水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文 .doc

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1、水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文水墨人物畫轉(zhuǎn)型論文　　摘要：“都市水墨”人物畫致力于在都市題材基礎(chǔ)上對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言進(jìn)行新視覺探索。對(duì)都市化社會(huì)的關(guān)注，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫內(nèi)容、筆墨語(yǔ)言、視覺圖式的拓展，使得“都市水墨”人物畫在中國(guó)畫現(xiàn)代化的進(jìn)程中有一定積極的作用。“都市水墨”人物畫在當(dāng)下中國(guó)畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的多向度、多維度主題構(gòu)架中獨(dú)樹一幟，從某種意義上來(lái)說(shuō)，它代表了中國(guó)畫現(xiàn)代化發(fā)展的一個(gè)新方向?！　￡P(guān)鍵詞：“都市水墨”人物畫；現(xiàn)實(shí)關(guān)懷；都市化　　

2、隨著文革美術(shù)意識(shí)形態(tài)與藝術(shù)審美高度統(tǒng)一的終結(jié)，以85新潮為標(biāo)志的美學(xué)運(yùn)動(dòng)開啟了人們關(guān)于中國(guó)美術(shù)面向現(xiàn)代性的思考?；谶@場(chǎng)席卷評(píng)論界、實(shí)踐界的討論，20世紀(jì)末，中國(guó)畫畫壇上各種流派層出不窮，“新寫實(shí)主義”、“新文人畫”、“實(shí)驗(yàn)水墨”等，都以鮮明、激進(jìn)的姿態(tài)在各自的領(lǐng)域進(jìn)行著現(xiàn)代化的探索。就傳統(tǒng)繪畫而言，文人水墨畫構(gòu)建了一種獨(dú)特的審美體系，使中國(guó)畫獨(dú)立于西方審美價(jià)值，但隨著社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的改變，這種審美體系也突顯出強(qiáng)大的局限性和排它性。從某種程度上來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫的現(xiàn)代化伴隨著當(dāng)下中國(guó)社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)領(lǐng)域的多

3、元化發(fā)展，故而，它應(yīng)該是整體的多向度、多維度的主題構(gòu)架，無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)、西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代，任一方的單向移植都無(wú)法承載中國(guó)畫的現(xiàn)代性。在此層面，“都市水墨”人物畫對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文精神、對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言和西方美學(xué)的多元化風(fēng)格拓展無(wú)疑適應(yīng)了這樣一種時(shí)代需求，它代表著新時(shí)期中國(guó)畫的一種現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。為中國(guó)畫現(xiàn)代化的發(fā)展在一個(gè)新的維度上提供了可能?！　〗?jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，在人物方面“都市水墨”涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的畫家，他們對(duì)都市化現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的切入方式不同，因而在作品的內(nèi)容表現(xiàn)、形式語(yǔ)言和視覺圖式上呈現(xiàn)出了多元化的審美取向?！　∈?/p>

4、先，在作品內(nèi)容方面，”都市水墨”人物畫主要表現(xiàn)了都市情境下人的存在方式。這一方面拓展了傳統(tǒng)中國(guó)畫的表現(xiàn)題材，另一方面也反映出畫家對(duì)都市化現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。　　都市化首先是城市經(jīng)濟(jì)、政治、文化高度發(fā)展的產(chǎn)物，是社會(huì)現(xiàn)代化的一種形式，其次，都市化代表著人的心理狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活方式……，“都市不僅是一個(gè)景觀、一個(gè)經(jīng)濟(jì)空間、一種人口密度，也是一個(gè)生活中心、勞動(dòng)中心、政治文化中心、信息中心，它更是一種心理狀態(tài)，一種主要屬性為多樣化和興奮的獨(dú)特生活方式的象征?！?。當(dāng)然，伴隨著物質(zhì)文明的快速發(fā)展，都市化也引發(fā)出了諸如心理、生態(tài)

