論宋詞中的女性之美

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1、論宋詞中的女性之美　　摘要:宋詞中的女性,都是被作為客觀審美對象來描寫的不管她們的身份如何,都是那么的千嬌百媚,妖嬈多姿。她們簡直就是美的化身,美的精靈,給人以美不勝收的感覺。本文從容貌、體態(tài)、服飾、情態(tài)、技藝之美論述了宋詞中女性的美?！　￡P鍵詞:宋詞;女性;美　　　　女性美既是一種自然美,又是社會現(xiàn)實中崇高的美,它是文學作品經(jīng)常涉及和表現(xiàn)的對象,而以詩歌來描寫女性、歌詠女性之美,古已有之,早在《詩經(jīng)》中就出現(xiàn)了描寫女子的體態(tài)之美的作品,如“手如柔夷,膚如凝脂,領如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美

2、目盼兮”(《衛(wèi)風·碩人》)、“有女同車,顏如舜華,將翱將翔,佩玉瓊琚,彼美孟姜,洵美且都”(《鄭風·有女同車》)等,雖然寫得比較簡單,但卻為后世所稱道?！对娊?jīng)》以后的《楚辭》、“漢樂府”中均有一些多姿多彩的女性主人公,對美女的鋪陳描寫在詩歌中也得到了進一步的發(fā)展。然而,女性之美在詩歌中并沒有普遍出現(xiàn)。魏晉以來,描寫女性漸成詩壇風尚,特別是南朝出現(xiàn)的“宮體詩”,第一次將女性放到了詩歌的表現(xiàn)中心,這是詩歌創(chuàng)作中的一次重大轉折“宮體詩”對女性美的著力描寫,其意義在于,開啟了“為女性寫作”的新風氣,開辟了新的文

3、學審美領域。它不僅使女性美大規(guī)模地進入了文學的創(chuàng)作領域,而且從文學發(fā)展的角度來看,它對中晚唐五代出現(xiàn)的以“香奩體”為代表的艷情詩以及“自南朝之宮體,扇北里之倡風”的曲子詞的創(chuàng)作都產(chǎn)生了自接的影響?！　　霸娗f詞媚”,“詞為艷科”,詞與男女艷情有著與生俱來的密切關系,而在以柔情風月、思戀別怨為內(nèi)容的宋詞中經(jīng)常浮動著女性的身影。在女性的描寫上,宋詞既與“宮體詩”、“花間詞”一脈相承,又比其更為豐富,這是因為詞體更具有得人獨厚的優(yōu)勢“詞之為體,要吵宜修,能言詩之所不能言,不能盡言詩之所能言?！盵1]詞不同于詩,

4、它是一種女性化的文學,并且具有一種女性化的美感:“好寫女性生活和女性之美而帶來的審美新感受?！盵2]與詩歌相比,詞更適宜于表現(xiàn)女性的美。旱在詞的原生階段的作品敦煌民間詞中,就有對女性美的細致刻畫,如:“顏容二八小娘,滿頭珠翠影爭光,百步唯聞蘭麝香”(《竹枝子》)等。而就文人詞來說,溫庭筠則是第一個著意于描寫女性的詞人,其艷情之作中的抒情主人公絕大部分都是美麗而孤獨的女性,“詞中所展開的對女性美的高度專注的境界,在中國廣義的詩史上可以說是空前的。”[3]以溫庭筠為代表的花間詞人對后來的兩宋詞人對女性的描寫

5、影響很大?！　∷卧~中的女性,都是被作為客觀審美對象來描寫的不管她們的身份如何,都是那么的千嬌百媚,妖嬈多姿。她們簡直就是美的化身,美的精靈,給人以美不勝收的感覺。這種女性之美是怎樣體現(xiàn)出來的呢?綜觀詞作,便可發(fā)現(xiàn),詞中女性之美既是整體的,又是局部的,整體的女性之美是從容貌、體態(tài)、情態(tài)、歌舞技業(yè)等局部的美體現(xiàn)出來的,而這些局部的美,正是宋詞中的女性美的構成因素。因此,可以從局部的美來了解宋詞的女性美　　　　一、容貌、體態(tài)之美　　　　女性的容貌、體態(tài)是女性美的最直接、最明顯的體現(xiàn)。女性較好的容顏和美妙的身姿

6、,總是引人注目的。當然,這對那些風流多情的才子詞人來說,不僅會使他們眼睛為之一亮,精神為之一振,而且也往往能夠觸發(fā)他們將其再現(xiàn)于筆下的興致。于是,打開他們的詞作,就很容易看到諸如此類的描寫:　　身材兒,早是妖曉,算風措,實難描。一個肌膚渾似玉,更都來,占了千嬌。妍歌燕舞,鶯慚巧舌,柳妒纖腰?！　　馈逗蠚g帶》　　瓊枝玉樹不湘饒。薄云衣、細柳腰。眉眼細、好如描?！　　獜埾取蹲砑t妝》　　臉色朝霞紅膩,眼色秋波明媚。云度小釵濃鬢,雪透輕綺香臂。　　——(晃補之《斗百花》　　芳臉勻紅,黛眉巧畫宮妝殘。風流

7、天付與精神,全在嬌波眼　　——周邦彥《燭影搖紅》　　這些詞作從臉、眉、發(fā)、眼、手、肌膚、腰肢等多樣的視點著墨,對女性的容貌、體態(tài)進行了形象的描繪,詞中的那些女性被詞人們寫得嫵媚動人、婀娜多姿、美侖美奐,有一種難以抗拒的魅力?！　　　《?、服飾之美　　　　如果說女性的容貌、體態(tài)之美是自然而成的美,那么,服裝和飾物之美則是一種人工的美。俗話說:“三分人材,七分打扮”,華艷精美的服裝和飾物,不僅能夠襯托出人體之美,而且與美麗的人體相配,更能產(chǎn)生相得益彰的審美效果。然而.不管是詞人意識到了服裝和飾物對女性美的意義

8、,還是出于一種不自覺的行為,他們對女性服飾的描寫,都比較多,并主要突出其濃艷、華貴、富麗。如:　　宮錦袍熏水察香。越紗裙染郁金黃.薄羅依約見明妝　　——賀鑄《減字院溪沙》　　天碧羅衣拂地垂,美人初著更相宜　　——歐陽修《浣溪沙》　　揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點絳唇　　——柳永《南歌子》　　淡黃衫子郁金裙,長憶個人人　　——柳永《少年游》　　約腕金條瘦,裙兒細裥如眉皺　　——呂渭志《千秋歲》　　呈現(xiàn)在我們眼前的,簡直就是一場琳瑯滿目的服飾博