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1、淺析“孤島”電影創(chuàng)作風格的演變：抗戰(zhàn)時期上海租界區(qū)的“孤島”電影成為電影史上一個特殊的繁榮時期，電影創(chuàng)作題材由最初的古裝片到后來的現(xiàn)實題材影片，不僅保留了那個年代特殊的印記，也為電影史留下了瑰麗的藝術財富?！ ￡P鍵詞：“孤島”；現(xiàn)實題材；藝術價值 ?。篏244：B：1009-9166（2011）0014(C)-0293-01 一、“孤島”電影的歷史境遇 對于抗戰(zhàn)時期的影壇乃至整個中國電影史來說，上海“孤島”的電影現(xiàn)象可謂是一處令人稱奇的特殊風景。1937年11月中國守軍撤離上海后，日本軍隊礙于外交原因而暫未進入上海蘇州河以南的法租界和公共
2、租界。這樣，在1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)以前，上海的租界區(qū)便成了一座既被敵軍圍困又偏安一隅的“孤島”。而其時其地的電影生產(chǎn)和創(chuàng)作現(xiàn)象，史稱“‘孤島’電影”。這個小小的孤島在不到4年的時間里面制作了近200部電影，并且取得了巨大的商業(yè)成功，無論是在電影的數(shù)量還是制作技術上，孤島時期的電影業(yè)都達到了高峰?！肮聧u”影壇驚人的產(chǎn)量和濃重的商業(yè)氣息，是由特殊的社會環(huán)境和制片環(huán)境所決定的?；仡^再看當時的歷史環(huán)境，電影的繁榮其實并非偶然。當時的電影已經(jīng)基本解決了技術上的所有基本問題，可以擁有一個穩(wěn)定的盈利模式，而另一方面，好萊塢電影在上海的同步上映也為國內
3、電影業(yè)的發(fā)展提供了一個直接的樣本，最重要的是，當時的孤島上海具備了電影業(yè)繁榮所必需的多種要素?！ 《?、“孤島”現(xiàn)實題材影片的突圍 ?。ㄒ唬┠嗌尘阆碌墓叛b片熱潮 綜觀“孤島”影壇，在現(xiàn)實題材影片創(chuàng)作高潮之前最為突出的創(chuàng)作現(xiàn)象便是“古裝片熱潮”。據(jù)初步的統(tǒng)計，各公司在整個“孤島”時期共拍攝了80余部古裝片，約占所有出品的三分之一。作為商業(yè)電影的重要類型，古裝片繼20年代下半期之后在“孤島”的再次盛行是有它的現(xiàn)實原因的：制片機構和發(fā)行放映機構的營業(yè)需要；嚴厲的審查制度和暗殺、綁架事件時有發(fā)生，創(chuàng)們無法針砭時弊地正面表達抗日內容，他們只能在商業(yè)片的“包
4、裝”下，采用機警巧妙的方式來表達自己的創(chuàng)作意圖。正是在這兩種不同的需要的糾結和交替中，“孤島”的古裝片創(chuàng)作呈現(xiàn)出良莠不齊、甚至兩極化發(fā)展的狀態(tài)。所以確切的評價，為數(shù)眾多的影片以庸俗取材和粗制濫造的方式體現(xiàn)出商業(yè)至上的傾向，而也有一部分影片如黑夜中的星火點亮了孤島電影古裝片的天空，或強或弱地傳達出了時代的聲音，也表現(xiàn)了電影在復雜環(huán)境下的頑強生命力量?！ ∮蓺W陽予倩編劇、卜萬蒼導演的《木蘭從軍》，是“孤島”時期成就顯著、影響最大的一部古裝片。它于1939年春節(jié)在新落成的滬光大戲院公映，幾乎場場爆滿，創(chuàng)下了在同一家影院連續(xù)放映85天的營業(yè)紀錄。影片敘述
5、的是一個有口皆碑的古代女英雄的故事：花木蘭自幼習武，在外敵入侵之際，她毅然替年邁的父親應征從軍，并屢建戰(zhàn)功。毫無疑問，這個富于傳奇色彩的傳說故事本身即有相當?shù)摹百u點”。但是，創(chuàng)無意“依樣畫葫蘆地搬上銀幕了事”，而是在進行了較多的創(chuàng)造性加工?！ 。ǘ┕叛b片的庸俗化及現(xiàn)實題材影片的突圍 1939年到1941年底的古裝片大潮中，以新華影業(yè)公司（近四十部古裝片）、藝華影業(yè)公司（近十五部古裝片）、國華影片公司（十三部古裝片）為代表，可見“孤島”影壇在近三年的時間里被古裝片充斥。然而，泥沙俱下的后果是不可避免的古裝片庸俗化。除新華影業(yè)公司的愛國古裝片較多
6、且質量較好外，“藝華”、“國華”等其他公司的古裝片更趨向于商業(yè)利益，成品較低，且為了迎合觀眾的心理，取材、攝制、表演均開始走向庸俗化。如藝華影業(yè)公司拍攝的古裝影片中，除《楚霸王》、《刺秦王》和《梁紅玉》三部帶有愛國抗戰(zhàn)意義外，其余十幾部如《新盤絲洞》、《王寶釧》、《碧云宮》、《閻惜姣》等，其余多為避世求安、風花雪月之風；國華影片公司在“孤島”時期拍攝的十三部古裝片中，除一部《亂世英雄》略具愛國色彩外，其余均庸俗商業(yè)化。此時，各大電影制作公司為爭奪此類題材而明爭暗奪，直至導致了1940年“孤島”影壇的一宗宗的“雙胞案”。古裝片的庸俗泛濫，直接暴露出
7、“孤島”時期的相當一部分的電影公司和電影人一味的淡化民族危機，追求商業(yè)利益，大量創(chuàng)作題材的低格調雷同使得“孤島”時期的古裝片藝術性急劇下降?！ ‘敗肮聧u”影壇的古裝片已經(jīng)達到白熱化的時候，當時的“孤島”影評界已經(jīng)開始對此現(xiàn)象做出批判，并大力呼吁創(chuàng)作現(xiàn)實題材電影。《大晚報》指出：“現(xiàn)實題材電影雖為環(huán)境所不許可，但決不能因害怕而畏縮，電影制應嚴肅地去集體討論現(xiàn)實電影攝制的新方法。譬如題材方面，我們盡可除了正面描寫抗戰(zhàn)外，采取社會上發(fā)生的大眾問題如二房東、奸商壟斷等；在形式方面，則技巧地表現(xiàn)現(xiàn)實題材，不一定用露骨的平鋪直敘的正面描寫”。 1941年，
8、現(xiàn)實題材的“時裝電影”開始掀起另一波潮流。僅在1941年，“孤島”影壇上映的八十多部影片中，現(xiàn)實題材影片就占了六十多部。“孤島”時期的言
