女性書法家的共有特色與女性書法的發(fā)展

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1、女性書法家的共有特色與女性書法的發(fā)展　　女性心思細膩、手腕輕柔，在書法氣韻上更突出的是娟秀、空靈之美，與男性的粗獷、豪放之氣相輔相成，兩種性格特點迥異的書法藝術(shù)更能彰顯我國書法藝術(shù)的精彩紛呈、博大精深?！　∈軅鹘y(tǒng)男權(quán)主義、女子無才便是德等封建思想的影響，我國的女性書法藝術(shù)較男性書法藝術(shù)而言存在著明顯的滯后性。五四運動以后，男女平等的思想被越來越多的人所接受，這也成為民國時期才女頻出的主要原因。近年來，受到先進思想的熏陶，女性書法家逐漸成長起來，尤以孫曉云、林岫等為代表的女性書法家經(jīng)過自身的不斷努力日益受到世人

2、的重視，女性書法家這個群體也越來越朝著知識化、年輕化的方向發(fā)展。為推進女性書法向更高的水平邁進，我們必須在清楚掌握女性書法家的現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上詳細探究其未來的發(fā)展方向?！　∫弧⑴詴胰瞬泡叧觥　?.新中國成立初期　　新中國成立初期，雖然書法界中仍存在陽盛的狀態(tài)，但部分有思想覺悟的女性已經(jīng)逐漸從桎梏的思想中走出來，且部分女性書法家開始在書法藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角，如蕭嫻、于立群等均可稱為當代女性書法家的典范。　　以蕭嫻為例，蕭嫻師承康有為，在推動我國女性書法發(fā)展中做出了不可替代的貢獻，其辭世后被世人敬稱為中國女書圣。

3、其書法藝術(shù)風(fēng)格清映厚重、重古取意、字劃完整，其在書寫過程中忽略了男女手腕處著力的差異，將更多的磅礴大氣之感融入書法作品，給人以強烈的感觸?！　?.文革時期　　文革時期是我國文化、學(xué)術(shù)等領(lǐng)域陷入低谷的時期，但文革也讓更多的中國人丟掉輕便的鋼筆、鉛筆，重拾毛筆進行書寫。因此隨著各種書法展的開展，覺醒的女性書法家也在其間氤氳著，以徐潤芝等為代表的女性書法家以其理性的思維與獨特的審美視角詮釋了女性書法的內(nèi)涵?！　∫孕鞚欀槔?，其師從陸維釗，著有《北魏嵩高靈廟碑初探》《蘇東坡的書法藝術(shù)》等學(xué)術(shù)論文，對后續(xù)書法家的學(xué)術(shù)研

4、究有很大的助益。徐潤芝的書法藝術(shù)具有風(fēng)格自立的特點，其主攻的是北魏時期的書法藝術(shù)，在逐漸掌握魏碑的書法藝術(shù)精髓后又開始著重研究晉朝、唐朝以及宋朝的書法，并將不同朝代的書法藝術(shù)融會貫通，從而形成了其磅礴與細致、剛勁與優(yōu)雅并存的風(fēng)格特點，對后起的書法家的影響較大?！　?.改革開放以來　　改革開放以來，我國書法藝術(shù)領(lǐng)域進入快速發(fā)展時期，而女性書法群體規(guī)模也在不斷發(fā)展壯大，其中孫曉云、周慧君、胡秋萍、解小青、胡朝霞、韋斯琴、蔡夢霞、毛燕萍、楊茹及陳秀卿更是被譽為中國當代十大美女書法家，這些杰出的女性書法家對我國女性書

5、法的發(fā)展有著巨大的影響?！　∫詫O曉云為例，其師從朱復(fù)戡，三歲執(zhí)筆，主要沿襲王羲之、王獻之父子二人的書寫風(fēng)格，并將古代傳統(tǒng)的書法形式與現(xiàn)代的審美觀念巧妙地融合起來，從而獨創(chuàng)了女性書寫時獨具的靈活氣韻，其書寫的自然灑脫是男性書法家所無法效仿的?！　《⑴詴业墓灿刑厣　?.時代性　　女性書法是時代發(fā)展的產(chǎn)物。女子無才便是德的封建思想嚴重制約了女性思想的解放，女性更多被冠上三從四德的帽子，過于有才華便被世俗所不容，因而傳統(tǒng)封建思想是導(dǎo)致我國書法藝術(shù)領(lǐng)域長期處于陽盛陰衰局面的罪魁禍首。五四運動以后，長期被壓迫的

6、女性逐漸意識到自己的獨立性，從而推動了我國文化、藝術(shù)等領(lǐng)域的發(fā)展。我國女性書法家的共同特色便是其書法中充分地展現(xiàn)了時代性，蕭嫻、孫曉云等師承男性書法家，學(xué)習(xí)到的下筆、著力、彎鉤等的處理均是男性書法家的藝術(shù)思維，而女性思維在很大程度上與男性思維有所不同，因而在師承著名男性書法家并掌握了正確的書法知識后，她們沒有止步于現(xiàn)有成就，而逐步深化了對我國歷朝歷代書法家的書法作品或碑文等的研究，從而在傳統(tǒng)書法藝術(shù)與男性書法思維的基礎(chǔ)上形成了女性獨具的書法藝術(shù)特色，從而為我國女性書法的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)?！　?.細膩性　　

7、丈夫氣與女子氣是一般書法評論家常用的兩種評價思維模式，而女子氣更多的是評價男性書法家書法作品中的線條、變化等過于柔弱，缺乏男子漢的氣概，而丈夫氣則贊揚女性書法家書法作品的豪邁大氣。從力道上講，男性書法家的女子氣與女性書法家的丈夫氣都是其書法的特點，但我們需要注意的一點是，男性書法家無法真正體會到女性書法家的書寫精髓，同理，女性書法家亦然，二者之間更多的是相互模仿卻很難真正體會。女性書法家更為細膩的性格特點使其在書法藝術(shù)中占有一定的優(yōu)勢。以蕭嫻為例，其雖然師承康有為，但其并沒有繼承康有為松散圓滑的書寫風(fēng)格，而是

8、在康有為的書寫精髓的基礎(chǔ)上融入了自己的書寫風(fēng)格，筆尖轉(zhuǎn)動處的細膩筆鋒既融匯了男性書法家的磅礴又增添了女性書法家的細膩，因而獨成一派，值得書法家們研讀?！　∪⑴詴ǖ陌l(fā)展　　1.根植傳統(tǒng)：堅持以正確的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)為書法研究導(dǎo)向　　書法藝術(shù)源自我國古代，在我國的文化傳承中已經(jīng)擁有了數(shù)千年的歷史，傳統(tǒng)書寫作品、碑文文化等的傳承表明了我們在很多方面仍存在不足，仍需要向古人學(xué)習(xí)。因此，女性書法在發(fā)展過程中要根