唐詩(shī)宋詞之美

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1、唐詩(shī)宋詞之美唐詩(shī)宋詞之美(2011-03-2914:27:43)轉(zhuǎn)載▼唐詩(shī)與宋詞，是我國(guó)古代文學(xué)史上兩座并肩而立的高峰，一座交匯著現(xiàn)實(shí)和浪漫，一座輝映著婉約與豪放。登高而望遠(yuǎn)，臨山而探幽，無(wú)限風(fēng)景，讓人目不暇接，讓人嘆為觀止，讓人如癡如醉……唐詩(shī)之美，是一種理性的美，沉淀著深邃，積蓄著厚重，凝結(jié)著遼遠(yuǎn)，負(fù)載著磅礴，是大漠里的孤煙，是長(zhǎng)河里的落日，是客船上難眠的漁火，是山寺里傳來(lái)的鐘聲，是海角與天涯的對(duì)接，是天長(zhǎng)與地久的匯聚，盡管也會(huì)有碧落與黃泉的交融。唐詩(shī)宋詞之美唐詩(shī)宋詞之美(2011-03-2914:27:43)轉(zhuǎn)載▼唐詩(shī)與宋詞，是我國(guó)古代文學(xué)史上兩座并肩而立的高峰，一

2、座交匯著現(xiàn)實(shí)和浪漫，一座輝映著婉約與豪放。登高而望遠(yuǎn)，臨山而探幽，無(wú)限風(fēng)景，讓人目不暇接，讓人嘆為觀止，讓人如癡如醉……唐詩(shī)之美，是一種理性的美，沉淀著深邃，積蓄著厚重，凝結(jié)著遼遠(yuǎn)，負(fù)載著磅礴，是大漠里的孤煙，是長(zhǎng)河里的落日，是客船上難眠的漁火，是山寺里傳來(lái)的鐘聲，是海角與天涯的對(duì)接，是天長(zhǎng)與地久的匯聚，盡管也會(huì)有碧落與黃泉的交融。宋詞之美，是一種感性的美，飛揚(yáng)著輕靈，蹁躚著纏綿，氤氳著溫柔，籠蓋著細(xì)膩，是梧桐上的細(xì)雨，是小樓上的東風(fēng)，是明月光下閃過(guò)的鵲影，是稻花香里流淌的蛙鳴，是云濤與曉霧的相連，是落紅與芳草的囈語(yǔ)，盡管也會(huì)有亂石與驚濤的交流。于思想主題而言，唐詩(shī)之美，

3、多在于言志；宋詞之美，多在于抒情。言志多追求氣度，則豁達(dá)；抒情多講究韻味，需細(xì)膩。豁達(dá)者則多描寫(xiě)讓人豁達(dá)之人、事、物、景或取豁達(dá)之面，細(xì)膩者亦同?；磉_(dá)者多談理，細(xì)膩者易傷情。比如，同是寫(xiě)月，唐詩(shī)中多是明月滿月，有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的灑脫；有“明月松間照，清泉石上流”的清雅；有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的廣闊；有“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”的遼遠(yuǎn)；更有“古人今人若流水，共看明月皆如此”的深刻。即使有缺月殘?jiān)拢彩恰岸朊忌皆掳胼喦?，影入平羌江水流”般的從容；也是“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”樣的熱忱。宋詞中多是殘?jiān)碌?，有“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的

4、靜謐；有“好在半朧淡月，到如今，無(wú)處不消魂”的惆悵；有“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡纳n涼；有“楚簫咽，誰(shuí)倚西樓淡月”的寂寞；更有“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”的傷悲。即使有明月滿月，也是“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”的感慨，也是“雁字回時(shí)、月滿西樓”的愁思。再如，同是寫(xiě)水，唐詩(shī)中的水，多是江河湖海之水，是大水，是急水，是深水，是呈現(xiàn)一種氣魄和胸懷的水，更多的是“月涌大江流”的遼闊，是“浪淘風(fēng)簸自天涯”的劇烈，是“飛流直下三千尺”的急促，是“桃花潭水深千尺”的深邃，是“黃河之水天上來(lái)”的雄渾，盡管也有“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流”的纖細(xì)，也有“桃花盡日隨流水”的柔緩。但是，纖細(xì)和柔緩背后依然是滿心喜悅，

5、滿腔熱忱。而宋詞中的水，多是帶著一種細(xì)膩的情思和愁緒的水，是“流水落花春去也”的那種漂著落紅的水，是“春色三分，二分塵土，一分流水”中落滿柳絮的水。多是池水，是春水，是秋水，是“池塘風(fēng)綠風(fēng)微暖”的散淡，是“縠皺波紋迎客棹”的閑適，是“秋色連波、波上寒煙翠”的黯然，是“人面不知何處、綠波依舊東流”的婉轉(zhuǎn)，是“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮、迢迢不斷如春水”的惆悵，盡管也有“千里澄江似練”的廣闊，也有“大江東去、浪淘盡

6、千古風(fēng)流人物”的豪放。但是，廣闊和豪放背后依舊是滿心荒涼，滿腹感慨。從表達(dá)風(fēng)格上看，唐詩(shī)之美，多在于直抒胸臆，兼有婉轉(zhuǎn)、隱晦和朦朧之作。宋詞之美，多在于婉約曲折，兼有直抒胸臆

7、豪放之作。同樣是寫(xiě)飲酒，無(wú)論哪種詩(shī)體，均多直白和率真之語(yǔ)，多以酒表現(xiàn)朋友之情、人生之感，讀之往往讓人為之動(dòng)容。像唐代的詩(shī)人白居易在五言絕句《問(wèn)劉十九》中說(shuō)，“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”；孟浩然在五言律詩(shī)《過(guò)故人莊》中說(shuō)，“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”；王維在七言絕句《渭城曲》中說(shuō)，“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”；杜甫在七言律詩(shī)《客至》中說(shuō)，“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯”；韓愈在古體詩(shī)《八月十五夜贈(zèng)張功曹》中說(shuō)，“一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何”；李白在樂(lè)府體詩(shī)《將進(jìn)酒》說(shuō)，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”。而同樣寫(xiě)飲酒，不管哪個(gè)詞牌，宋

8、詞中往往摻雜了作者所思、所感、所愁，較之唐詩(shī)，更顯隱晦。但是，正是這種隱晦婉轉(zhuǎn)，更增強(qiáng)了宋詞獨(dú)有的美感。像宋代的范仲淹在《御街行》中說(shuō)，“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”；晏殊在《浣溪沙》中說(shuō)，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”；柳永在《蝶戀花》中說(shuō)，“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”；秦觀在《望海潮》中說(shuō)，“西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花”；周邦彥在《蘭陵王》中說(shuō)，“閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食”；李清照在《聲聲慢》中說(shuō)，“三盞兩杯淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”。即便是以豪放詞著稱的蘇軾