戲劇活動群眾性淺論

《戲劇活動群眾性淺論》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、戲劇活動群眾性淺論戲劇活動群眾性淺論摘要：作為一利I獨特的藝術(shù)門類，戲劇自產(chǎn)生之日起即具有群眾性。今天，戲劇藝術(shù)陷入困境，劇場門可羅雀，面對慘淡經(jīng)營的局面，發(fā)展戲劇戲劇、繁榮戲劇，已經(jīng)具有強烈的現(xiàn)實意義和實踐意義。關(guān)鍵詞：戲??；發(fā)展；群眾性一、戲劇起源于群眾古希臘，戲劇是所有城邦公民的生活重心。一年一度的酒神節(jié)舉行悲劇競賽，全國公民放假，一律到場，大家坐在露天劇場扇形的觀眾席上。觀看悲劇是他們的道德教育，也是公民的義務(wù)。監(jiān)獄中的兇犯也暫時假釋，以便參與戲劇節(jié)的盛典?？磻蛎赓M，后來設(shè)置了基金，供票給窮人。參加

2、戲劇活動是每個人的權(quán)益，而不是貴族元老的特權(quán)。中世紀(jì)的戲劇在宗教儀典中悄悄滋長起來，一方面作為一種布道方式為僧侶們所運用，另一方面則有一些有角色的小故事在“圣跡劇”、“神秘劇”等大型的宗教戲劇的演出中插入表演，使參加儀典的教徒們有機會松弛一下。這些節(jié)目經(jīng)常是魔鬼與小精靈，再加上幾個滑稽角色，引起觀眾爆發(fā)出一陣陣的笑聲。在陣陣熱烈的哄笑中，世俗精神悄悄進入了煞有介事的宗教劇，以致布道的講壇上竟出現(xiàn)了鬧劇演員。布道中充滿了滑稽的模仿、玩世不恭和對神靈的褻瀆。普通老百姓的笑聲開始在教堂的穹隆頂上冋蕩。文藝復(fù)興時期

3、，戲劇的群眾性有增無減，從國王到平民都卷入到這種活動中。法國國王路易十四自幼醉心于芭蕾，因此他大大發(fā)展了舞劇，用較為簡單的舞蹈化動作來串演故事。在屮國，戲劇的生成、發(fā)展同樣表現(xiàn)出上述特點。任二北先生在他的巨作《唐戲弄》中說：“在唐人生活中，正有無數(shù)種戲劇之嬉戲在不能不謂已成風(fēng)氣”，“幾乎任何人皆能應(yīng)用戲劇，以遂其精神上之意圖。唐戲劇之演員，固仍以優(yōu)伶或賣藝者為主，但呈帝、權(quán)貴、士兵、家僮、僧徒，及一般平民，無論臨時或經(jīng)常，皆可有之?！奔词钦f，戲劇不僅是專業(yè)謀生之道，同時也是人們業(yè)余娛樂的活動，不僅為皇親國戚

4、所特有，同時也是各階層人士的普遍藝術(shù)活動。戲劇，在中國是全民性文化。二、當(dāng)今世界的群眾戲劇現(xiàn)代技術(shù)和現(xiàn)代觀念向社會生活的每個領(lǐng)域都提出了挑戰(zhàn)。上世紀(jì)50、60年代，美國的戲劇受到雙重挑戰(zhàn)。第一重挑戰(zhàn)來自戲劇自身。美國擁有先進的舞臺技術(shù)，又有貝拉斯科所營造起來的追求豪華的演出傳統(tǒng)，在貝拉斯科吋代一出戲的演出已經(jīng)是糜費巨大了，到了現(xiàn)代更是天文數(shù)字。另一方面戲劇受到影視的挑戰(zhàn)，它們輕而易舉地奪走了許多戲劇觀眾。60年代，電視業(yè)的發(fā)展進入黃金時代，把屯影的市場都爭奪了，許多影院倒閉，或改建成小規(guī)模的影院，以減少投入

5、，求得生存。戲劇遭受的打擊自然更大，已經(jīng)有不少人出來預(yù)言，戲劇的吋代已經(jīng)過去，在工業(yè)化社會里，只有用高技術(shù)武裝起來的影、視才有生存權(quán)，古老的戲劇，它的末FI到了！當(dāng)職業(yè)戲劇內(nèi)外交困，受到嚴重打擊的吋候，美國業(yè)余性質(zhì)的或半業(yè)余性質(zhì)的戲劇活動卻越來越興旺起來。它們在百老匯演出區(qū)的外圍，星星點點地組社起步，雪球越滾越大，最終向全國擴散。美國戲劇史家布羅克特博士在1969年的一部專著中寫道：“冃前美國劇團組織之眾是史無前例的，非職業(yè)性的劇團占其屮的大多數(shù)百老匯則在各種職業(yè)和非職業(yè)的劇團的層層包圍Z中。首先崛起的是在

6、百老匯演出區(qū)域外圍的一些松散的演岀團體，它們成本低、票價低，不追求商業(yè)利潤，很快壯大起來,人稱外白老匯。百老匯出現(xiàn)的觀眾空額，由外百老匯補上了。當(dāng)外百老匯也越來越商業(yè)化，經(jīng)營上也陷入了當(dāng)年百老匯那樣的困境的吋候，一支更有生氣的戲劇隊伍出現(xiàn)了。這是一支以業(yè)余演出為主的隊伍，演出大量的先鋒劇、實驗劇，他們在咖啡館、飯館、IEI倉庫、車間演出，參加人數(shù)眾多，釀成一種戲劇運動，批評家給它一個名字，叫“外外百老匯運動”。外外百老匯的演出團體發(fā)展到兒十個，在1966-1967年的演出季節(jié)上演了300多個劇目，是百老匯和

7、外百老匯演出劇目總和的兩倍。外外百老匯聲名大振，這種非贏利、非職業(yè)的戲劇活動方式立即在美國各地盛行起來，在許多大城市都建立起規(guī)模各異的各種劇團。大學(xué)、中學(xué)的戲劇活動尤為活躍。美國大學(xué)普遍開設(shè)了戲劇課，學(xué)生們雖然并不想成為職業(yè)戲劇家，但都興致勃勃地參加業(yè)余演出。大學(xué)的劇團有富于經(jīng)驗的老師指導(dǎo)、管理，有吋請有聲望的藝術(shù)家與學(xué)生同臺演出，不僅保證了演出有較高的質(zhì)量，而冃培養(yǎng)了學(xué)生熱愛戲劇的終生志趣。美國的中學(xué)、小學(xué)兒乎也都有戲劇活動。英國是莎士比亞的故鄉(xiāng)，是偉大的戲劇之邦。從1956年到1968年，由于電視劇的大

8、量生產(chǎn)，使那些每周定期輪演劇目的劇團的觀眾銳減，而巡冋演出的成本越來越高，劇團不堪重負而自動解體。到1970年，全國只有6個巡回演出劇團了。大批失業(yè)的演員和對社會失望不滿的學(xué)生、職工，為了表現(xiàn)自己的愿望，自動地集聚在一起演戲，組織了許多小規(guī)模的劇團，其中絕大多數(shù)是業(yè)余的。他們的演出和所有的業(yè)余劇團一樣，場地、布景、服裝都丁分簡陋，但因直接反映了人們的現(xiàn)實情感而頗有生機。1960年，在愛丁堡舉辦了戲劇節(jié)。一些著名的