5、、社會(huì)、道德、環(huán)境等一系列社會(huì)問(wèn)題。都市化的現(xiàn)實(shí)追求、人文精神的普泛化使得畫家不可避免地被拋人都市化的情境中。“都市水墨”人物畫作品創(chuàng)作決不似傳統(tǒng)繪畫中城市題材的作品(如《清明上河圖》等)，也不同于上世紀(jì)“海上畫派”的作品，它是畫家對(duì)當(dāng)下都市化現(xiàn)實(shí)、人文精神的一種主觀詮釋。都市化的生活給予了畫家特殊的生活體驗(yàn)，也給畫家提供了新的創(chuàng)作內(nèi)容與動(dòng)力。　　“都市水墨”人物畫的內(nèi)容表現(xiàn)通常有兩種切人方式，一種是對(duì)現(xiàn)實(shí)中尋常場(chǎng)景、片段的集中描繪，代表人物有李孝萱、劉慶和、崔進(jìn)等。如李孝萱的大轎車系列(1993年)以列車這一

6、現(xiàn)代化交通工具帶來(lái)的都市生存空間為依托，通過(guò)對(duì)列車上擁擠、堵塞的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的夸張、集中表現(xiàn)了都市化情境下的蕓蕓眾生。再如他的《股票!股票!》系列(1995年)，表現(xiàn)了證券交易市場(chǎng)中喧囂、混亂的景象。表情呆滯的都市人，無(wú)序的數(shù)字符號(hào)、桌椅、警示牌充塞整個(gè)畫面?；蛟S在現(xiàn)實(shí)生活中人們很難如此宏觀地看到這樣的場(chǎng)景，或許當(dāng)身臨其境時(shí)人們只會(huì)關(guān)注大盤上彼時(shí)有意義的數(shù)字符號(hào)而不會(huì)注意到自身所處的空間，然而，畫家通過(guò)主觀的體驗(yàn)和夸張、詼諧的手法將這類都市人的生存空間呈現(xiàn)出來(lái)，引發(fā)人們對(duì)都市生活的思考。另一種是通過(guò)意象中的場(chǎng)景傳達(dá)

7、心靈向往，代表人物有田黎明、王彥平、張培成等。如田黎明的《都市假日》(2000年)，畫家以人物、河水為主要內(nèi)容，畫面大部分空間都填滿了面部表情冷淡的人物形象或象征人物頭顱的色塊，整幅畫面中僅僅在上下兩端各留出二十分之一左右的面積描繪天空和近處的河面。畫家試圖通過(guò)這樣一種場(chǎng)景表現(xiàn)人與自然的親和，然而畫面整體的視覺圖式透露出與大自然空曠、寧?kù)o的美隱隱不協(xié)調(diào)的審美體驗(yàn)，人物造型的重疊和閃爍在畫面上的光斑使得描繪的水面呈現(xiàn)出極度擁擠的視覺效果，伴隨著現(xiàn)代化的發(fā)展、都市生活環(huán)境的惡化、快速的生活節(jié)奏使得和諧、寧?kù)o的自然美

8、離都市人愈來(lái)愈遠(yuǎn)了，畫面的意境或許正如這幅畫的名字一樣，是都市獨(dú)有的假日景象。其次，在形式語(yǔ)言方面，“都市水墨”人物畫對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言的拓展是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和表現(xiàn)的欲望?！　　岸际兴比宋锂嫾矣盟鳛橹饕牧虾捅憩F(xiàn)手法，這使得他們無(wú)法回避筆墨問(wèn)題。自古以來(lái)，在傳統(tǒng)繪畫中，筆墨語(yǔ)言內(nèi)涵的豐富性、隱語(yǔ)性極為復(fù)雜，從某種意義上來(lái)說(shuō)，筆墨語(yǔ)言包涵兩個(gè)方面的因素“一是材料工具的特性及把握