資源描述：
《淺談《劉秀還鄉(xiāng)》劉秀的人物塑造》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談《劉秀還鄉(xiāng)》劉秀的人物塑造摘耍：《劉秀還鄉(xiāng)》是洛陽曲劇院常演不衰的一部傳統(tǒng)劇目，在我塑造的諸多舞臺(tái)藝術(shù)人物形象中，《劉秀還鄉(xiāng)》中的劉秀，是我較為滿意的舞臺(tái)藝術(shù)形象之一。該劇通過十幾年來近300余場的舞臺(tái)實(shí)踐演出，對(duì)劇中人物“劉秀”形象進(jìn)行了不斷革新塑造，目前已成為我院的一部優(yōu)秀傳統(tǒng)保留劇目；該劇屮幾個(gè)重點(diǎn)場次也被青年演員作為折了戲，參加省市大賽?，F(xiàn)淺談一下我對(duì)該劇中飾演“劉秀”人物的幾點(diǎn)體會(huì)。關(guān)鍵詞：洛陽曲劇院；《劉秀還鄉(xiāng)》；人物塑造；舞臺(tái)藝術(shù)中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-8500(2013)05-0018
2、-01一、關(guān)于《劉秀還鄉(xiāng)》的劇情《劉秀還鄉(xiāng)》講述的是東漢時(shí)期漢光武帝劉秀登基大赦天下，將以一碗麥仁湯救了自己性命的村姑殷麗華冊(cè)封為皇后，攜皇后還鄉(xiāng)省親與民同樂。四位皇嫂巧盤女婿，傾訴民間疾苦，劉秀年輕氣盛，與大皇嫂打賭擊掌，便衣還鄉(xiāng)體察民情……。候爺、亭長以效忠皇上為名，路設(shè)關(guān)卡、搜刮民財(cái)、強(qiáng)搶民女，皇后與諸皇嫂為保圣駕均被亭長以選美為名搶進(jìn)行宮;為探虛實(shí)劉秀故意冒犯被抓后作為奴役修建行宮，二喝麥仁湯，受盡折磨和凌辱；大將軍馬武行宮救駕，劉秀廉理自律，整飭吏治，成為一代名君。二、關(guān)于劇中劉秀的人物行當(dāng)劇中劉秀是能文能武的漢光武帝，我們
3、稱之為“馬上皇帝”，人物行當(dāng)應(yīng)是“小生”，且具“武小生”。人物形象是具有血?dú)夥絼?、風(fēng)流倜儻的帝王風(fēng)范。在以“新女婿”身份還鄉(xiāng)的過程屮，又具有傳統(tǒng)、自然、生活、平俗民間百姓的“布衣”特色，還具有“娃娃生”的靈巧、活潑、俊俏、率真。他的人物形象應(yīng)具有穩(wěn)重大氣、剛勁灑脫的“天子風(fēng)范”和樸實(shí)自然、可親可愛的“布衣平民”的兩種表演色彩；在表演、唱腔、念白方面應(yīng)具有天子特殊身份的表演?力、威嚴(yán)；還將具備平民布衣的樸實(shí)、自然。在穿上龍袍時(shí)的天子扮相和脫下龍袍后的布衣打扮兩種不同身份的轉(zhuǎn)換過程中，其扮相、表（演）和演（唱）有著明顯不同的表演手法。三、
4、關(guān)于劇中人劉秀的人物塑造首先，第一場，劉秀是在輕松、歡快、自然、舒展、活潑跳躍的音樂聲中，在宮娥、彩女的簇?fù)硐?，并有新后娘娘殷麗華陪駕，大將軍馬武護(hù)駕而出場與觀眾見面。在鏗鏘有力、跳蕩、敦實(shí)的陽調(diào)過門屮唱出了“剪王莽平外患漢定中興，修漢律施仁政天下太平”的“天子”心聲。此時(shí)，給觀眾的第一印象是穩(wěn)重大氣、剛勁灑脫；同時(shí)，“度農(nóng)舊減徭役穩(wěn)農(nóng)固本”的“仁政”彰顯了劉秀登基后的自信，陪王伴駕的新后娘娘殷麗華唱出了“回民間與民同樂帝鄉(xiāng)行”的用意。在“款衣解帶輕松輕松”的盤女婿屮，表現(xiàn)出了“民間百姓”和“布衣天子”之間的親和關(guān)系?！氨P女婿”、“涂
