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《南戲的起源和特點(diǎn).ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、南戲是北宋末至元末明初，即12～14世紀(jì)200年間在中國(guó)南方流行的戲曲劇種，中國(guó)戲劇的最早成熟形式之一。 南戲有多種異名，南方稱之為戲文，又有溫州雜劇﹑永嘉雜劇﹑南曲戲文等名稱。它原是宋代以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲，在其形成發(fā)展過程中吸收了大曲、諸富調(diào)、滑稽戲等民間說唱伎藝和宋雜劇表演故事的形式。元滅宋統(tǒng)一中國(guó)后，在南北文化交流中，南戲的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇形式。南戲——“南曲戲文”的簡(jiǎn)稱，對(duì)應(yīng)于北雜劇，也稱為“南戲”,是用南曲演唱的一種戲曲形式。南戲起源于宋代。是她最早
2、確立了由演員分行當(dāng)（生、旦、凈、末、丑、外、貼）扮演角色演述故事這一戲劇的本體地位；是她最早確立了虛擬寫意的中國(guó)戲曲的表演風(fēng)格；是她最早創(chuàng)立了分場(chǎng)次，演員裝扮，運(yùn)用唱、念、做、舞表演的程式化的演出格局。 南戲倡導(dǎo)“歡樂”精神，講究場(chǎng)面冷熱相濟(jì)，為后世戲劇“無仇不成戲”提供了最先范例，是我國(guó)戲劇的最早成熟形式。今人搜集的宋元南戲劇目238種，但傳存全本的只有十幾種。早期的南戲作品有《趙貞女》和《王魁》兩種，徐渭稱之為“戲文之首”，但均已失傳?，F(xiàn)存最早的南戲劇本有《永樂大典戲文三種》（《張協(xié)狀元》《宦門子弟錯(cuò)立身》《小孫屠》）。真正代表
3、南戲水平的是《琵琶記》和“四大傳奇”《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》。南戲的起源明人祝允明《猥談》：“南戲出于宣和之后，南渡之際，謂之溫州雜劇?！泵魅诵煳肌赌显~敘錄》：“南戲始于宋光宗朝，永嘉人所作《趙貞女》、《王魁》二種實(shí)首之。故劉后村有‘死后是非誰管得，滿村聽唱蔡中郎’之句。或云宣和間已濫觴，其盛則自南渡，號(hào)曰‘永嘉雜劇’，又曰‘鶻伶聲嗽’?！蹦壳耙话愣嘀髂蠎虺鲇谀隙芍H一說。張庚、郭漢城主編的《中國(guó)戲曲通史》則將祝說和徐說的意見統(tǒng)一起來，形成一種折中的觀點(diǎn)，這就是：宣和之后南渡之際，出現(xiàn)了南戲的前身，宋光宗朝使南戲趨于
4、成熟。與此同時(shí)，錢南揚(yáng)在他的《戲文概論》一書中又提出了另一種觀點(diǎn)。他認(rèn)為：南戲在宋光宗朝已有《王魁》這樣成熟的戲文出現(xiàn)，并已從村坊小戲進(jìn)入城市，流傳到趙閎夫當(dāng)時(shí)可能做官榜禁的杭州，那么南戲的真正產(chǎn)生，當(dāng)還在宣和之前。有關(guān)早期南戲的資料，由于歷史上的記載非常少，以致我們目前基本上只能根據(jù)祝說和徐說來推斷南戲的大致產(chǎn)生年代。而根據(jù)他們以及其他一些學(xué)者的判斷，我們大致可以認(rèn)為：南戲起源于公元12世紀(jì)，大約是北宋末期到南宋初期。起源于南北宋之交時(shí)期南戲起源于浙江溫州宋元時(shí)代由溫州人編演的大量南戲劇作，劇作除《趙貞女》、《王魁》外，尚有九山書
5、會(huì)編寫的《張協(xié)狀元》，溫州書會(huì)編演的《祖杰》，九山書會(huì)捷機(jī)史九敬先編寫的《董秀英花月東墻記》，永嘉書會(huì)才人編寫的《劉知遠(yuǎn)白兔記》，高則誠(chéng)編寫的《蔡伯喈琵琶記》、《閔子騫單衣記》等。大量劇作的出現(xiàn)不難想象當(dāng)時(shí)南戲在溫州的演出之盛。溫州及其附近的東南沿海一帶，早在北宋時(shí)期就已是經(jīng)濟(jì)活躍的地區(qū)，南渡之后，人口激增，經(jīng)濟(jì)水平得到進(jìn)一步的提升。而溫州不僅經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，而且文化普及程度也很高。由于經(jīng)濟(jì)和文化的高度發(fā)達(dá)，溫州的市民文化也得到了相應(yīng)的發(fā)展，溫州也有專門演出這些伎藝的場(chǎng)所“瓦子巷”。當(dāng)時(shí)在瓦子中演出的宋雜劇與說話等伎藝深受觀眾的喜愛。特別
6、值得一提的是說唱藝術(shù)的高度發(fā)達(dá)，這顯然對(duì)南戲的產(chǎn)生有著直接的影響。南戲的特點(diǎn)南戲的劇本一般都為長(zhǎng)篇，一場(chǎng)戲?yàn)橐怀觯缙诘哪蠎螂m有段落可分，但不注明“出”數(shù)，往往牽連而下。一本戲長(zhǎng)的可達(dá)五十多出，短的則為二、三十出。如在《永樂大典戲文三種》中，《張協(xié)狀元》有五十三出，而《宦門子弟錯(cuò)立身》只有十四出。 這種設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)更加復(fù)雜、曲折、完整的故事情節(jié)，也有利于塑造眾多的人物形象，充分表現(xiàn)作者的思想。劇本南戲的第一出為副末開場(chǎng)，即在正戲開演之前，先由副末上場(chǎng)報(bào)告演唱宗旨和劇情大意，并同后臺(tái)將出場(chǎng)的腳色互相問答，以引出正戲。一般念誦兩首詞，第
7、一首介紹作者的創(chuàng)作意圖，第二首敘述劇情。在第一出之前，照例有四句七言詩(shī)，概述和介紹劇情大意，這四句七言詩(shī)便是題目。題目與正戲演出無關(guān)，它是寫在招子上，作廣告用的?！杜糜洝罚簶O富極貴牛丞相施仁施義張廣才有貞有烈趙真女全忠全孝蔡伯喈《宦門子弟錯(cuò)立身》：沖州撞府妝旦色走南投北俏郎君戾家行院學(xué)踏爨宦門子弟錯(cuò)立身“即村坊小曲而為之，本無宮調(diào)，亦罕節(jié)奏，徒取其畸農(nóng)市女順口可歌而已，諺所謂隨心令者。”（明·徐渭《南詞敘錄》）音樂南戲曲調(diào)多取自里巷歌謠，在宮調(diào)、韻律方面無嚴(yán)格規(guī)定，一出中可用不同宮調(diào)的數(shù)套曲，也可換韻。曲牌的運(yùn)用也比較隨便，可根據(jù)
8、劇情需要，靈活自由地掌握，不像北雜劇“四折一楔子”的固定結(jié)構(gòu)。自從北雜劇流傳到南方之后，南戲開始運(yùn)用北曲，創(chuàng)造了南北合套的形式。這種方式豐富了南戲音樂的表現(xiàn)能力。如《小孫屠》第九出：[北曲新水令]——[南曲風(fēng)入松]——[北曲折桂令]—
