張愛(ài)玲與白先勇作品的悲劇意識(shí)比較 畢業(yè)論文

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1、作為貴族后裔，張愛(ài)玲和白先勇具有極為相似的人生經(jīng)歷。兩人都有過(guò)一段刻骨銘心的童年記憶，并在時(shí)代變遷中體會(huì)到輝煌遠(yuǎn)去后的失落，加上《紅樓夢(mèng)》“萬(wàn)廈傾”的虛無(wú)破滅感的影響，使他們的文學(xué)創(chuàng)作始終擺脫不了蒼涼的夢(mèng)魘，透露出無(wú)可奈何的基調(diào)。但由于兩人對(duì)歷史，對(duì)人生的不同理解，在共同的悲劇意蘊(yùn)和蒼涼底色背后卻有著不同的悲劇意識(shí)。一、世俗生活中普通人的生存悲劇張愛(ài)玲和白先勇作為生命的洞察者，不約而同地放棄了宏大的歷史敘事，將關(guān)注的視角投向日常生活的世俗層面，力圖在平凡瑣碎的人生中發(fā)掘令人驚心動(dòng)魄的故事，并著重表現(xiàn)普遍的人

2、性，從而以獨(dú)特的方式展示人類(lèi)生存的永恒困境。在他們的小說(shuō)中，顯赫的過(guò)去不復(fù)存在，所有人都徘徊在歷史和命運(yùn)的邊緣，淪為時(shí)間的棄兒，為生活掙扎，為金錢(qián)鉆營(yíng)，卻始終無(wú)法把握自我的命運(yùn)，最終走向悲劇的所在。愛(ài)情婚姻是兩位作家共同書(shū)寫(xiě)的主題，只不過(guò)他們沒(méi)有給這美好的情感以盛放的機(jī)會(huì)，就算有一些短暫的愛(ài)戀，卻早已摻雜了破敗的成分，并被外在的需求所異化。張愛(ài)玲《傾城之戀》中的白流蘇和范柳原之間并沒(méi)有真正的愛(ài)情，只是在戰(zhàn)爭(zhēng)的契機(jī)下，成就了“他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人”一種相互依靠。，他們“沒(méi)有超脫的理想

3、，沒(méi)有過(guò)人的理性，沒(méi)有超人的毅力，沒(méi)有超凡的美德，他們只不過(guò)按照世俗的要求，按照自己的常識(shí)處世行事，好與壞都被性格的平庸限制著，干不出驚人的事，只配領(lǐng)略平淡無(wú)奇的生活”1P131。而白先勇《金大班的最后一夜》中的金大班，無(wú)法嫁給官宦子弟月如，同時(shí)迫于生計(jì)的需求，不得不拋棄對(duì)她一往情深的船員秦雄，在青春逝去的最后關(guān)頭抓住了年老的“金龜婿”陳老板，去享受無(wú)法割舍的榮華富貴?？梢哉f(shuō)，張愛(ài)玲和白先勇一針見(jiàn)血地指出了愛(ài)情婚姻的世俗本質(zhì)，剝?nèi)チ嗽镜睦寺?。同時(shí)，兩位作家也都善于選取普通人的親情故事，將一樁樁罪惡原汁

4、原味地呈獻(xiàn)給讀者，通過(guò)各種各樣的悲劇達(dá)到了對(duì)人性內(nèi)涵的深入探索?！督疰i記》中的曹七巧在自己的情欲得不到釋放時(shí)，以親情作幌，肆意踐踏兒女的幸福，用鴉片將長(zhǎng)白囚禁在家中并操。最后，控他的婚姻；她兇殘地拆散女兒的姻緣，使長(zhǎng)安“一級(jí)一級(jí)，走向沒(méi)有光的所在”她也只能在枕頭上緬懷逝去的過(guò)往。在白先勇的《金大奶奶》中，金大奶奶被金大爺所欺騙，不僅被侵吞掉所有田產(chǎn)，而且備受凌辱虐待，最終在孤獨(dú)痛苦中服毒自盡。這一幕幕的悲劇，都在親情的虛假面具下無(wú)所顧忌地上演，每一個(gè)觀看的人，都在愕然中不勝唏噓，嗟嘆這血淋淋的場(chǎng)面。在談到選

