化學(xué)11207曾榮通

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1、波洛克（美國(guó)）繪畫的色彩搭配三原色：紅黃藍(lán)間色：紅色+黃色=橙色紅色+藍(lán)色=紫色黃色+藍(lán)色=綠色對(duì)比色：紅——綠黃——紫藍(lán)——橙非色彩：黑、白、灰、金、銀色彩基本知識(shí)《餐桌》馬蒂斯（法）欣賞作品欣賞作品馬蒂斯油畫《舞》欣賞作品蒙克（挪威）《吶喊》梵高向日葵欣賞作品《星月夜》凡·高（荷蘭）欣賞作品馬爾克（德國(guó)）大青馬欣賞作品表現(xiàn)主義作為一種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現(xiàn)畫家的主觀精神和內(nèi)在情感?！洞笄囫R》馬爾克（德國(guó)）接觸現(xiàn)代藝術(shù)色彩搭配規(guī)律：色彩對(duì)比法色彩調(diào)和法冷暖對(duì)比馬蒂斯（法國(guó)）油畫《舞

2、》利用人們對(duì)色彩的冷暖心理，通過對(duì)比來獲得豐富的色彩效果紅色人體綠色地面藍(lán)色天空色彩對(duì)比法一夜間咖啡座—室外凡高補(bǔ)色對(duì)比色環(huán)上處在對(duì)應(yīng)的或接近對(duì)應(yīng)的顏色（補(bǔ)色）搭配在一起，其在色相、明度、純度上都相差較大，給人以強(qiáng)烈、鮮明的感覺，如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等色。天蓬的橘黃色與夜空的深藍(lán)色形成強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比色彩對(duì)比法二明度對(duì)比明度：色彩的明亮程度叫明度。在有色彩系列中，最深的顏色是藍(lán)紫色，最淺的顏色是檸檬黃。有色彩是以無色彩的明度為基準(zhǔn)來判斷的?！栋Ｋ固┛说暮场啡校ǚǎ┥蕦?duì)比法三純度：指色彩中

3、色素的飽和程度。色彩的相對(duì)純度取決于色彩中加入黑白的多少。色彩間鮮與濁的對(duì)比，使得主色突出艷麗純度對(duì)比色彩對(duì)比法四面積對(duì)比蒙德里安（荷蘭）構(gòu)圖面積差別小色彩對(duì)比強(qiáng)烈面積差別大色彩對(duì)比弱色彩對(duì)比法五抽象主義的美術(shù)作品大約于1910年前后產(chǎn)生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，而兩人又分別代表著抒情抽象和幾何抽象兩個(gè)方向?！稑?gòu)成之八》康定斯基（俄羅斯）《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安（荷蘭）返回接觸現(xiàn)代藝術(shù)色彩調(diào)和是指兩種或兩種以上的色彩合理搭配產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的效果同種色調(diào)和類似色調(diào)和對(duì)比色調(diào)

4、和同種色調(diào)和：同一種色在明度、純度上有區(qū)別的調(diào)和方法使之產(chǎn)生循序的漸進(jìn)，在明度、純度的變化上，形成強(qiáng)弱、高低的對(duì)比，以彌補(bǔ)同色調(diào)調(diào)和的單調(diào)感?？死锬诽兀▕W地利）阿德勒·布羅赫—鮑爾像梵高向日葵類似色調(diào)和：是相鄰的，以色相接近的某類色彩，具有同一色性的色彩調(diào)和如紅與橙、藍(lán)與紫等。主要靠類似色之間的共同色來起作用《餐桌》馬蒂斯（法）對(duì)比色調(diào)和：是通過改變對(duì)比色的明度純度及面積的差別，使本來色差較大、色相距離較遠(yuǎn)的色彩達(dá)到調(diào)和的方法。如紅與綠黃與紫藍(lán)與橙采用雙方面積的大小不同的處理方法來達(dá)到對(duì)比中的和

5、諧色彩的象征紅色：橙色：黃色：綠色：藍(lán)色：紫色：白色：灰色：黑色：熱情、活潑、溫暖、吉祥、危險(xiǎn)……興奮、甜蜜、快樂愉快、高貴、希望、注意…….和平、柔和、青春、安全、理想……深遠(yuǎn)、永恒、沉靜、寒冷……優(yōu)雅、高貴、魅力、自傲、輕率……純潔、樸素、神圣、柔弱、虛無……沉默、中庸、寂寞、猶豫、消極……崇高、嚴(yán)肅、剛健、堅(jiān)實(shí)、黑暗、罪惡、恐怖、絕望…….畢加索（西班牙）《格爾尼卡》1937年納粹德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡的暴行畢加索對(duì)這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。僅用幾周完成，對(duì)法西斯獸行的譴責(zé)

6、和抗議。畫中剪貼的視覺效果，并不是真正的剪貼手段，通過手繪的方式表現(xiàn)，一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑白灰三色，有效地突出畫面的緊張與恐怖氣氛?！秴群啊访煽耍ㄅ餐┙瓢娈嫷姆绞?，把紅、藍(lán)、綠、赭石的色線，組成流動(dòng)的河水和天空形象。畫面中央的形象使人毛骨悚然以極度夸張的筆法，顫動(dòng)的線條，在人物形象的周圍形成了一個(gè)個(gè)湍急的漩渦，人好像要被漩渦吞沒了，畫面似乎發(fā)出了絕望的吶喊。表現(xiàn)了畫家一種強(qiáng)烈不安感的彷徨心理及內(nèi)心的恐懼情感。蒙克（挪威）《生命的舞蹈》畫面左邊身著白色衣裙的姑娘和綠色草地上生

7、長(zhǎng)的一支小花,象征青春純潔和美麗；中間一對(duì)穿著紅黑顏色擁抱起舞的男女象征著燃燒著的愛情；右邊一位孤獨(dú)的穿黑色裙子的中年婦女陷入悲哀與失落絕望與憂傷梵高（荷蘭）《高更的椅子》畫中使用了很多高更畫作中常見的冷綠色、深褐色和藍(lán)灰色，表示他對(duì)高更繪畫的喜愛；椅子上燃著的蠟燭代表了凡高心目中的高更；椅上放置的兩本厚厚的書，代表著高更的深?yuàn)W與廣博；掛著的燈燭是后面墻上唯一的裝飾，猶如凡高自己，閃爍著友愛的光圈，鋪落了一地的光點(diǎn)那是家的平安與溫馨。夏加爾（俄國(guó)）《生日》描繪了畫家結(jié)婚前的一次與未婚妻相會(huì)的印象

8、，表達(dá)了畫家的快樂與熱情，畫風(fēng)很有幻想意味，以平面的形式、單純的色彩，使畫面洋溢起奇異的幸福感。他的夢(mèng)幻、浪漫、抒情式的畫風(fēng)如詩(shī)歌一般，有著歡快動(dòng)人的情調(diào)，甚至還使人感到兒童般的率直與天真。馬蒂斯油畫《舞》用強(qiáng)烈的原色作畫，大膽進(jìn)行著冷與暖的較量，無視色彩與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，大面積的孔雀藍(lán)作背景，并使用黑色進(jìn)行蒸騰和蔓延。舒展線條勾勒出的火紅的人體，象征著生存的體溫。手與手相挽在天與地之間起舞，好像聽到了驚天動(dòng)地的鼓聲，翠綠的大地在鼓聲中被夜幕所覆蓋，舞動(dòng)著的已分不清是生命還是火焰康定斯基（俄羅斯）黃