動(dòng)漫創(chuàng)意設(shè)計(jì) 第2章 動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)分析

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1、第2章動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)分析本章學(xué)習(xí)要點(diǎn):1．了解動(dòng)漫藝術(shù)中的構(gòu)圖、光、色彩等空間元素；2．掌握動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要造型元素：角色造型設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、道具器物設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)。2.1構(gòu)圖2.2光2.3色彩2.4角色造型設(shè)計(jì)2.5動(dòng)作設(shè)計(jì)2.6道具器物設(shè)計(jì)2.7場(chǎng)景設(shè)計(jì)2.8分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)2.1構(gòu)圖構(gòu)圖在動(dòng)漫藝術(shù)中指動(dòng)漫形象、景物在畫(huà)面中的結(jié)構(gòu)安排，位置關(guān)系以及形、光、色的配置關(guān)系。常見(jiàn)規(guī)律是人物的賓主呼應(yīng)、景物的虛實(shí)藏露、線條的繁簡(jiǎn)參差、色彩的濃淡輕重等。動(dòng)漫構(gòu)圖處理在突出主體的同時(shí)，還必須注意其運(yùn)動(dòng)性

2、。1.平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖平衡構(gòu)圖是指畫(huà)面各元素安排配置勻稱(chēng)適中，給人一種輕松、平穩(wěn)、舒適的感覺(jué)。非平衡構(gòu)圖，以畫(huà)面安排的失重或者比例不合，給人一種新鮮、新奇、怪異的感覺(jué)。2.1.1構(gòu)圖類(lèi)型平衡構(gòu)圖非平衡構(gòu)圖2.封閉式構(gòu)圖與開(kāi)放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖的特點(diǎn)：第一：封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心；第二：封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡；第三：封閉式構(gòu)圖，一般講究畫(huà)面完整性。開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：第一：畫(huà)面主體不一定放在畫(huà)中心；第二：畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在和有機(jī)聯(lián)系；第三：故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，

3、使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中；第四：借助于聲音構(gòu)成畫(huà)外空間，而且往往是聲畫(huà)分離。畫(huà)面的構(gòu)圖，首先取決于動(dòng)漫作品的整體風(fēng)格，在形式上服從作品的整體性，在一定的秩序內(nèi)、一種整體的和諧中呈現(xiàn)多樣化。其次是要符合敘事性原則，動(dòng)漫作品中通過(guò)構(gòu)圖所表現(xiàn)的事件、人物、造型、場(chǎng)景要有真實(shí)感，這樣才會(huì)使觀眾有認(rèn)同感。第三是表意性，動(dòng)漫作品不是現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是傾注了創(chuàng)作人員情感體驗(yàn)的再創(chuàng)造。第四是美感原則，即運(yùn)用對(duì)比、均衡、排比、節(jié)奏、韻律等美感形式來(lái)增強(qiáng)作品的審美效果。2.1.2構(gòu)圖原則2.2光

4、2.2.1光的質(zhì)量影像是通過(guò)光影成像。光的不同攝入方式對(duì)畫(huà)面造型產(chǎn)生重要影響。光通過(guò)四個(gè)基本途徑產(chǎn)生造型作用。2.2.2光的方向2.2.3光的亮度2.2.4光調(diào)光的質(zhì)量，分為柔光和硬光。柔光光源較分散，方向性較弱，適宜表現(xiàn)自然、明朗、輕快的氣氛和情緒；硬光光源較集中，有明顯的方向性，畫(huà)面布光不均勻，區(qū)域間分隔明顯，效果強(qiáng)烈，宜于表現(xiàn)緊張、焦慮、恐懼、劍拔弩張的氣氛或情緒。2.2.1光的質(zhì)量柔光硬光光的方向，分為頂光、側(cè)光、底光、背光等。頂光常常用于表現(xiàn)室內(nèi)、森林等特定的場(chǎng)景，可以起到表現(xiàn)特定的光效，或烘托某種氣