5、取這些人物的原因時(shí)，張愛(ài)玲認(rèn)為他們“雖然不過(guò)是軟弱平凡的人，不及英雄有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時(shí)代的總量”2P15。白先勇自己曾經(jīng)也說(shuō)過(guò)：“文學(xué)寫(xiě)的是人性，一般的人性，大人物，大將軍，大首腦在歷史上很重要；但在文學(xué)上，一個(gè)無(wú)名小卒，一個(gè)小兵，他的生死可能是一篇了不得的詩(shī)，也可能是一篇了不得的小說(shuō)?！?P85可見(jiàn)，在張愛(ài)玲和白先勇看來(lái)，普通人的悲劇才能更好的展示人類(lèi)生存的困境和無(wú)法擺脫的凄慘命運(yùn)。在他們的作品中，每個(gè)人都找不到自我的支撐點(diǎn)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)面前只能心甘情愿地束手就擒，注定要走向悲劇的歸宿

6、。張愛(ài)玲與白先勇以普通人的生存軌跡作為自己敘述的對(duì)象，通過(guò)他們的脆弱、掙扎、弈我約盎倜穡諢夯旱男鶚掠锏髦姓故靜煌宋鐨蚊脖澈笏灘氐鈉氈槿誦?，磦蝤产生了丰笟g撈氐謀縞竺酪庠獺?這種悲劇審美意蘊(yùn)又因?yàn)槎硕忌朴谠趧?chuàng)作中運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)和捕捉經(jīng)營(yíng)意象，而使得他們的小說(shuō)更具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)風(fēng)范。首先，張愛(ài)玲與白先勇的貴族出身，使他們從小就接受到很好的傳統(tǒng)文化教育，因此具有很深厚的古典文學(xué)底子。兩人在創(chuàng)作過(guò)程中，也曾坦言受到過(guò)《紅樓夢(mèng)》的影響。細(xì)讀作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他們文章中所借鑒的傳統(tǒng)寫(xiě)作技巧，尤其注重語(yǔ)言、環(huán)

7、境特別是細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，經(jīng)常運(yùn)用細(xì)膩的筆觸對(duì)凡人的平淡生活進(jìn)行真實(shí)地描繪和刻畫(huà)，以此來(lái)突出他們的生存現(xiàn)狀?！爸挥性谖镔|(zhì)的細(xì)節(jié)上，它得到歡悅—因此《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》仔張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)：、仔細(xì)細(xì)開(kāi)出整桌的菜單，毫無(wú)倦意，不為什么，就因?yàn)橄矚g—細(xì)節(jié)往往是美和暢快，引人入勝的，而主題永遠(yuǎn)悲觀。一切對(duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)。4P65因而在她的小說(shuō)中，”細(xì)節(jié)描寫(xiě)俯拾即是。在小說(shuō)《留情》中，張愛(ài)玲以物質(zhì)生活細(xì)節(jié)來(lái)暗示主人公敦鳳的命運(yùn)?！八麄兗沂辉吕锞蜕嘶?。小小的一個(gè)火盆，雪白的灰里窩著紅碳。碳起初是樹(shù)木，后來(lái)死了，現(xiàn)在

8、，身子里通過(guò)紅隱隱的火，又活過(guò)來(lái)，然而，活著，就快成灰了。它第一個(gè)生命是青綠色，第二個(gè)生命是暗紅色”5P65。敦鳳的第一次婚姻就好像是死了的青綠色樹(shù)木，本來(lái)枯槁的余生，因?yàn)樵倩槎@得豐厚的物質(zhì)保障；雖然枯柴再度燃燒，但是終究有燒盡的時(shí)候。女人的命運(yùn)如此被物化，是因?yàn)槿鄙僮粤⒌哪芰?，不能把持自我的命運(yùn)，所以終究躲不掉悲慘的結(jié)局。白先勇在《梁父吟》中寫(xiě)道：“靠窗左邊是一張烏木大書(shū)桌，桌上的文房四寶一律齊全。一個(gè)漢玉鯉