吳軍英結(jié)課論文

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1、道德目光下的城市審視——淺析師陀的《結(jié)婚》摘要：在長篇小說《結(jié)婚》中，師陀以牛?動細膩地筆觸刻畫了上個世紀四十年代小人物胡去惡在大上海茶館、咖啡館、舞廳等象征現(xiàn)代文明生存空間的行為表現(xiàn)和心理活動，從鄉(xiāng)下人的文化視野凸顯了都市現(xiàn)代化的快速進程中傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種意識形態(tài)的碰撞，揭示了上海“毀人爐”的特性。作者對大上海燈紅酒綠的浮華以及對人性的扭曲進行了深刻的思考和批判。關(guān)鍵詞：師陀；《結(jié)婚》；都市文明；人性扭曲；敘事視角…、傳統(tǒng)和現(xiàn)代交錯夾縫下的小間人小說的主人公胡去惡是一個普通的中學歷史教員一在上海這是一個令人鄙視的職業(yè)，薪水很低

2、，他穿著寒酸，深感自卑。他對戀人林佩芳真實地吐露著強烈的自卑：“我自慚形穢，想起我的衣服是補綴過的，褲腳是補而不能再補的,不由我不將兩臂夾緊，盡量縮小自己，使人家不看見我的丑樣；我的腳也忽然害羞，似乎覺得他沒有踩馬路的資格。它應(yīng)該鉆進小胡同去，找個地縫躲起來?！辟即蟮纳虾?，卻容不下小小的他和他的鋪蓋。他自卑，他羞愧。形單影只的他,與之而來的是巨大的孤獨感、寂寞感。當佩芳一家不得已離開上海，胡去惡看著“人山人海、紅塵萬丈”的大都市，他一時間不知所措：“舉目無親，載浮載沉，被卷來卷去，冷T,餓了，病了，死了，誰來關(guān)心？”此時的去惡

3、，深深地愛著佩芳，他想多掙錢盡快和佩芳結(jié)婚。他忍辱負重地在上海茍延殘喘的掙扎。二十世紀三十年代的上海，現(xiàn)代西方文明在大都市生根發(fā)芽，咖啡館、舞廳、跑馬場等現(xiàn)代都市文明的公共空間隨處可見，胡去惡強烈的自卑感和孤獨感正是浮華的上海新的生活方式下的產(chǎn)物。這些公共空間所展現(xiàn)的是迥異丁鄉(xiāng)村生活的城市生活方式，其中所聚集的陌生人群會使初來乍到者倍感孤獨失落。西美爾曾說：“人們在任何地方都感覺不到在大都市人群里感到的孤立和迷失?！焙旱淖员?、孤獨感在上海的公共空間得到了充分的展現(xiàn)。內(nèi)心的困擾、外界的誘惑，這似乎是作者有意的安排。胡去惡終究

4、抵擋不住對金錢的渴望，這一切刺激了他要融入這個城市的野心，從他準備借錢做生意賺大錢、在“小天堂”咖啡館第一次和錢亨談話時，他就鉆進了別人設(shè)計的陷阱，走上了一條不歸路。他拋棄愛人佩芳，與國秀有染，而后又被國秀甩掉，錢財被錢亨騙光，稿子也被國寶盜版。。。這一系列的打擊，使他咆哮、使他發(fā)狂。他發(fā)出了歇斯底里式的吶喊，他要報復(fù)所有人?！昂昧T！小娼婦，你爺爺有的是錢!我就拿了這錢買了你，侮辱你，打了你，用烙鐵燙了你，過兩個月，再叫你滾蛋！是你逼的我，你可千萬別后悔?！边@是失掉人性的詛咒，胡去惡的精神世界至此已經(jīng)徹底崩潰。瘋狂使得他殘忍地

5、殺害了錢亨，自己最終被警察槍斃于街頭。至此小人物的灰色人生已經(jīng)謝幕了。胡去惡的悲劇既有自身的因素，但更多的是社會的罪惡。師陀注重對上海都市文明否泄性的批判，揭示人在上海這一“大染缸”''毀人爐”中的精神困境和人性扭曲，同時對夾縫小的小人物的悲劇命運也有深深的同情。人性本善，正是因為社會影響這一外因，構(gòu)成他們走上不歸路的最初動因。上個世紀三十年代的上海是令人厭惡的，這個商業(yè)發(fā)達的城市留給普通市民的路只有爬和撞，由于爬起來太辛苦，太不可能，很多人只有去撞?！耙粋€個發(fā)麻的腿還在抖著，就撞過去，這比爬要輕松得多，手也不必用力，膝蓋也不

6、必移動，只要橫著身子，晃一晃，就撞過去。撞得好就是五十萬大洋，妻、財、了、祿都有了?！焙壕褪且粋€受到誘惑麻木去撞的典型，但畢竟撞的成功的可能性是很小的，上海最終毀滅了這個可憐蟲。二、敘事視角轉(zhuǎn)換的藝術(shù)技巧早在二十世紀小說理論研究中，帕西.盧伯克就說：“小說技巧屮整個錯綜復(fù)雜的方法問題，我認為都要受視角問題—敘述者所站位置對故事的關(guān)系問題一調(diào)節(jié)?！边@就強調(diào)了視角在小說敘事中的重要作用是不可忽視的。《結(jié)婚》的上卷是以第一人稱的限知敘事視角寫胡去惡給戀人佩芳的六封長信，下卷采取全知的敘事方式展開洋場人際關(guān)系和險惡的私欲角逐。視處

7、的轉(zhuǎn)換首先是出于對情節(jié)連貫性的考慮，因為在第六封信中，胡去惡已經(jīng)惡習纏身，他認同了上海撲朔迷離的生活，他和錢亨、田國秀交往，他說佩芳是小鄉(xiāng)下人。他沉浸于嶄新的生活之中，漸漸地忘記了自卑和怯懦，他有足夠的底氣在上海立足。這種情況下，他不可能在和鄉(xiāng)下那個落伍的佩芳訴衷腸。其次，視角的轉(zhuǎn)換可以對胡去惡做一個全方位、客觀而充分的顯示和定位，全知的敘事視角就可以對小說的表現(xiàn)內(nèi)容進行全局性的審視和把握。前六封信都是胡去惡自己在講述著，這其中難免會有他對自己虛偽、罪惡丑行的隱瞞，過多的自我訴說容易喪失讀者對故事和人物真實性的信賴。于是，轉(zhuǎn)換

8、視角是很有必要的，客觀的敘述揭示了胡去惡的虛偽陰險，他飽滿的形象清晰地呈現(xiàn)在讀者腦海中，全面地展示了整個事件和人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。最為重要的是，上下卷不同的敘事視角營造的文本風格之間形成了一種強烈的反諷。上卷是胡去惡去戀人佩芳的自述，意氣奮發(fā)，充分顯示他闖蕩世界的決心和勇