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1、殷熙耕小說集《搭訕》中女性形象探析摘要：殷熙耕當(dāng)代韓國(guó)當(dāng)代文壇代表性作家之一。其小說多次獲得韓國(guó)的文學(xué)大獎(jiǎng)。殷熙耕的小說是有現(xiàn)實(shí)主義批判精神的小說帶有冷峻和荒涼之感，她的小說不僅呈現(xiàn)出女性命運(yùn)的悲哀，而且表現(xiàn)了作為個(gè)體女性的根本性孤立、自戀以及愛情的非浪漫。關(guān)鍵詞：殷熙耕；韓國(guó)社會(huì)；女性孤立；自戀癥；愛情的非浪漫殷熙耕當(dāng)代韓國(guó)著名的女作家之一，被批評(píng)家譽(yù)為韓國(guó)當(dāng)代文壇代表性作家之一。1959年生于全羅北道高昌，畢業(yè)于淑明女子大學(xué)英文系。著有小說集和長(zhǎng)篇小說多部，部分作品已被譯成中文、德文、法文、英文出版。1995年中篇小說《二重奏》獲得“東亞日?qǐng)?bào)新春文藝獎(jiǎng)”，由此登上文壇，同年長(zhǎng)
2、篇小說《鳥的禮物》榮獲“文學(xué)村小說獎(jiǎng)%1997年獲得“東西文學(xué)獎(jiǎng)"o1998年又以中篇小說《妻子的箱子》獲第22屆“李箱文學(xué)獎(jiǎng)”。2001年中篇小說《我曾經(jīng)住過的房間》獲得韓國(guó)小說家協(xié)會(huì)主辦的第26屆“韓國(guó)小說文學(xué)獎(jiǎng)”。2002年7月至2004年7月在美國(guó)華盛頓大學(xué)作訪問作家。有評(píng)論家評(píng)論說，殷熙耕的小說是有現(xiàn)實(shí)主義批判精神的，是尖銳、犀利、有加繆和海明威風(fēng)格的。《中央日?qǐng)?bào)》的書評(píng)中評(píng)論：《搭訕》這本書充滿了對(duì)我們這個(gè)時(shí)代人們之間無法溝通的絕望和憤世嫉俗的隱喻。也毫不留情的揭露了陷入愛情的女性的不幸。韓國(guó)文學(xué)評(píng)論家黃鐘淵先生評(píng)論殷熙耕時(shí)說「殷熙耕的中短篇小說包含著不幸的自戀癥患者
3、的故事，讓人感覺到一種不抱任何幻想直面時(shí)代境遇的一職。那么應(yīng)該怎么樣理解殷熙耕的小說呢？本人想通過《搭訕》探討一下。1?搭訕》中的女主人公形象《搭訕》中的女主人公大體有以下幾個(gè)特點(diǎn):(1)女主人公大多是30歲左右的知識(shí)女性。例如：《她的第三個(gè)男人》中“前年過了三十歲”的“她”在企業(yè)宣傳室工作，忙于校正稿子；《特別而偉大的戀人》中三十二歲的“她”是一名編輯代理公司的記者；《蓮美和柔美》中的"蓮美”是畢業(yè)于最高學(xué)府的研究生「柔美”是個(gè)已經(jīng)“三十歲了”留學(xué)英國(guó)的研究生；《鑰匙》中三十二歲的"英欣”是在電視臺(tái)工作了將近八年的編輯；《塵埃中的蝴蝶》中的崔善姬是好幾家雜志的撰稿人，《二重奏》
