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1、淺談《呼嘯山莊》的敘事藝術(shù)【摘要】《呼嘯山莊》是一部偉大的文學(xué)著作，是作家艾米莉?勃朗特留給后世的唯一一部長篇小說?！逗魢[山莊》在英國文學(xué)史上乃至世界文學(xué)史上占據(jù)極為重要的地位，讓無數(shù)讀者為Z折服，并深深驚嘆于它非凡的藝術(shù)魅力。小說主要從敘事視角、敘事方式、敘事人稱三方面來詮釋《呼嘯山莊》的敘事特色?！娟P(guān)鍵詞】敘事視角；敘事方式；敘事人稱；藝術(shù)魅力《呼嘯山莊》剛問世的時候，并不被世人接受、理解，遭到普遍的冷淡和嚴(yán)厲的貶抑。小說中桀鷲不訓(xùn)的人物性格，界乎尋常的熾熱愛情，憎恨與復(fù)仇意識，完全有悖于“維多利亞”小說的正統(tǒng)觀念。20世
2、紀(jì)以來，隨著文學(xué)對人性話題的關(guān)注，人們逐漸意識到這部小說的藝術(shù)獨創(chuàng)性，對它的社會和藝術(shù)成就的評價H趨提高。其實從這部作甜呈現(xiàn)出的整體敘事風(fēng)格看，它是一部復(fù)雜多元化的藝術(shù)佳作。那么，《呼嘯山莊》非凡的藝術(shù)魅力冇哪些呢？我剛讀這部小說的時候，我覺得《呼嘯山莊》會給人一種龐雜混亂之感，理解起來很困難，識讀的困難主要在于內(nèi)外纏繞的意義線段。在這部作胡里，傳統(tǒng)的徴事時序被打亂，敘述富于跳躍性、戲劇性，使讀者理解起來比鮫困難，所以也曾被評論家指責(zé)為“亂七八糟、拼拼湊湊、不成體統(tǒng)”。然而這種不拘一格的敘述方式正是作者的獨具匠心之所在。通過精
3、巧的布局、獨特的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了作家對生命、愛情、人生的思考與追求，體現(xiàn)了小說的獨特魅力和價值。現(xiàn)在本人從敘事視角、敘事方式和敘事人稱三方面分析一下這部經(jīng)典小說獨特的敘事特色。一、敘事視角《呼嘯山莊》有著獨特的敘事視角，作者突破傳統(tǒng)的敘事模式，并不局限于使用單一視點，而是根據(jù)故事情節(jié)的需要，不時地轉(zhuǎn)換敘事視角和敘事者，使得敘事呈多元化展開,構(gòu)成了一幅立體的圖像。作品釆用了第一人稱“我”的內(nèi)聚焦敘事角度。營造一個“我”講故事給讀者聽的環(huán)境。讀者透過“我”的眼睛，身臨其境地看到了有限的世界，使想象有更多的活動余地?！斑@種敘述角度有兩
4、個特點：首先，這個人物作為敘事者兼角色，他不但可以參與事件過程，又可以離開作品環(huán)境而向讀者進行描述和評價。其次，他作為敘事者的視角受到了角色身份的限制，不能敘述本角色不知的內(nèi)容”。小說《呼嘯山莊》共34章，以洛克伍徳先生的敘述為基本線索，以他敘述納莉所講述的故事為小說主體。前三章是洛克伍德先生以第一人稱的視角敘述的；笫四章至笫三I?章是納莉應(yīng)病屮的洛克伍徳的請求把呼嘯山莊和畫眉山莊這兩家人三十年來的恩恩怨怨一?段乂—?段地講給他聽，再由洛克伍德以第一人稱的語氣向讀者轉(zhuǎn)達(dá)；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德敘述的，作品最后兩
5、章由納莉講述，洛克伍德先生收尾。在小說中，作者與眾不同地設(shè)置了兩位主要敘述者，知情者故事屮的邊緣人物管家納莉和局外人故事屮的房客洛克伍德先生，故事中的一?些人物也參與敘事，形成了多視角敘事。納莉的敘述成為小說的主題。艾米莉精心設(shè)計了納莉的雙重身份。她既是小說屮的一個次要人物，參與在小說的事件中，以小說的邊緣人物視角去看小說的中心人物。她先是呼嘯山莊的女傭,后成為畫眉山莊女管家,目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊兩個家族的盛衰,見證了希斯克利夫與凱瑟琳驚世駭俗的愛情故事，Id擊了希斯克利夫殘忍瘋狂的復(fù)仇過程，對故事情節(jié)的發(fā)展并無推動作用，
6、她總是被卷進不斷發(fā)展的事件中，正好執(zhí)行她作為敘事者的職守;作為敘事者，她操縱著故事情節(jié)展開的過程，把三十年的往事一段一段地娓娓道來。納莉以第一人稱的視角敘述，她是故事的參與者，但她只是忠實地記述她的所見所聞，而沒有揭示故事中其他人物的內(nèi)心世界，但也不是默然地記錄一切，她在敘述中還加入了自己的感想與議論，如：到了十五歲，她就是這山村-帶獨一?無二的女王了，誰也不能跟她比；而她也的確變成了一個高傲的、任性的小東西！我承認(rèn)，口從她長大成姑娘以后，我就不喜歡她了。我老是壓她的傲氣，因此老是惹惱她。那是一張有才智的臉，從前那種渾渾噩噩，
7、現(xiàn)在一點痕跡都看不出來了。在那深深籠罩的眉毛和充滿著黑色火焰的眼睛里，還依舊有半開化的蠻性潛伏著，不過已經(jīng)給抑制了。他那擺脫了粗野的舉止甚至很有氣派，雖然太嚴(yán)峻，說不上優(yōu)美。他在呼嘯山莊住下來，給人一種說不出的壓迫感。我覺得上帝已經(jīng)丟下了那迷途的羔羊，由它去彷徨，一只惡獸來到它和羊欄屮間巡行著，看準(zhǔn)機會就要撲過來吃掉小羊了。上述這種敘譯結(jié)合的敘事方式自然而不生硬，即揭示了故事的發(fā)生發(fā)展，又刻曲出故事人物的心路歷程。小說中的另一位主耍敘事者局外人故事中的房客洛克伍徳先生是對納莉敘述的轉(zhuǎn)述者，是相對于納莉的外部敘述者，他沒有參與呼
8、嘯山莊與畫眉山莊以前的故事，但他作為見證人可以擔(dān)保納莉敘述的真實可靠性。他原原本本地轉(zhuǎn)述納莉的敘述，在敘述屮乂不時地提醒讀者他自己的存在，提醒讀者他是在聽故事：通常說來，我們是不跟外地人親近的，洛克伍德先生，除非是他們先親近上來?？墒?，洛克伍徳先生，我忘了這些故事不能給你解悶
