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《淺論電影《阮玲玉》的三重結(jié)構(gòu)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺論電影《阮玲玉》的三重結(jié)構(gòu)導(dǎo)演關(guān)錦鵬在電影《阮玲玉》中，一手創(chuàng)造了一個(gè)錯(cuò)綜迷亂的時(shí)空。在這里，我們不僅能看到導(dǎo)演鏡頭下的歷史的再現(xiàn),也能透過蒼白卻生動(dòng)的電影膠片i睹真正的阮玲玉當(dāng)年的風(fēng)采。與一般的名人傳記片不同，《阮玲玉》雜糅了紀(jì)實(shí)、虛構(gòu)、歷史資料展示等多重手法,展示了有關(guān)阮玲玉的“再現(xiàn)的歷史”、“真正的歷史”以及“真正的現(xiàn)實(shí)”這三重結(jié)構(gòu)。從不同角度為我們解讀了阮玲玉這個(gè)充滿了神秘色彩的中國(guó)二、三十年代的電影人的傳奇經(jīng)歷和心路丿力程。在一部描寫傳奇人物的傳記電影里，再現(xiàn)人物的生平事跡是否真的最最重要？關(guān)錦鵬在這部電影里給了我們否定的答案。關(guān)于阮玲玉的
2、生平，她留給我們最大的疑惑和神秘感都來源于她的自殺，而她的自殺（據(jù)種種歷史證據(jù)稱）乂是間接的來自于她自己一手釀造的私生活的悲劇（直接原因是“人言可畏？”）。我想不論是在IH中國(guó)還是新中國(guó)，娛樂圈的事總是逃脫不了關(guān)于各種明星私生活的八卦，而阮玲玉的問題就在于，她范了一些錯(cuò)誤，并被人抓住了把柄。與她青梅竹馬的張達(dá)民，是個(gè)爛賭且不要臉的齋種，沒有-白尊到與戀人分手還索要贍養(yǎng)費(fèi)；而阮在對(duì)達(dá)民的夢(mèng)清醒Z后，卻投靠了一個(gè)靠老婆起家、卻頻頻在外面沾花惹草的混蛋唐季珊；木來遇到了一個(gè)和自己有著共同理想，且溫柔體貼的好男人蔡楚生，他卻在關(guān)鍵時(shí)刻顧慮重重猶豫不決不肯搭救我
3、們的美貌公主。影片的“再現(xiàn)的真實(shí)”就為我們演繹了這一連串的故事。幾個(gè)男人在阮玲玉的生命中輪帝扮演著角色，我們眼看著阮玲玉漸漸走進(jìn)她一玄追求著的愛情世界，卻又不得不接受一個(gè)戛然而止的結(jié)局。張達(dá)民在嫉妒與潦倒的摧殘下兒乎泯滅了人性，他無情的把他和阮的私情出賣給公眾，卻還想扮演委llll求全者的角色；唐季珊是個(gè)道貌岸然愛打女人的混蛋，即使被揭發(fā)依然立志當(dāng)他的“高貴的奸夫”；蔡楚生太現(xiàn)實(shí)，他舍不得現(xiàn)實(shí)中的一切，他的勇氣和膽量只存在于他的電影中。有了這些似乎已經(jīng)足夠說明天真的阮玲玉的遇人不淑，而她的悲劇也并不是一個(gè)偶然的結(jié)果。我們可以看出來，在“再現(xiàn)的歷史”屮講