4、中的“年過三十的女兒…仁靜”從師范學(xué)校畢業(yè)在漢城一所私立學(xué)校拿起了教鞭。(2)女主人公們大多是失意于愛情或婚姻的傷痛?！端牡谌齻€(gè)男人》中的她跟八年前給她許下山盟海誓的男人還有著藕斷絲連的關(guān)系，盡管那個(gè)男人在許下諾言后不到九個(gè)1=月就與別的女人結(jié)了婚?！短貏e而偉大的愛情》中在相互疲倦,相互討厭之后，她哭著跟他分了手；《蓮美和柔美》中的蓮美在知道自己不能跟迷戀的愛人結(jié)婚后，結(jié)婚就變得不重要了。《出乎意料》中的“她”經(jīng)常吵架，嘮叨著要離婚?！敦毱蕖分械摹捌拮印睂?duì)“我啲不顧家有所不滿，宣稱'我放棄你了”?！惰€匙》中的英欣被丈夫拋棄。《搭訕》中的"她”多次失戀,做流產(chǎn)手術(shù)時(shí)，連在同意書上
5、簽字的男人都找不到?！抖刈唷分械娜熟o在忍受了婚姻的痛苦后又離了婚。(3)女人公內(nèi)心大多渴望得到心靈的慰籍。“從愛情的虛偽中醒來，回歸孤獨(dú)的真實(shí)，伴隨著覺醒而來的是渴望得到他人保護(hù)的軟弱心理的退避，事實(shí)上，男人的保護(hù)是殷熙耕的女主人公們共有的內(nèi)心渴望。在《二重奏》中的仁慧從01=1玄石那里得到了“滲滿真心的慰籍”,撲到玄石懷里爆發(fā)出壓抑已久的痛哭。不論是《鑰匙》里準(zhǔn)備與英欣結(jié)婚的男人要讓英欣從童年時(shí)代重新開始生活的豪言壯語，還是《搭訕》中女人頻繁向敘事人求救的事實(shí)，我們都可以推測(cè)出殷熙耕筆下的女性是何等迫切的渴望得到男人的保護(hù)?！?.愛情的非浪漫和女性感情的孤獨(dú)《搭訕》里面收錄的
6、9個(gè)中短篇小說講述的都是同一個(gè)主題：關(guān)于愛情，關(guān)于戀愛中的女人。愛情本來是和浪漫一詞雙宿雙棲的，就如同畫面凄美動(dòng)人的韓國(guó)影視劇里的愛情故事所表現(xiàn)的一樣，但是在這本書里面，同樣是講述當(dāng)代的韓國(guó)社會(huì)，同樣是講述戀愛，同樣是寫一些白領(lǐng)階層的故事,同樣會(huì)出現(xiàn)一些浪漫情景的構(gòu)置，但從小說中，我們絕對(duì)讀不出愛情的絲毫浪漫，它有的，只是現(xiàn)代社會(huì)的愛情本質(zhì)：非浪漫。在工業(yè)化的社會(huì)里，人都是脆弱的存在，何況比人更脆弱的愛情？那些瓊瑤式的愛情童話在文本里只能得辛辣的諷刺。如果說愛情童話給人們的只是一種愛情的麻醉劑的話，那么殷熙耕的愛情小說是給現(xiàn)實(shí)中愛情男女的一副清醒劑?！短貏e而偉大的戀人》、《出乎意
7、料》、《塵埃中的蝴蝶》都用一種有趣的筆法直面愛情的實(shí)質(zhì)；《蓮美和柔美》通過兩姐妹尋找愛情之路的對(duì)比描寫，暴露出尋求愛情支撐人生的不可靠；《貧妻》里的家庭主婦經(jīng)歷了婚前婚后從將軍到奴隸的角色轉(zhuǎn)換，一向“小資”的她只能夠在日記里繼續(xù)她的浪漫幻想和宣泄對(duì)丈夫的失望；《她的第三個(gè)男人》，“她”在舊戀人結(jié)婚后成為了他長(zhǎng)期的情人，活在壓抑的感情關(guān)系之中,有一天，“她”逃離了現(xiàn)實(shí)生活，寄住在曾經(jīng)盟誓過的寺院里，苦行僧似的簡(jiǎn)單日子，讓她反省頓悟，沖破舊道德的限制，走向新生。《鑰匙》描寫了一位丟三
