吳軍英結(jié)課論文

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1、道德目光下的城市審視——淺析師陀的《結(jié)婚》摘要：在長(zhǎng)篇小說(shuō)《結(jié)婚》中，師陀以牛?動(dòng)細(xì)膩地筆觸刻畫(huà)了上個(gè)世紀(jì)四十年代小人物胡去惡在大上海茶館、咖啡館、舞廳等象征現(xiàn)代文明生存空間的行為表現(xiàn)和心理活動(dòng)，從鄉(xiāng)下人的文化視野凸顯了都市現(xiàn)代化的快速進(jìn)程中傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種意識(shí)形態(tài)的碰撞，揭示了上海“毀人爐”的特性。作者對(duì)大上海燈紅酒綠的浮華以及對(duì)人性的扭曲進(jìn)行了深刻的思考和批判。關(guān)鍵詞：師陀；《結(jié)婚》；都市文明；人性扭曲；敘事視角…、傳統(tǒng)和現(xiàn)代交錯(cuò)夾縫下的小間人小說(shuō)的主人公胡去惡是一個(gè)普通的中學(xué)歷史教員一在上海這是一個(gè)令人鄙視的職業(yè)，薪水很低

2、，他穿著寒酸，深感自卑。他對(duì)戀人林佩芳真實(shí)地吐露著強(qiáng)烈的自卑：“我自慚形穢，想起我的衣服是補(bǔ)綴過(guò)的，褲腳是補(bǔ)而不能再補(bǔ)的,不由我不將兩臂夾緊，盡量縮小自己，使人家不看見(jiàn)我的丑樣；我的腳也忽然害羞，似乎覺(jué)得他沒(méi)有踩馬路的資格。它應(yīng)該鉆進(jìn)小胡同去，找個(gè)地縫躲起來(lái)。”偌大的上海，卻容不下小小的他和他的鋪蓋。他自卑，他羞愧。形單影只的他,與之而來(lái)的是巨大的孤獨(dú)感、寂寞感。當(dāng)佩芳一家不得已離開(kāi)上海，胡去惡看著“人山人海、紅塵萬(wàn)丈”的大都市，他一時(shí)間不知所措：“舉目無(wú)親，載浮載沉，被卷來(lái)卷去，冷T,餓了，病了，死了，誰(shuí)來(lái)關(guān)心？”此時(shí)的去惡

3、，深深地愛(ài)著佩芳，他想多掙錢盡快和佩芳結(jié)婚。他忍辱負(fù)重地在上海茍延殘喘的掙扎。二十世紀(jì)三十年代的上海，現(xiàn)代西方文明在大都市生根發(fā)芽，咖啡館、舞廳、跑馬場(chǎng)等現(xiàn)代都市文明的公共空間隨處可見(jiàn)，胡去惡強(qiáng)烈的自卑感和孤獨(dú)感正是浮華的上海新的生活方式下的產(chǎn)物。這些公共空間所展現(xiàn)的是迥異丁鄉(xiāng)村生活的城市生活方式，其中所聚集的陌生人群會(huì)使初來(lái)乍到者倍感孤獨(dú)失落。西美爾曾說(shuō)：“人們?cè)谌魏蔚胤蕉几杏X(jué)不到在大都市人群里感到的孤立和迷失?！焙旱淖员?、孤獨(dú)感在上海的公共空間得到了充分的展現(xiàn)。內(nèi)心的困擾、外界的誘惑，這似乎是作者有意的安排。胡去惡終究

4、抵擋不住對(duì)金錢的渴望，這一切刺激了他要融入這個(gè)城市的野心，從他準(zhǔn)備借錢做生意賺大錢、在“小天堂”咖啡館第一次和錢亨談話時(shí)，他就鉆進(jìn)了別人設(shè)計(jì)的陷阱，走上了一條不歸路。他拋棄愛(ài)人佩芳，與國(guó)秀有染，而后又被國(guó)秀甩掉，錢財(cái)被錢亨騙光，稿子也被國(guó)寶盜版。。。這一系列的打擊，使他咆哮、使他發(fā)狂。他發(fā)出了歇斯底里式的吶喊，他要報(bào)復(fù)所有人?！昂昧T！小娼婦，你爺爺有的是錢!我就拿了這錢買了你，侮辱你，打了你，用烙鐵燙了你，過(guò)兩個(gè)月，再叫你滾蛋！是你逼的我，你可千萬(wàn)別后悔。”這是失掉人性的詛咒，胡去惡的精神世界至此已經(jīng)徹底崩潰。瘋狂使得他殘忍地

