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1、中西方繪畫藝術(shù)作品比較賞析——中國山水畫與西方風(fēng)景畫英本1202班陳佳玉指導(dǎo)老師李雅娟內(nèi)容摘要：中西方藝術(shù)文化都有著悠久的歷史，在不斷演變的同時，既繼承先輩留下來的風(fēng)格，也加入每個時代賦予的新元素。中西方繪畫藝術(shù)猶如兩座形貌各異的山峰，雖然同樣具有令人回味無窮的藝術(shù)感染力，但卻各成一體。在全球一體化的這一特定歷史時期，中國繪畫藝術(shù)與西方繪畫藝術(shù)之間的交流也日漸密切。交流之中,我們也看到了這兩座山峰的不同特點，中西方繪畫注重表現(xiàn)與寫意，既強調(diào)感性；而西方繪畫注重再現(xiàn)與寫實，既強調(diào)理性。這就決定了中西方繪畫的表現(xiàn)手法不同。再則中西方繪畫在色彩運用和對
2、色彩的感受上也顯然有所不同。中國傳統(tǒng)的繪畫是以墨調(diào)色，與西方繪畫以油色烘染出的立體感、明暗透視等有巨大差異，在厚與薄、深與淺、淡與濃等多組矛盾中求得視覺性效果。中國古代畫論中認為，墨具有五色：焦?jié)狻⒅?、淡、清等；墨色之中又分為六彩：黑、白、干、濕、濃、淡。中國傳統(tǒng)繪畫黑白不分，是無陰陽明暗；干濕不備，是無蒼翠秀潤；濃淡不辨，是無凹凸遠近。中國的繪畫藝術(shù)以直覺的方式來感覺色彩的萬千變化，而西方繪畫藝術(shù)，整體上則是傾向于光學(xué)意義上的，更加富于幾何精神和理性的思考。中國山水注重寫意講求意境，西方則主要注重寫實！這篇文章中將中西方藝術(shù)中兩大體系的主要代表
3、中國山水畫與西方風(fēng)景畫進行性和各自特色為今后的藝術(shù)學(xué)習(xí)研究創(chuàng)作夯實基礎(chǔ)。各個角度的分析和研究，從中找出共關(guān)鍵詞：中國畫；山水畫；水墨；西方畫；風(fēng)景畫；水彩【一】中國山水畫一、中國山水畫技法簡介山水畫技法為中國山水畫文化的重要組成部分，不同的繪畫技法表達了畫家不同的性格，繪畫時的心情及創(chuàng)作背景等。簡明扼要地介紹中國山水畫的基本技法，有助于激發(fā)業(yè)余或?qū)I(yè)山水畫鑒賞者的興趣以及加深其對繪畫作品的理解。下面將簡要地介紹幾種山水畫的技法。（一）用墨方面1、潑墨法，顧名思義，是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。而要使用這類技法，毛筆要大一些
4、。用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，大膽落筆，點拓出所畫物體的輪廓。2、積墨法，即層層加墨。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復(fù)皴擦點染許多次，甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都應(yīng)參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至于到干后成了糊涂的一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關(guān)鍵決定于筆
5、法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩?？傊?，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡可尋。3、破墨法，指作畫時，當(dāng)前一墨跡未干之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。而中國著名畫家齊白石在畫蝦的頭和胸的時候就經(jīng)常使用該種技法以表現(xiàn)蝦的透明感。（二）用筆方面1、要自然有力，切忌呆滯。2、要變化而有聯(lián)系，要將粗、細、濃、淡、長、短、橫、直、干、濕、輕、重根據(jù)物象參差需用，既有變化，還要互相聯(lián)系。3、要蒼老而滋潤，蒼老就顯出含蓄的筆力，用筆光滑就顯得雅嫩，過于蒼老亦易枯燥，故須在蒼老中滋潤，也就是干濕并用。4、要松靈而凝煉，松靈比自然更進一步，
6、要活潑輕松有生趣，切忌油滑、輕浮，輕松之中要有重厚，凝練是一筆畫去到盡端有回鋒。5、要剛?cè)嵯酀?，即在輕柔中有骨力。所謂“線棉裹鐵”才能穩(wěn)厚，剛健的鋒中要參以巧運，“扛鼎中有嫵媚?！惫室还P中要能剛健婀娜兼有之。6、要巧拙互用，用筆樸質(zhì)顯得老實，故要在巧筆中夾幾筆拙，在拙筆中夾幾筆巧，應(yīng)巧拙互用，方為得法。二、山水畫常選對象的畫法（一）山石石是山的局部；畫石是畫山的第一部，所謂“石分三面”就是要表現(xiàn)出山的凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石的步驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點，或再增加提的程序。鉤是用中峰或側(cè)峰畫石塊的輪廓，確定其形狀，鉤的線條可依石
7、的特征靈活運用。皴是依山石的紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情用偏鋒（筆腹）乾筆擦以加強其凹凸或質(zhì)感量。染是以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾后再做第二次、第三次的渲染，直到感覺充分為止。點是用濃墨或焦?jié)饧犹c，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再提一次；提的線條并非依樣重描，而要略相錯開。先以教淡的墨鉤或皴，后以濃墨提，可救可改，且提后較為渾厚，富有變化。（二）樹木樹木是山水畫學(xué)習(xí)的必修課,凡畫山水者少不了要穿插些樹木,以提高山水畫的美感和質(zhì)量。古人畫山水畫是先畫樹而后畫山，樹木圍繞在山石中、河流
8、邊、暴布之間穿插，使得山水畫美麗迷人，似如仙境。古人有“樹分四枝”之說。意思是指畫樹要四面出枝，才能表現(xiàn)出一棵樹的立體感。再則，畫樹枝要
