中西方繪畫藝術作品對比賞析

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1、《中西方繪畫藝術作品對比賞析》——潑墨仙人和吹笛少年會計專科1105班萬毅指導老師李雅娟【內容摘要】?美術即是以物質材料為媒介，塑造可觀的靜止的,占據一定平面或立體空間的藝術形象的藝術表現。表現作者思想感情的一種社會意識形態(tài)，同時也是一種生產形態(tài)。在漫長的歷史發(fā)展過程中，中西方的繪畫藝術也在逐步完善，各自都出現了很多優(yōu)秀的代表作品。由于中西方的地域環(huán)境、文化、歷史等等人文環(huán)境的不同，因此，中西方繪畫藝術在觀念和表現上有著差異和趨同性，通過中西方繪畫作品內容、形式的對比，以及中西方藝術觀念差別的簡單描述，最終認識到中西方在差異和區(qū)別之上的共同目標。中國非常強調人與自然的

2、調和，認為自然先于人類而存在，人是自然中后生的一部分；而西方則認為人是自然的主人，自然為人類而存在。這種觀念的差異，表現在藝術中，就形成了不同的藝術主張，也使的藝術形式和表現的多樣化。在藝術實踐中，形成了不同的傳統(tǒng)和風格。中西方世界觀、藝術觀等方面雖然有著差異，但畢竟是生活在同一片藍天下的人類，必然存在著相似或共同點。本篇論文就是通過分別介紹一幅中西方的代表作品，來認識中西方繪畫的差異。通過分析和對比中西方文化的差異，做到相互借鑒，取長補短。更好的去發(fā)展和弘揚中方文化藝術。對比作品為梁楷的《潑墨仙人》和馬奈的《吹笛少年》【關鍵詞】?梁楷；潑墨仙人；馬奈；印象派【正文】

3、（1）梁楷——《潑墨仙人》梁楷是南宋畫壇上獨樹一幟的大畫家，擅長畫人物、鬼神和道教佛教中的神佛，同時亦畫山水、花鳥，水平也很高，晚年曾被任命為南宋畫院的待詔，并賜佩金帶，由于厭惡畫院中的種種清規(guī)戒律，毅然將金帶掛在院中，悄然離職而去。他這種豪放不羈的性格也生動地體現在作品中?！稘娔扇恕肥橇嚎拇碜?，也是中國古代人物畫潑墨人物代表性作品?！稘娔扇恕分械南扇诵蜗?，并不象古代壁畫中的神佛，頭上畫著光環(huán)，神情莊重玄妙，不可一世，竭力表現出某種崇高感、神秘感。這個形象似乎來之于生活，正如后人題款上寫道：“大似高陽一酒徒”，象喝醉的和尚，長襟寬袖上灑滿了酒漬，醉意朦朧，漫步

4、街頭，自得其樂，有著人間的真實和親切感。然而，他又絕對不是人間可以尋找到的形象，前額和禿頭是那樣出奇地高聳寬大；眉眼口鼻又是那樣出奇地擠在一堆，似醒未醒，似笑非笑，一臉怪相，似乎有著無限的智慧，看透了宇宙的一切，他袒露胸腹，無拘無束，精神在自由自在的天地中飛翔。這種極度夸張了的形象，是人，也是神，或者說是人化的神。在這幅畫中，畫家梁楷對畫中人物以簡化和夸張、變形等處理使之“傳神”。相比于西方人物畫，中國人物畫除了在手法上不最求科學真實外，中國作品留下的印象卻一時難以找到恰當的現代詞匯來概括，這時還是覺得“氣韻”二字比較符合中國人物畫的實際。而西方繪畫總會那么讓觀賞者直

5、覺的感受到畫中人物的實在。畫中的潑墨仙人與西方的人物畫先相比，毫無疑問潑墨仙人更側重的是整體的風度神韻，而不僅僅是心理和個性。《潑墨仙人》是典型的大寫意。在色彩的運用上，中國人物畫史上雖然有不少用色彩寫生的例子，但從未發(fā)現一幅畫是注重科學真實的色彩變化的。傳統(tǒng)人物畫的設色多風格樸素、靜雅，講究墨魚色的結合要有韻味、有意境，要求和諧溫和，單純卻不單一。《潑墨仙人》圖就是一幅典型的中國傳統(tǒng)人物畫。中國畫的人物畫，由于形象要求嚴格，在表現上遠不如花鳥、山水自由，因而在筆墨上也難以允許有更多的隨意性和偶然效果，如用潑墨，便很容易失去形似，浸漬為一片墨污。所以古代畫家很少用潑墨

6、畫人物。但梁楷為了充分表現畫中仙人的自由狂放和自己豪放的胸襟，熟練地運用大潑墨進行表現。畫家用極凝煉、流暢的線條勾勒出額頭和胸部等關鍵處，其它部位，充分利用古人寬袍大袖的衣著條件，運用大筆濃墨任情揮灑。從仙人的肩部至下，筆意先如瀑布一瀉而下，至肘部尤如急流曲折回環(huán)，奔騰不止。再往下，至腿部則化為一片飛動的波濤似的濃墨；腹部左右衣襟，都是一筆而下，尤如瀑布的支流，以同樣的氣勢飛流而下，終于在下方與主流匯聚在一起。全畫的筆墨節(jié)奏有力，氣勢磅礴。梁楷不愧是潑墨人物畫的鼻祖，他以濕筆飽蘸濃墨，自上而下大刀闊斧地率性揮寫，不過幾筆，仙人寬衣慵體、諧趣可愛的神態(tài)已經恍如眼前。他夸

7、張地加高了仙人的前額，最大限度地將其五官擠成窄小的一團，垂眉細眼，扁鼻撇嘴，既顯得醉態(tài)可掬，卻又詼諧滑稽。他用潤墨寫出“仙人”的腰帶，僅僅四筆，但是肚子的形狀和行走時衣帶飄動的意態(tài)都表現得淋漓盡致。如果你能靜下心來，似乎能聽到仙人步履蹣跚行走的聲音，也似乎能聽到似是而非的笑聲。????在用筆上，畫家在傳統(tǒng)的中鋒用筆的基礎上，發(fā)展了側鋒用筆，并把線擴展為墨團，但墨中見筆，墨中見骨力，毫無腫脹、浮飄、爛濕的感覺，所以全畫水墨淋漓，但仍有深厚的內在力度；畫面神采飛揚、飄灑豪放，卻無輕飄淺浮的毛病。這種筆墨效果與畫中仙人的精神氣質一脈相通的，都是畫家的審美理