5、殺害了錢亨，自己最終被警察槍斃于街頭。至此小人物的灰色人生已經(jīng)謝幕了。胡去惡的悲劇既有自身的因素，但更多的是社會(huì)的罪惡。師陀注重對(duì)上海都市文明否泄性的批判，揭示人在上海這一“大染缸”''毀人爐”中的精神困境和人性扭曲，同時(shí)對(duì)夾縫小的小人物的悲劇命運(yùn)也有深深的同情。人性本善，正是因?yàn)樯鐣?huì)影響這一外因，構(gòu)成他們走上不歸路的最初動(dòng)因。上個(gè)世紀(jì)三十年代的上海是令人厭惡的，這個(gè)商業(yè)發(fā)達(dá)的城市留給普通市民的路只有爬和撞，由于爬起來(lái)太辛苦，太不可能，很多人只有去撞?！耙粋€(gè)個(gè)發(fā)麻的腿還在抖著，就撞過(guò)去，這比爬要輕松得多，手也不必用力，膝蓋也不

6、必移動(dòng)，只要橫著身子，晃一晃，就撞過(guò)去。撞得好就是五十萬(wàn)大洋，妻、財(cái)、了、祿都有了?！焙壕褪且粋€(gè)受到誘惑麻木去撞的典型，但畢竟撞的成功的可能性是很小的，上海最終毀滅了這個(gè)可憐蟲(chóng)。二、敘事視角轉(zhuǎn)換的藝術(shù)技巧早在二十世紀(jì)小說(shuō)理論研究中，帕西.盧伯克就說(shuō)：“小說(shuō)技巧屮整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的方法問(wèn)題，我認(rèn)為都要受視角問(wèn)題—敘述者所站位置對(duì)故事的關(guān)系問(wèn)題一調(diào)節(jié)?！边@就強(qiáng)調(diào)了視角在小說(shuō)敘事中的重要作用是不可忽視的?！督Y(jié)婚》的上卷是以第一人稱的限知敘事視角寫(xiě)胡去惡給戀人佩芳的六封長(zhǎng)信，下卷采取全知的敘事方式展開(kāi)洋場(chǎng)人際關(guān)系和險(xiǎn)惡的私欲角逐。視處

7、的轉(zhuǎn)換首先是出于對(duì)情節(jié)連貫性的考慮，因?yàn)樵诘诹庑胖?，胡去惡已?jīng)惡習(xí)纏身，他認(rèn)同了上海撲朔迷離的生活，他和錢亨、田國(guó)秀交往，他說(shuō)佩芳是小鄉(xiāng)下人。他沉浸于嶄新的生活之中，漸漸地忘記了自卑和怯懦，他有足夠的底氣在上海立足。這種情況下，他不可能在和鄉(xiāng)下那個(gè)落伍的佩芳訴衷腸。其次，視角的轉(zhuǎn)換可以對(duì)胡去惡做一個(gè)全方位、客觀而充分的顯示和定位，全知的敘事視角就可以對(duì)小說(shuō)的表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行全局性的審視和把握。前六封信都是胡去惡自己在講述著，這其中難免會(huì)有他對(duì)自己虛偽、罪惡丑行的隱瞞，過(guò)多的自我訴說(shuō)容易喪失讀者對(duì)故事和人物真實(shí)性的信賴。于是，轉(zhuǎn)換

8、視角是很有必要的，客觀的敘述揭示了胡去惡的虛偽陰險(xiǎn)，他飽滿的形象清晰地呈現(xiàn)在讀者腦海中，全面地展示了整個(gè)事件和人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。最為重要的是，上下卷不同的敘事視角營(yíng)造的文本風(fēng)格之間形成了一種強(qiáng)烈的反諷。上卷是胡去惡去戀人佩芳的自述，意氣奮發(fā)，充分顯示他闖蕩世界的決心和勇