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《淺談王維詩歌中的繪畫美》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談王維詩歌中的繪畫美王維，字摩詰，號(hào)摩詰居士，世稱“王右丞”，唐朝著名詩人、畫家。他曾在其詩作《偶然作》里這樣寫道：“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師。不能舍余習(xí)，偶被世人知?！笨梢?，他對(duì)自己的能詩善畫頗為自負(fù)。王維善于捕捉事物的形象，刻畫特征和形狀，并能從線條、布局、角度、色彩等多方面下筆，最大限度地發(fā)揮語言的提示性作用，在讀者心中喚醒對(duì)光、色、態(tài)的豐富聯(lián)想。因此，讀王維的詩就像是在欣賞一幅絕佳的畫作，讀來便有“畫面感”。蘇東坡也在《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》中說到：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，岡中有詩?！睂?duì)王維的作品藝
2、術(shù)給予了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。本文將從“色彩美”、“線條美”、“布局美”和“意境美”四個(gè)層面淺析王維詩中的“繪畫之美”。一、王維詩的“色彩美”繪畫在我國(guó)被稱為“丹青”，可見色彩對(duì)于繪畫的重要性。至于傳統(tǒng)水墨畫，這也是特殊的色彩，不過不是有彩之色，而是無彩之色。王維對(duì)淡墨是有偏愛的，他的許多作品中都有以水墨色調(diào)構(gòu)思的名篇。比如《漢江臨眺》中的“江流天地外，山色有無中”，詩人以山光水色作為畫幅的遠(yuǎn)景一一漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了，w岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無。前句寫出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色
3、烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。在這里，詩人用簡(jiǎn)單的筆觸勾勒出眼前的磅礴氣勢(shì)，著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的汕畫和色調(diào)濃麗的水彩。而這里的“勝”則在于畫面的氣韻生動(dòng)。難怪明代文學(xué)家王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧”。除了水墨畫，王維的詩中也善用顏色明媚的濃筆重彩。其中《田園樂?其六》屮的兩句“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”更是典型的代表。詩人通過“桃花”、“柳絲”兩種富于春天特征的景物描繪出一副春意盎然的圖畫。在勾勒景物的基礎(chǔ)上，詩人進(jìn)而有著色，“紅”、“綠”兩個(gè)顏色字的運(yùn)用使
4、景物鮮明怡目，讀者眼前也因此展現(xiàn)出一派柳暗花明的景象。正所謂“桃之夭夭，灼灼其華”，再加上“楊柳依依”，景物確實(shí)宜人。著色之后詩人還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)過詩人的層層渲染、細(xì)致描繪，詩境自然而然便形成一幅工筆重彩的圖畫，使人久久不能忘懷。此外，王維還善于捕捉獨(dú)特的色彩效應(yīng)和瞬間的色彩感覺，并把它恰如其分地用文字符號(hào)轉(zhuǎn)化為詩的意象和情境。如《山中》：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空
5、翠濕人衣。”這首詩中詩人突出了“白石”、“紅葉”和“空翠”三個(gè)物象，描繪出以松柏的無邊濃綠為主體，以清清淺水、嶙嶙白石和片片紅葉為點(diǎn)綴的山中景色。詩的后兩句“山路元無雨，空翠濕人衣”，詩人靈敏地抓住了客觀景物富有個(gè)性的色彩“空翠”，以“空翠濕人衣”的色彩感受描繪出翠綠欲滴的獨(dú)特美感。二、王維詩的“線條美”繪畫藝術(shù)離不開線條，中國(guó)畫更是如此。清代山水畫巨匠石濤在其《畫語錄》中說到，“夫畫者，形天地萬物者也，舍筆墨其何以形之哉？”乂說，“我有是一畫能貫山川之形神”。在這里，“筆墨”、“一岡”都可以看作是繪畫中的線條?？?/p>
6、見線條的作用對(duì)于中國(guó)山水畫而言有多重要。王維的詩善于用極其簡(jiǎn)煉而又和諧的線條來“形天地萬物”“貫山川之形祌”。同吋他還善于運(yùn)用虛實(shí)相間的粗線條勾勒畫面的手法來表現(xiàn)一種意境?！北热纭妒怪寥稀分械摹按竽聼熤?，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”兩句，廣袤延展的“大漠”與長(zhǎng)空相交一線；“孤煙”是縱向的高，與沙漠、江河構(gòu)成一個(gè)直角。遼闊的沙漠是長(zhǎng)與寬，如絲的煙是縱向的高，長(zhǎng)、寬、高三考組合成一個(gè)立體的實(shí)境。而這個(gè)實(shí)境僅用極為簡(jiǎn)單，粗礦豪放的線條便傳神地表現(xiàn)丫沙漠地帶雄渾開闊的景象，給人以簡(jiǎn)單粗獷而又不失豪放開闊的視覺震撼。此外，王維也喜歡用多
7、變的曲線來狀物，用復(fù)雜的線條來構(gòu)圖。比如他在《送崔五太守》寫道：“霧中遠(yuǎn)樹刀州出，天際澄江巴字回”。這里詩人采用了曲線美來寫景，表現(xiàn)出景物的迂回曲折。再比如《藍(lán)田山石門精舍》中的“遙愛云木秀，初疑路不同。安知清流轉(zhuǎn)，偶與前山通?！薄肚嘞峰摹半S山將萬轉(zhuǎn)，趣途無百里?！边@些詩句的描寫都在動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)了曲線的美，表現(xiàn)出一種幽深的情趣。王維喜歡用錯(cuò)綜復(fù)雜的線條在詩中“畫”人和景，但其展示的畫面仍隱寓著“一橫一豎”的畫理。比如《少年行》中“相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊?！碑嫸细邩锹柫?，綠柳倒垂，不免豎線居多；但柳邊一匹
8、駿馬橫立，不但烘托了主題，而且錯(cuò)綜了線條，起到了諧調(diào)畫面的作用。再如《田園樂?黃粱》中“酌酒會(huì)臨泉水，抱琴好倚長(zhǎng)松?！睓M斜抱著的七弦琴也使得畫面的線條多樣化了。這些詩中的畫面、線條有意無意地“旁見側(cè)出，橫斜平直，各相乘除”，可謂“得自然之?dāng)?shù)”。三、王維詩的“布局美”中國(guó)繪畫把自然景物構(gòu)置和安排在畫面空間的學(xué)問稱之為“布局”。繪畫離不開透視，中西繪岡在透視上有