4、述的故事一點(diǎn)都不新鮮，有關(guān)的資料幾乎動(dòng)動(dòng)手指就能找到。如果只是這樣，那么這部電影便好無看點(diǎn)，更加不可能得到好評(píng)。重點(diǎn)就在于它的另外兩重時(shí)空的交義重亞。影片中除了阮玲玉的情感糾葛的線索之外，另外的一?條線索就是她在加入聯(lián)華電影公司z后扌n攝的一系列各種不同風(fēng)格的影片。比如在最初的《故都春夢(mèng)》中，她扮演的是一個(gè)妓一女，這個(gè)角色承接了她在z前的影片中扮演的那些“花瓶”式的角色在梳妝鏡前搔首弄姿，緊接著聯(lián)華為她安排的如色便是《野草閑花》中玉潔冰清的歌女，其中有她在雪地中咬破白己的手指來喂H己饑餓的孩子的一場(chǎng)戲，這是聯(lián)華的導(dǎo)演為阮玲玉特地安排的轉(zhuǎn)型之作。而關(guān)錦鵬
5、在這之外，在他“再現(xiàn)的真實(shí)”里竟為張曼玉安排了一場(chǎng)預(yù)演。這整場(chǎng)戲由一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成，阮玲玉從房子里走到冰天雪地的院子，她不停的盯著地上的雪看，突然Z間她撲倒在地上開始撫摸周圍的雪地，很快她又站了起來，脫掉了外套,只剩一件單的旗袍，接著又重新?lián)涞窖┑厣祥_始表演起來。張曼玉的演技再此不用多加贊賞,她訃我們?cè)阽R頭小看到的不僅僅是一個(gè)正在表演的演員，而是一個(gè)正在感受母愛給了母愛的母親。而在接下來導(dǎo)演還原的電影《野草閑花》的片斷中，我們重復(fù)見到了這一段表演，同樣也是比較長(zhǎng)的鏡頭，但是這樣疊加在一起卻并不讓人覺得厭煩。原因就在于這樣的疊加所要突出的對(duì)比的效果。如果說
6、影片的重現(xiàn)是代表阮玲玉的成就，那么導(dǎo)演再現(xiàn)的她為表演做的努力就是演員在幕后鮮為人知的艱苦付出了。這樣的表現(xiàn)手法是在片中一再出現(xiàn)的，《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》、《神女》等都用了這個(gè)手法。然而導(dǎo)演這樣做的目的并不僅僅在于此，在影片的序幕中，導(dǎo)演安插了一段向張曼玉介紹阮玲玉的情況的采訪錄像。這段鏡頭（包括影片隨后出現(xiàn)的一系列紀(jì)實(shí)采訪鏡頭）是真實(shí)情況還是導(dǎo)演的刻意安排我們不得而知，但是它的確起到了統(tǒng)領(lǐng)整部電影的作川。這就是所謂的“真正的現(xiàn)實(shí)”。這一段不僅僅是介紹了阮玲玉的演藝之路，更重要的是在他提到阮玲玉在她從影初期扮演的都是一些花瓶式的角色，而在她加入聯(lián)華
7、Z后才開始拍一?些比較進(jìn)步的、嚴(yán)肅的電影吋，張曼玉帶著調(diào)皮的口吻說了i句：“豈不是很像我？”這看似不經(jīng)意的一句，卻是張曼玉在這部電影里的第一句臺(tái)詞。導(dǎo)演在影片開始Z前，已經(jīng)在告訴觀眾：這是一部由張曼玉出演阮玲玉的電影。并H?在隨后的電影中，他也在不斷地告訴我們：他們是這樣搜集啟關(guān)阮玲玉的資料，這樣拍成的這部電影。整部電影被這種“真正的現(xiàn)實(shí)”劃分成了若干個(gè)部分，每段采訪都會(huì)統(tǒng)領(lǐng)一段影片，比如采訪黎莉莉、陳燕燕本人，就有阮玲玉與她們同拍電影的橋段，表現(xiàn)阮玲玉在藝術(shù)上的認(rèn)真和自私。而在阮玲玉和張達(dá)民的關(guān)系、和唐季珊的關(guān)系Z前也都有一段真止的第三者當(dāng)事人的敘述
8、作為鋪墊。在真實(shí)的敘述Z后，再做藝術(shù)上的渲染和再現(xiàn)，為觀眾解釋了當(dāng)時(shí)真」E發(fā)生的事悄，甚至包括