5、花臉”、“擠一勺解奶潤容顏”等，表現(xiàn)出人皇帝新女婿“入鄉(xiāng)隨俗”的胸襟。而“喝麥仁湯”中，更多地刻畫了劉秀的內(nèi)心活動(dòng)。“大嫂遞過湯一碗，不由得漢光武思緒萬千”，把人物的心理活動(dòng)拉回了想當(dāng)年，幾乎“餓死荒郊魂魄散”，難忘麥仁湯救命緣”的情景。把“劉秀”“入皇宮世人尊、金屋美、飲御宴”與“麥仁湯又香又甜”、“味道變”、“相隔愈遠(yuǎn)”、“拋一邊”的心理變化及疑慮自然対照比較，引出了諸皇嫂們的傾訴，舂陵候強(qiáng)征暴儉，橫行民間的“新板眼”，才與大皇嫂打賭擊掌“帝鄉(xiāng)一走”。劇中“趕?！币徽?，是劉秀與大嫂帝鄉(xiāng)之行，體察民情的生活體驗(yàn)。內(nèi)起腔“拋開了威赫赫
6、龍車風(fēng)輦”后，劉秀與大皇嫂在傳統(tǒng)而又賦予特色的“慢舵”大過門中出場，結(jié)合弦樂和撥彈樂的交替使用，表演了一連串的牽牛、趕牛，幽默風(fēng)趣、歡快跳躍的舞臺(tái)表演動(dòng)作，使觀眾看到了一對(duì)民間男女自然樸實(shí)具冇鄉(xiāng)土氣息的人物形象，從人物扮相風(fēng)格上，給觀眾留下耳目一新的看點(diǎn)。再結(jié)合兒大段“慢舵”唱腔，從演唱技巧和聲腔旋律上給觀眾以聽覺上的享受?！皠e新野到春陵揮舞揚(yáng)鞭”，道出了劉秀走在“出野阡陌官道寬”的帝鄉(xiāng)路上，看到“龍飛白水騰紫氣”的美景和“牽牛的俺是天下第一的放牛館”舒暢、自信的心理活動(dòng)。此處，又借“慢舵”過門屮節(jié)奏明快、跳蕩、閃板、大抖弓2骨音的音
7、樂風(fēng)格，運(yùn)用戲劇程式表演的“十字步”，乂融入舞蹈的表演技巧來展現(xiàn)其當(dāng)時(shí)“無拘無朿多悠閑”的心態(tài)。“縷縷鄉(xiāng)情繞心間”更是劉秀“親民、愛民”和對(duì)鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)音的依戀。同時(shí)，劉秀在生活中休驗(yàn)了“民為本，食為天”的人之常情，爾后的“一對(duì)夫妻賽天仙”更是劉秀與大嫂幽默風(fēng)趣、真實(shí)自然的“調(diào)侃”，體現(xiàn)了皇帝與庶民之間的親和力。在音樂“十八板”的表演屮,從臺(tái)步、指法、眼神的表演技巧上大膽革新，融入了二人轉(zhuǎn)的表演藝術(shù)風(fēng)格，既有“娃娃生”的活潑可愛，又有“小生”的灑脫、舒展。接下來的收繳“孝忠銀”，則是劇情的轉(zhuǎn)折、遞進(jìn)。劉秀體察民情發(fā)現(xiàn)了“候爺”的爪牙們以“
8、修建行宮”為名，募集錢財(cái)，在橋頭、路口收繳“孝忠銀”放發(fā)“孝忠牌”，使劉秀與大嫂兩次挨宰。更有甚者，劉秀得知若不繳納孝忠銀，則面臨“任打”和“任罰”的雙重選擇；“任罰”則雙倍交銀，“任打”，就要被關(guān)進(jìn)侯爺?shù)牡乩?，而侯爺?shù)?/p>
