiththeface-to-facepicturesandsounds.Changingintheaspectofspaceenvironment,thesisandperspectiveofsta

3、ting.Theabovechangesalsogivesthereasontothetransformationofdifferentformsofartandalsoreflecttheauthor,YuHuaandthedirector,ZhangYimou’suniquethinkingoftheessenceproblem-live.KeyWords：Aliving；Novel；Film；Adaptation目錄摘要IAbstractII目錄III一電影對小說的改動1(一)主人公生存環(huán)境的變化1(二)人物命運(yùn)2(三)敘事視角4二透析《活著》從小

4、說到電影的改編的深層原因5(一)主題把握的異同5(二）藝術(shù)形式的需要61電影和小說不同的生產(chǎn)與接受62電影對于小說中可視性因素的選取6(三）受眾審美心理的影響7(四）市場需要、商業(yè)影響8參考文獻(xiàn)10謝辭119《活著》從小說到電影，從余華到張藝謀的再創(chuàng)造，不一樣的藝術(shù)形式渲染著不一樣的精彩。構(gòu)成這些不同藝術(shù)效果的原因，不僅僅是表面上兩種藝術(shù)樣式的不同，更在于創(chuàng)作中的理解與側(cè)重點(diǎn)的不同?！盎钪睂τ嗳A而言，“是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事情所活著”。余華.活著.中文版自序[M].上海文藝出版社,2004年版第3頁.作品表達(dá)的是“人對苦難的承受

5、能力，對世界樂觀的態(tài)度”。余華.活著·中文版自序[M].上海文藝出版社,2004年版第5頁.“樂觀”可以說是理解余華這部小說的一個關(guān)鍵詞，主人公富貴用一生的時間傳達(dá)著樂觀的生活態(tài)度，感染著他人。余華說“描述一生的方式是表達(dá)時間最為直接的方式”，“時間的變化掌握了《活著》里富貴命運(yùn)的變化”，“時間的方式就是富貴活著的方式”。余華.活著·中文版自序[M].上海文藝出版社,2004年版第9頁.富貴就像吹散的蒲公英，無助而又無所欲地在風(fēng)中起起伏伏。一旦著地便會隨遇而安，頑強(qiáng)地生長，時間則恰似那使蒲公英散落的風(fēng)，只是提供偶然的契機(jī)，帶來嚴(yán)峻與殘酷以及溫馨與希望。而

6、張藝謀看重這部小說則是因?yàn)樗皩懙氖瞧匠Ｈ说墓适隆薄＠顮栞?直面張藝謀[M].經(jīng)濟(jì)日報出版社,2002年版第85頁.精彩的故事性才是電影的起點(diǎn)，再進(jìn)而轉(zhuǎn)入到人物性格的挖掘，所以富貴的性格并不像小說那樣直接、明了、有針對性，而是一種再創(chuàng)造。我們從主人公的生存環(huán)境和職業(yè)，人物的命運(yùn)，敘事視角和敘事方法等角度進(jìn)行對比解讀，從而挖掘小說與電影存在差異的原因，認(rèn)識到小說和電影是兩種既相互交融又各具特質(zhì)的藝術(shù)形式。一電影對小說的改動(一)主人公生存環(huán)境的變化在小說中，人物活動的空間主要在南方的農(nóng)村，而在電影中，則把空間環(huán)境放在了北方的城鎮(zhèn)。人物生存空間的改變必將影響

7、人物的生存方式，小說中富貴是一個農(nóng)民，而在電影中他則是個皮影戲藝人?？臻g環(huán)境在一部電影中的地位是相當(dāng)重要的。沒有特定的環(huán)境，影片的人物的活動就會變得難以理解。將人物放在一個更廣闊的社會環(huán)境下，這里面除了是想結(jié)合時間因素來突出時代對人物的影響（在城鎮(zhèn)要比在農(nóng)村更多地接觸社會政治的風(fēng)潮）之外，更多是導(dǎo)演關(guān)于電影色彩與造型的考慮。通過改變?nèi)宋锷婵臻g，從而建立起影片的色彩與造型，這是電影改編慣用的手法。在電影《活著》中，富貴變成了一個以表演皮影戲?yàn)樯钠胀ㄊ忻瘢瑹_水也成了支撐他們家生活不可缺少的一個部分。皮影戲作為中國傳統(tǒng)文化獨(dú)特的藝術(shù)形式比耕田更有形式感，

8、是一種有光有色的運(yùn)動，皮影戲還要開唱，這樣也就使電影的聽覺語言同時也豐富起來，而