中國山水畫與西方風(fēng)景畫

《中國山水畫與西方風(fēng)景畫》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、123456山水畫風(fēng)景畫花鳥畫靜物畫人物畫人物畫中國山水畫西方風(fēng)景畫比較山水畫風(fēng)景畫中國山水畫以自然風(fēng)景為主要描繪對象的中國傳統(tǒng)畫科。西方風(fēng)景畫是以自然風(fēng)景為描繪題材的西方傳統(tǒng)繪畫。水彩畫潘鴻海油畫無論是中國的山水畫還是西方的風(fēng)景畫，都以人生存其中的自然風(fēng)光為描繪對象，致力于對自然的美的發(fā)現(xiàn)與抒發(fā)畫家本人理想與情感相結(jié)合的藝術(shù)追求，此可謂兩者在本質(zhì)上的共同之處。共同點繪畫觀念客觀寫實，真實再現(xiàn)自然風(fēng)光主觀寫意，重心略物天人相對天人相對雪景寒林圖《暴雨過后的埃特雷塔特懸崖》天人合一繪畫手法空間處理造型手段中國山

2、水畫家主要用“線”作為造型手段來塑造山石之特征，注重形象的神韻，妙在似與不似之間。造型手段西方風(fēng)景畫家是將自然山水當作“面”理解，為了在畫面上營造一種真實如身臨其境的感覺，在藝術(shù)實踐中以明暗、色彩為主要造型手段，重視形體光影描繪，表現(xiàn)立體空間感的真實感。元代《六君子圖》魯伊斯達爾《林中水塘》觀察這兩幅作品，都表現(xiàn)了水，一個是寒江，一個是池塘。畫面色彩有什么不同？能說說為什么會有這種不同嗎？中國山水畫講究概括性和裝飾性，以墨色的濃淡變化描繪色彩關(guān)系。西方風(fēng)景畫重視客觀對象色彩的精確表現(xiàn)，以色彩的豐富變化為特點。

3、造型手段馬遠寒江獨釣圖江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。莫奈睡蓮空間處理西方風(fēng)景畫家是定點寫生，按透視法描繪特定視域內(nèi)的景物，全方位的描繪所見對象的形體、色彩、光線等，以求得真實地再現(xiàn)客觀對象。中國畫不是定點寫生，而是將不同時間、不同角度觀察對象獲得的形象特點，有機的組合于一起，著重表現(xiàn)審美感受的真實。中國畫往往不畫背景，利用空白造成虛實相生的藝術(shù)效果。鄉(xiāng)間村道千里江山焦點透視散點透視空間在空間觀念認識上，中國山水畫和西方風(fēng)景畫相差迥異：西方風(fēng)景畫中多用焦點透視和空氣透視來虛擬性地表現(xiàn)空

4、間感。中國山水畫大多采用多視點的散點透視或用意象空間的方式來表現(xiàn)。這是兩者在空間觀察方式上的不同焦點透視與散點透視是中西畫家繪畫時對空間觀察方式的不同理解：焦點透視就象照相機，焦距對準的地方清楚，集中之外的模糊，從而表現(xiàn)出距離。從物理學(xué)的原理出發(fā)，用固定的視點表現(xiàn)同一個空間。這種透視只有一個固定的視點、視向和視域，作畫取景也只限于在這個視點、視向所決定的視域內(nèi)。西方繪畫中注重焦點透視，突出主體，引人注目。散點透視是指中國畫的構(gòu)成是不受時間和空間的限制，把時間和空間相結(jié)合的一種表現(xiàn)方法。中國則注重整體，博大，散

5、點透視可以展現(xiàn)很廣闊的空間，突出大場面。就象達芬奇所說的：藝術(shù)家必須“以鏡子為師”，西方風(fēng)景畫家運用焦點透視法所描摹的自然就是在“二維的平面空間虛幻的追求三維空間的真實感”。以大觀小以小見大北宋王希孟《千里江山圖》長卷形式范寬《溪山行旅圖》郭熙《早春圖》宋代郭熙所說的“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠；山前而窺山后，謂之深遠；有近山而望遠山，謂之平遠。倪瓚《漁莊秋霽圖》三遠法給畫家經(jīng)營位置以廣闊天地。畫家可以在一幅畫上綜合交錯地使用三遠法安排形象，在長卷中更能使景物有起有伏，有隱有顯，有開有合，將散點透視和

6、藝術(shù)表現(xiàn)效果結(jié)合在一起。散點透視給畫面帶來了整體上的音樂節(jié)奏感與和諧感。這是中西繪畫在表現(xiàn)方式方面的區(qū)別《富春山居圖》創(chuàng)作過程《深淵旁》列維坦（俄）“搜盡奇峰打草稿”，畫家將游歷自然山水觀察得來的形象融記在心，而后以畫家本人的審美情趣和創(chuàng)作靈感進行整理和升華，進而使自己的審美心境通過畫面中的山水形象得到抒發(fā)表現(xiàn)。外師造化，中得心源。總結(jié)從中國山水畫與西方風(fēng)景畫不同的構(gòu)圖手法和景物描繪手法可以看出：西方風(fēng)景畫善于從特定角度深入探究、描繪景物的真實形象，力求獲得如真如幻、空間深遠的視覺美景；中國山水畫則通過“讀萬

7、卷書，行萬里路”而獲得對生活、對自然山水的感受體驗，不求在畫面上完全模仿自然景物某一特定角度下的直觀形象，而是借山水形象抒發(fā)自己的詩意情懷。觀察這兩幅作品，畫家從什么視角進行描繪的？畫面構(gòu)圖有什么差別？由此產(chǎn)生的視覺效果有什么差別？中國山水畫家是從多個視角進行描繪的，運用復(fù)合式構(gòu)圖方式。而西方風(fēng)景畫家是從一個視角進行描繪的，運用單元式構(gòu)圖方式問題一這兩幅作品都表現(xiàn)了樹木這一自然景色，在造型方式上有什么不同？《六君子圖》中的六棵樹和生活中看到的樹一樣嗎？這說明中國山水畫造型有什么獨特之處嗎？《六君子圖》中國山水

8、畫在造型方式上追求意象，妙在似與不似之間。而西方風(fēng)景畫追求具象、生動、逼真。魯伊斯達爾《林中水塘》問題二