中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)課件.ppt

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1、1.透視在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中起著重要的作用，下圖運(yùn)用的表現(xiàn)方法是()A.散點(diǎn)透視B.平行透視C.一點(diǎn)透視D.成角透視D第五課中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)ABCD德累斯頓十字教堂王希孟，北宋末年畫(huà)家,此畫(huà)長(zhǎng)卷近達(dá)12米，用整幅絹畫(huà)完.《千里江山圖卷》的畫(huà)畫(huà)視點(diǎn)在哪里呢？山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。這幅作品是虛實(shí)相生，近托遠(yuǎn)，遠(yuǎn)托高的“高遠(yuǎn)”手法。一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫(huà)面，山頂雜樹(shù)叢生，一線飛瀑?gòu)纳窖g直瀉而下，山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有商人趕著驢群緩緩前進(jìn)，既增添生氣，又點(diǎn)了題。筆墨濃重粗壯，通幅無(wú)一敗筆，于沉雄之中見(jiàn)精微，

2、大氣磅礴，沉雄高古。自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。這幅作品采用平遠(yuǎn)法。中景湖水一筆未畫(huà)，近景用筆簡(jiǎn)練，但變化豐富。遠(yuǎn)景將對(duì)面湖岸在畫(huà)面上提高，得到了以高示遠(yuǎn)的效果。筆墨簡(jiǎn)練，具有獨(dú)特的意境，它代表了中國(guó)古代文人畫(huà)的一種重要傾向。自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。畫(huà)中谷壑重疊，溪澗曲折，路橋蜿蜒，盡顯山疊水重的曲折深遠(yuǎn)之妙。全景式構(gòu)圖，三遠(yuǎn)兼具。筆墨細(xì)膩而概括，更富于表現(xiàn)力?？臻g分析法的小結(jié)：1山水畫(huà)三遠(yuǎn)法：高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)屬于多視點(diǎn)的散點(diǎn)透視（游動(dòng)的視點(diǎn)）2風(fēng)景畫(huà)焦點(diǎn)透視法包括平行透視和成角透視（固定的視點(diǎn)）運(yùn)用大片的空白來(lái)襯托氣氛，突出主題的藝術(shù)手

3、法，是中國(guó)山水畫(huà)的一大創(chuàng)造。它發(fā)展和豐富了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。這是中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖上的一個(gè)重要的特點(diǎn)。表現(xiàn)方法比較：1、山水畫(huà)：層次交錯(cuò)虛實(shí)相生隨類(lèi)賦彩不求在畫(huà)面上完全模仿自然，而是借山水形象抒發(fā)自己的詩(shī)意情懷。2、風(fēng)景畫(huà)：利用光的明暗對(duì)比和色彩的空氣透視從特定角度深入探究，描繪景物的真實(shí)形象，力求獲得如真如幻、空間深遠(yuǎn)的視覺(jué)美景。干草車(chē)（英）約翰康斯太勃爾（1776－1837）是英國(guó)浪漫派風(fēng)景畫(huà)的代表畫(huà)家之一。在他的畫(huà)中，細(xì)碎的色塊并置形成了和諧的對(duì)比關(guān)系，色彩間有一種微妙的振動(dòng)效果。《干草車(chē)》是康斯太勃爾田園風(fēng)景畫(huà)的代表作。畫(huà)面上

4、絢麗多變的色彩、真實(shí)的描繪和濃郁的抒情筆調(diào)都令人陶醉。創(chuàng)作思路比較：1中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作特點(diǎn)：是自然山水與畫(huà)家心意之間互為啟發(fā)，互為寄托的美感創(chuàng)作過(guò)程。2西方畫(huà)家將自然景物作為研究分析的客觀對(duì)象，追求一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?xiě)實(shí)的空間效果。中國(guó)畫(huà)的皴法：中國(guó)山水畫(huà)有豐富的傳統(tǒng)，古代畫(huà)家長(zhǎng)期觀察、研究自然山水，總結(jié)出了描繪山水形象的用筆方法小結(jié)：1.中國(guó)山水畫(huà)和西方風(fēng)景畫(huà)的觀察方（焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視）。2.中國(guó)山水畫(huà)和西方風(fēng)景畫(huà)的表現(xiàn)方法(三遠(yuǎn)法和空氣透視和色彩透視）3.創(chuàng)作思路比較。