淺論茅盾小說

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1、淺論茅盾小說中國新文學(xué)創(chuàng)始人之一茅盾，是現(xiàn)代文學(xué)第二十年里極具代表性的作家。他開創(chuàng)了新的文學(xué)范式，其小說以社會斗爭為故事的軸心，包蘊(yùn)了巨大的歷史性內(nèi)容和時代的典型，再加上他的客觀敘述和理性分析，使其現(xiàn)代主義派文風(fēng)展現(xiàn)得淋漓盡致。由于這類小說對“左翼”文學(xué)影響深遠(yuǎn)，被稱為了“社會剖析小說”。他的小說有著太多的研究價值，比如藝術(shù)美感本質(zhì)，理性與靈性，色彩美與藝術(shù)效應(yīng)，還有變型藝術(shù)、暗示藝術(shù)、整體藝術(shù)等等，其深度、影響力可想而知。我在閱讀了些作品后，通過參閱一些相關(guān)資料，就其藝術(shù)特色、個人風(fēng)格以及作品的文學(xué)地位方面作一些簡單的散論。我認(rèn)為，評價一個人作品的藝術(shù)特色，

2、應(yīng)主要從其題材、結(jié)構(gòu)上來著手。首先，茅厲所創(chuàng)做的每篇小說，兒乎全是從一定的社會科學(xué)命題出發(fā)的，這樣才能反映時代全貌及其發(fā)展，是創(chuàng)作與歷史同步。毫無疑問，他的取材是冇時事性、重大性的。他的很多作品都緊隨著時代的步伐，像人革命失敗厲僅兩個月，他便開始動筆寫《蝕》;反映抗戰(zhàn)初期動亂狀況的《第一階段故事》；《腐蝕》的出版又幾乎與皖南事變同步……不能不說這些作品里太多的歷史內(nèi)容，引發(fā)著同時代人去思考、去關(guān)注社會發(fā)展的前景。此外，他還創(chuàng)作一些時代的典型來揭示社會的一角。《子夜》里的民族資本家吳抓甫，《虹》里的時代女性梅行索，《動搖》里的知識分子方羅蘭，《春蠶》里的落后農(nóng)民

3、老通寶……形形色色的人物，包羅力彖。這些典型人物，往往是與社會本質(zhì)、形勢相聯(lián)系，因而也打著時事性的烙印。他說過，“我覺得所有口己熟悉的題材都是恰毗做反篇，無以剪短似的”“我以為那些歷史事件需得裝在十萬字以上的長篇里才能夠書寫個淋漓透徹”，可見其小說構(gòu)思容量的重大性。其次，關(guān)于結(jié)構(gòu)，茅盾指出，既要有“小節(jié)目”的“細(xì)針密鏤”，又要有“大關(guān)節(jié)”的“波瀾壯闊”。他追求紛雜的故事線索，廣闊的社會環(huán)境，眾多的人物群體，各式的場而情景，來形成反篇小說結(jié)構(gòu)的宏大、壯闊。故事線索是長篇小說的關(guān)鍵。茅盾根據(jù)題材、主題、人物的特點(diǎn)，將復(fù)朵的線索，按不同方式組合，呈現(xiàn)不同的運(yùn)動狀態(tài)。

4、其一，縱向交錯。就是以中心事件為主要線索，其余線索相互交錯與融合。整個故事發(fā)生發(fā)展較為完整，呈明顯的縱向性?！陡g》里可以說趙明惠的心理活動是主線。而這些復(fù)雜的心理活動乂與那些錯綜的副線冇著千絲萬縷的關(guān)系。失足迷途而又不廿墮落的女特務(wù)趙明惠與其特務(wù)組織的矛盾，曾熱心于革命但已淪為蔣幫女特務(wù)的趙明惠與革命者的矛盾，趙明惠與前后丈夫的情愛糾葛，渴望口新的趙明惠與同命運(yùn)者N的牽連……趙明惠作為“中心軸”，是整個小說的矛盾統(tǒng)一休由她這個主線來拉動副線，推動情節(jié)發(fā)展。其二，橫向輻射。它有眾多線索，但不求主次之分，各線索獨(dú)立發(fā)展，故事往往不夠嚴(yán)密、完整。《追求》里就以王仲

5、昭、張曼青、章秋柳對牛活的不同追求為主體，形成獨(dú)立的三條平行發(fā)展線索。其三，縱橫并舉。實(shí)乃一種蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，讓好兒個線索同時交錯地發(fā)展。《子夜》的開端，借吳老太爺?shù)膯适?，讓小說主要人物全部登場，全面鋪開各種矛盾。在辦公業(yè)方面，冇吳茹甫與趙伯韜的競爭，反映了民族資本家與官僚資本家的矛盾，昊蒜甫與朱吟秋的競爭，反映了民族資本家間的矛盾；在公債方面，是吳抓甫、趙伯韜、杜竹齋又勾結(jié)又角逐的關(guān)系；在農(nóng)村方面，是昊茹甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系；在勞資方面，吳茹甫這個民族資產(chǎn)階級與工人階級的才盾；在家庭方而，是吳蒜甫與其四妹、七弟、父親的才盾,還有與妻子的愛情糾爲(wèi)。此結(jié)構(gòu)模

6、式可以最人限度地容納社會內(nèi)容，使各種矛盾相互聯(lián)系、影響，增強(qiáng)作品的感染力。環(huán)境在小說里也起著至關(guān)重耍的作用。“農(nóng)村三部曲”里就以江南水鄉(xiāng)為環(huán)境背景，由此寫到養(yǎng)蠶中的習(xí)俗、“泥鍬精”的傳言、近雨求神的賽會、“真命天子的故事”等等。這種濃郁的地方色彩，可以讓讀者透過風(fēng)土人情，看到社會危機(jī)的加劇，以及灰喑的現(xiàn)實(shí)而貌。人物，是小說結(jié)構(gòu)的生命。茅盾采用小說敘述者的身份，以歷史代言者的面1=1亮相。他們性格多面、復(fù)雜,茅盾用行為、情感、心理、個性諸點(diǎn),來達(dá)到“立體化”的效果。典型的是吳茹甫，他處于錯綜復(fù)雜的矛盾關(guān)系屮（見故事線索屮的“縱橫并舉”），而這些不同的關(guān)系又恰好反

7、映了他性格的復(fù)雜性。冇著進(jìn)步與反動，剛強(qiáng)與軟弱的二重性。此外，茅盾還進(jìn)行了“人物形彖系列”的口覺創(chuàng)造，主要是民族資本家和時代新女性。民族資木家可以以吳抓甫為例，時代女性以《蛀》屮的梅行素為例，梅女士風(fēng)姿綽約、剛強(qiáng)堅韌，爭取女權(quán)，大膽求愛，敢于掙脫封建的鎖鏈，她是個革命型女性，身上帯冇鮮活的時代特征、時代氣息，符合時代精神。場面，是小說結(jié)構(gòu)布局的重要。茅盾很擅長于寫各種場面?！读艘埂防镩_頭昊老太爺?shù)牡菆?，吳芙芳、吳抓甫、杜竹齋、傭人隨時做好迎接的準(zhǔn)備，牛怕出意外；惠芳、蕪芳、阿萱小心翼翼地陪伴老太爺處車；到家后，林佩瑤、張素素等人出場，問候老太爺。老太爺口吐H沫

8、后，乂是一?場緊張熱鬧的場而。隨著各種