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《淺談《雷雨》戲劇人物語(yǔ)言的特點(diǎn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、肉談《雷雨》人楊語(yǔ)言順德市桂洲中學(xué)羅桂根戲劇語(yǔ)言有兩種，一是舞臺(tái)說(shuō)明，二是人物語(yǔ)言。戲劇作為一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)手段來(lái)塑造人物形彖，反映社會(huì)?；畹?。我想，戲劇的定義，把文學(xué)與美術(shù)等諸類藝術(shù)并列一起卻又放在首位，其實(shí)并非從廣義的思維語(yǔ)言的角度解釋?xiě)騽?，而是單單抽其以完成塑造人物形象、?gòu)建才盾沖突之任務(wù)為主體的劇本創(chuàng)作而言；在搬上舞臺(tái)或銀幕之前，戲劇可以說(shuō)是絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的文學(xué)藝術(shù)。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，因此，戲劇特別是以對(duì)話為主要特質(zhì)的話劇語(yǔ)言，就更是藝術(shù)中的藝術(shù)了。在此談?wù)劇独子辍?/p>
2、人物語(yǔ)言的三個(gè)特點(diǎn)：第一、高度個(gè)性化所謂人物語(yǔ)言個(gè)性化，就是什么樣的人說(shuō)什么樣的話；語(yǔ)言成為人物個(gè)性、性格、心理的聲音外化。周樸園（忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？魯侍萍不是我要來(lái)的。周樸園誰(shuí)指使你來(lái)的？魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我來(lái)的！剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情屮人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@Z心度Z,他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語(yǔ)言無(wú)法掩飾得了。周樸園那么，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家
3、來(lái)。魯侍萍我希望這一生不要再見(jiàn)你。周樸園（由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。無(wú)情又無(wú)義，再也偽裝不下去了，便化為語(yǔ)言，絕！擺架子，樹(shù)威性，即使在不是口家人而前，也無(wú)法自持。既封建，乂資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語(yǔ)言是靈魂的直裸。人物語(yǔ)言不需經(jīng)過(guò)修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫局，這就是高度個(gè)性化。魯大海的語(yǔ)言是他倔強(qiáng)、魯莽、幼稚的個(gè)性的寫(xiě)照：魯大海可是你們完全錯(cuò)了魯大海（看合同）什么？（慢慢地）他們?nèi)齻€(gè)人簽了字？……魯大海（如夢(mèng)初醒）這
4、三個(gè)沒(méi)有骨頭的東西！……個(gè)性化語(yǔ)言的好處是:作家通過(guò)它展示人物的性格特征，讀者通過(guò)它直觀（實(shí)際上是“直聽(tīng)”）人物的性格，生動(dòng)可感,真實(shí)可信。第二、豐富的潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞即是言中冇言，意中冇意，弦外冇音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象?！皾?，是隱藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思Z內(nèi)還有含有別的意思。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。《荷花淀》中的水生嫂這樣說(shuō)：“你總是很積極的。”這是個(gè)經(jīng)典的潛臺(tái)詞。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。潛臺(tái)詞的作用是使語(yǔ)言簡(jiǎn)練而有味。簡(jiǎn)練而無(wú)味，不是潛臺(tái)詞。有
5、味不簡(jiǎn)練？那幾乎不可能。簡(jiǎn)練到晦澀，那只是作者的一廂情愿iflJLio下面的人物語(yǔ)言有潛臺(tái)詞，情形是當(dāng)事人不便說(shuō)：周樸園（汗涔涔地）哦。魯侍萍她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。周樸園（抬起頭來(lái)）你姓什么？魯侍萍我姓魯，老爺。“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？再看下面的潛臺(tái)詞，魯侍萍同時(shí)扮演著兩個(gè)角色，一實(shí)一虛，一口一心，很有意味：魯侍萍老爺問(wèn)這些閑事干什么？①周樸園這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。魯侍萍親戚？②周樸園嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。魯侍萍哦，一那用不著了。③周樸園怎么？
6、魯侍萍這個(gè)人現(xiàn)在還活著。④另一個(gè)角色的意思就是：①她現(xiàn)在與你己經(jīng)沒(méi)有什么關(guān)系了。②根本就無(wú)所謂什么親戚。③她沒(méi)有死，現(xiàn)在就立在你面前。④那次她母了被人救起了。我想，潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以為z注腳：時(shí)間一律，地點(diǎn)（場(chǎng)景）一律，情節(jié)一律。如此集小的戲劇在語(yǔ)言上豈能拖沓冗長(zhǎng)，豈能不以一當(dāng)十？若把什么都交待清處，豈不耍演三天三復(fù)？若什么都說(shuō)得明明aa,那還有什么吸引人的地方？以下魯侍萍的兩句話反映了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成使?jié)撆_(tái)詞：魯侍萍（大哭
7、）這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧?，……憑什么打我的兒子？周萍你是誰(shuí)？魯侍萍我是你的——你打的這個(gè)人的媽。憤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。第三、富于動(dòng)作性戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性（或稱動(dòng)作語(yǔ)言、情節(jié)語(yǔ)言），是指人物的語(yǔ)言流向（人物語(yǔ)言間的交流和交鋒）起著推動(dòng)或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對(duì)話是一個(gè)很好的例子：繁漪（冷笑）小心，小心！你不要把一個(gè)女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來(lái)的。①周萍我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。②繁漪好，
8、你去吧！小心，現(xiàn)在（望窗外,自語(yǔ)，暗示著惡兆地）風(fēng)暴就要來(lái)了?、邰侔凳玖饲楣?jié)的發(fā)展（后來(lái)她確實(shí)把什么都抖出來(lái)了），②推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展（周沖對(duì)繁漪的背叛使矛盾激化），③暗示了情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)；一語(yǔ)雙關(guān)。我國(guó)古代小說(shuō)深得動(dòng)作語(yǔ)言的精髓，寫(xiě)書(shū)寫(xiě)到無(wú)法再寫(xiě)的時(shí)候，往往就會(huì)“無(wú)巧不成書(shū)”的“節(jié)外生枝”。刀架到好人的脖子上了，會(huì)有俠客從天而降。不過(guò)這種動(dòng)作語(yǔ)言不全是作品中的人物語(yǔ)言，更多的是作者的敘述語(yǔ)言（環(huán)境描寫(xiě)也在其中）。這種語(yǔ)