5、氛的作用；側(cè)光使拍攝對(duì)象層次分明、造型明確、對(duì)比強(qiáng)烈；底光則因改變了人們的視覺(jué)習(xí)慣，使拍攝對(duì)象反常變形，使人產(chǎn)生恐懼和猙獰的感覺(jué)；背光使人產(chǎn)生一種恐怖、神秘感。2.2.2光的方向頂光側(cè)光底光背光光的亮度分為強(qiáng)光和弱光。強(qiáng)光使對(duì)象明亮強(qiáng)烈、輪廓分明、細(xì)節(jié)清晰；弱光則使對(duì)象昏暗模糊、輪廓細(xì)節(jié)不清晰。不同程度的用光亮度具有不同的造型作用，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。2.2.3光的亮度強(qiáng)光弱光光調(diào)除了正常光調(diào)，通常有高調(diào)、低調(diào)之分。高調(diào)畫(huà)面曝光強(qiáng)烈、明暗對(duì)比鮮明，經(jīng)常用來(lái)制造比較夸張強(qiáng)烈的效果；低調(diào)曝光度較低，畫(huà)面陰沉、輪

6、廓線含糊，常常被用來(lái)表現(xiàn)壓抑、憂傷等情緒。2.2.4光調(diào)高調(diào)低調(diào)2.3色彩2.3.1色彩的配置色彩不只是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，而是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，對(duì)色彩的選擇、處理可使作品創(chuàng)造出獨(dú)特的審美價(jià)值和審美效果，起著塑造、襯托物體、渲染畫(huà)面氣氛的作用。2.3.2色彩的變化2.3.3色調(diào)2.3.4色彩運(yùn)用的原則在動(dòng)漫作品中，色彩配置主要取決于畫(huà)面中不同色彩的比例、位置，面積之間的搭配關(guān)系，從而造成畫(huà)畫(huà)不同的濃與淡、明與暗、冷與暖、豐富與單純等視覺(jué)感受，以達(dá)到畫(huà)面造型的作用。2.3.1色彩的配置動(dòng)漫作品與靜止的繪畫(huà)作品

7、不同，它具有在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)和變化的特性，不同的色彩可代表不同的情緒，動(dòng)漫畫(huà)面可借助這一點(diǎn),通過(guò)色彩的組合變化來(lái)制造藝術(shù)效果?？梢杂貌煌纳蕘?lái)創(chuàng)造不同的時(shí)空和意義，也可以用色彩來(lái)制造不同的情緒和氛圍。2.3.2色彩的變化色彩在動(dòng)漫作品中的造型作用，不僅體現(xiàn)在具體場(chǎng)面的鏡頭之中，而且也體現(xiàn)在總體色調(diào)的設(shè)計(jì)之中。一部作品中多樣的鏡頭色調(diào)、場(chǎng)景色調(diào)基于各鏡頭、各場(chǎng)景的劇情內(nèi)容，統(tǒng)一于整部影片的情緒基調(diào)和與形式風(fēng)格相適應(yīng)的總體色調(diào)特征。按色彩運(yùn)用的不同，通常把色調(diào)分為暖色調(diào)、冷色調(diào)、中間色調(diào)等多種形式，黑白影調(diào)如淺色調(diào)、

8、深色調(diào)等。2.3.3色調(diào)動(dòng)漫的色彩首先應(yīng)當(dāng)符合現(xiàn)實(shí)性的原則，并在真實(shí)塑造客觀事物的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)的修飾與美化。色彩的使用還須注意規(guī)范化，一些被科學(xué)界公認(rèn)通用的顏色在設(shè)計(jì)中應(yīng)嚴(yán)格遵守。動(dòng)漫的色彩與一般的繪畫(huà)色彩需求有所不同，由于傳播媒體的不同，用色必須照顧到顯示的清晰度與彩色還原度。另外，動(dòng)漫的用色還應(yīng)注意前后鏡頭的色調(diào)統(tǒng)一。2.3.4色彩運(yùn)用的原則2.4角色造型設(shè)計(jì)角色是指在演藝作品