淺談聲樂中的咬字吐字.doc

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1、淺談聲樂中的咬字吐字摘要：語言是聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)，而咬字吐字乂是歌唱中準確表現(xiàn)語言不可忽視的一環(huán)，也是一項十分重要的基本功。文章把字音發(fā)生過程分為咬字頭、吐字腹、收字尾三部分，并逐一論述，探求歌唱中字正腔圓的效果成因。關(guān)鍵詞：咬字頭；吐字腹；收字尾［中圖分類號］J616［文獻標識碼］A［文章編號11009-9646(2012)4-0022-02Abstract：Languageistheartofvocalmusicisbased,andarticulationissinginginanaccuraterepresentationofth

2、elanguagecannotbeignoredAring,isanimportantbasicwork.Thephonologicalprocessisdividedintoarticulation,enunciation,collectingsuffixesventralheadthreeparts,andtoanalyze,exploreitseffectfactorsinsinging?Keywords:Bitetheheadarticulationabdominalclose?漢語是我們國家最主要的語言體系，在聲怎演唱屮最為廣

3、泛和普通。聲樂是一門綜合的藝術(shù)，歌聲表達出人們的情感，遇事的情緒，在歌唱過程中，音律的表現(xiàn)和聲樂本身的功能不完全表現(xiàn)出作品的魅力，這一切都與歌唱者的表現(xiàn)有關(guān)，咬字吐字是最大的關(guān)鍵，一首好的作品，如果沒有好的聲音和清晰的語言，無法表達出作品的內(nèi)在及本身的作用。聲斥藝術(shù)是與文字語言相結(jié)合的藝術(shù)，和文學語言的關(guān)系密切。由于文學語言的幫助，聲樂具有思想的細膩性和感情的確定性等特點，這是其他藝術(shù)所不及的。從字頭到歸韻，從輕重到情感，從平緩到強烈，歌唱者一一用情感去表現(xiàn)，吐字的清晰，俗話說“字止腔圓”，可見正確的咬字在聲樂技巧中的一個重要基本功，漢

4、字的字音是由字頭，字身，字尾三個部分構(gòu)成的，熟練地咬字吐字技巧，不積極是為了把字音準確清晰地傳達給聽眾，還為了實現(xiàn)生動形象地表達歌曲的細想感情的目的。學習中可先朗誦歌詞的方法入手，應歸韻的字一定要歸韻，如對較難發(fā)音的字則反復練習，通過字音，感情，語調(diào)和諧運用，自然而然地對歌曲形成舒緩，開闊，優(yōu)美的遐想的歌唱和歌唱語言表情。一、字正腔圓的要素一“出聲”“引腹”“歸韻”歌唱中的咬字，是指字頭而言，即把字頭的聲母，按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準出聲”部分主要由21個聲母來承擔，也稱字頭?！肮瓚辈糠旨茨苎娱L發(fā)響的韻母，也叫字腹?！皻w韻“指

5、字音的收尾。我們可以吧字音發(fā)生過程概括為三個要點：咬字頭，吐字腹，收字尾。咬字頭，字頭要閉緊或收攏，字頭咬字要重，“重”是針對口腔力量而言的。俗話說“咬字千斤重，聽者自動容”，就是強調(diào)字頭咬字用力的要求和聲音的效果。吐字是指字腹和字尾而言，即把字腹的韻?母，按照不同的口形予以引長葉?準，并收清字尾，歌唱中，一般字頭要唱的短，輕，準。漢字的發(fā)音,大多是以輔音開頭的，字頭就是指發(fā)音的開頭部分，即我們常說的“五音”,唇舌牙齒喉，唇音：bpmf舌音：dtn1牙音：jqx齒音：zcszhchshr喉音：gkh這五大類的發(fā)音時，用力部位要明確，出口

6、不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇噴口應有力清晰。舌音著力在舌尖,牙音字用力部位在牙，齒音字用力部位在上下齒間，喉音字用力部位在喉。運用“咬”字的技巧，來加強歌曲的感染力。收字尾，字尾是字音消失前段的收尾階段，是完成字音，決定字意正確表達的重要部分，這就是我們所說的“押韻”或“歸韻”。這是歌詞音樂美的基礎(chǔ)。如“愛”字的i,江“字的屈，就是字尾，跟組成字頭的音素一樣，字尾都是口腔收攏至完全關(guān)閉而發(fā)出音素，字尾收韻要輕，要求把穩(wěn)定成型的字腹輕巧地收到尾音上來，使字音有個純正、完整的結(jié)束。實際上，只有把“咬字頭”“吐字腹”“收字尾”這三

7、步環(huán)環(huán)相扣，循環(huán)反復，話語流動才能達到連貫清晰，發(fā)音準確的效果。二、不同風格的作品中字與聲的關(guān)系由于歌曲的情緒內(nèi)容和風格特點的不同，咬字吐字方法也是不同的。一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字也應相應特別輕快敏捷；唱雄壯的進行曲時，咬字應結(jié)實有力；唱拖長的慢歌時，咬字吐字要圓潤相連，如果一個字咬歪了，就會破壞了聲音、語言的線條，給人以精神上的不快。如唱歌劇《白毛女》中的“恨似高山仇似?！睍r，如果咬字軟綿綿的，就絕對表現(xiàn)不出喜兒內(nèi)心的悲憤激動地情緒。不同風格的作品中咬字吐字可以加強聲音的表現(xiàn)力，有很多歌唱家在這方面做出了很深的造詣。千百年來，

8、我國歷代聲樂家們對歌唱中的咬字葉字，無不提出嚴格要求，比如清代李漁在《閑情偶寄》中說：“學唱之人，勿論巧拙，只看有口無口。聽曲之人，慢講精粗，先問有字無字，唱曲無口，與啞人何異哉？”又如明代魏良輔在《曲律》