淺談聲樂中的咬字吐字.doc

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1、淺談聲樂中的咬字吐字摘要:語言是聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ),而咬字吐字乂是歌唱中準(zhǔn)確表現(xiàn)語言不可忽視的一環(huán),也是一項(xiàng)十分重要的基本功。文章把字音發(fā)生過程分為咬字頭、吐字腹、收字尾三部分,并逐一論述,探求歌唱中字正腔圓的效果成因。關(guān)鍵詞:咬字頭;吐字腹;收字尾[中圖分類號]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號11009-9646(2012)4-0022-02Abstract:Languageistheartofvocalmusicisbased,andarticulationissinginginanaccuraterepresentationofth

2、elanguagecannotbeignoredAring,isanimportantbasicwork.Thephonologicalprocessisdividedintoarticulation,enunciation,collectingsuffixesventralheadthreeparts,andtoanalyze,exploreitseffectfactorsinsinging?Keywords:Bitetheheadarticulationabdominalclose?漢語是我們國家最主要的語言體系,在聲怎演唱屮最為廣

3、泛和普通。聲樂是一門綜合的藝術(shù),歌聲表達(dá)出人們的情感,遇事的情緒,在歌唱過程中,音律的表現(xiàn)和聲樂本身的功能不完全表現(xiàn)出作品的魅力,這一切都與歌唱者的表現(xiàn)有關(guān),咬字吐字是最大的關(guān)鍵,一首好的作品,如果沒有好的聲音和清晰的語言,無法表達(dá)出作品的內(nèi)在及本身的作用。聲斥藝術(shù)是與文字語言相結(jié)合的藝術(shù),和文學(xué)語言的關(guān)系密切。由于文學(xué)語言的幫助,聲樂具有思想的細(xì)膩性和感情的確定性等特點(diǎn),這是其他藝術(shù)所不及的。從字頭到歸韻,從輕重到情感,從平緩到強(qiáng)烈,歌唱者一一用情感去表現(xiàn),吐字的清晰,俗話說“字止腔圓”,可見正確的咬字在聲樂技巧中的一個(gè)重要基本功,漢

4、字的字音是由字頭,字身,字尾三個(gè)部分構(gòu)成的,熟練地咬字吐字技巧,不積極是為了把字音準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)給聽眾,還為了實(shí)現(xiàn)生動形象地表達(dá)歌曲的細(xì)想感情的目的。學(xué)習(xí)中可先朗誦歌詞的方法入手,應(yīng)歸韻的字一定要?dú)w韻,如對較難發(fā)音的字則反復(fù)練習(xí),通過字音,感情,語調(diào)和諧運(yùn)用,自然而然地對歌曲形成舒緩,開闊,優(yōu)美的遐想的歌唱和歌唱語言表情。一、字正腔圓的要素一“出聲”“引腹”“歸韻”歌唱中的咬字,是指字頭而言,即把字頭的聲母,按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準(zhǔn)出聲”部分主要由21個(gè)聲母來承擔(dān),也稱字頭。“弓應(yīng)”部分即能延長發(fā)響的韻母,也叫字腹?!皻w韻“指

5、字音的收尾。我們可以吧字音發(fā)生過程概括為三個(gè)要點(diǎn):咬字頭,吐字腹,收字尾。咬字頭,字頭要閉緊或收攏,字頭咬字要重,“重”是針對口腔力量而言的。俗話說“咬字千斤重,聽者自動容”,就是強(qiáng)調(diào)字頭咬字用力的要求和聲音的效果。吐字是指字腹和字尾而言,即把字腹的韻?母,按照不同的口形予以引長葉?準(zhǔn),并收清字尾,歌唱中,一般字頭要唱的短,輕,準(zhǔn)。漢字的發(fā)音,大多是以輔音開頭的,字頭就是指發(fā)音的開頭部分,即我們常說的“五音”,唇舌牙齒喉,唇音:bpmf舌音:dtn1牙音:jqx齒音:zcszhchshr喉音:gkh這五大類的發(fā)音時(shí),用力部位要明確,出口

6、不能含糊。唇音字用力部位在唇上,上下嘴唇噴口應(yīng)有力清晰。舌音著力在舌尖,牙音字用力部位在牙,齒音字用力部位在上下齒間,喉音字用力部位在喉。運(yùn)用“咬”字的技巧,來加強(qiáng)歌曲的感染力。收字尾,字尾是字音消失前段的收尾階段,是完成字音,決定字意正確表達(dá)的重要部分,這就是我們所說的“押韻”或“歸韻”。這是歌詞音樂美的基礎(chǔ)。如“愛”字的i,江“字的屈,就是字尾,跟組成字頭的音素一樣,字尾都是口腔收攏至完全關(guān)閉而發(fā)出音素,字尾收韻要輕,要求把穩(wěn)定成型的字腹輕巧地收到尾音上來,使字音有個(gè)純正、完整的結(jié)束。實(shí)際上,只有把“咬字頭”“吐字腹”“收字尾”這三

7、步環(huán)環(huán)相扣,循環(huán)反復(fù),話語流動才能達(dá)到連貫清晰,發(fā)音準(zhǔn)確的效果。二、不同風(fēng)格的作品中字與聲的關(guān)系由于歌曲的情緒內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)的不同,咬字吐字方法也是不同的。一般來說,唱輕快的歌曲,咬字吐字也應(yīng)相應(yīng)特別輕快敏捷;唱雄壯的進(jìn)行曲時(shí),咬字應(yīng)結(jié)實(shí)有力;唱拖長的慢歌時(shí),咬字吐字要圓潤相連,如果一個(gè)字咬歪了,就會破壞了聲音、語言的線條,給人以精神上的不快。如唱歌劇《白毛女》中的“恨似高山仇似?!睍r(shí),如果咬字軟綿綿的,就絕對表現(xiàn)不出喜兒內(nèi)心的悲憤激動地情緒。不同風(fēng)格的作品中咬字吐字可以加強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力,有很多歌唱家在這方面做出了很深的造詣。千百年來,

8、我國歷代聲樂家們對歌唱中的咬字葉字,無不提出嚴(yán)格要求,比如清代李漁在《閑情偶寄》中說:“學(xué)唱之人,勿論巧拙,只看有口無口。聽曲之人,慢講精粗,先問有字無字,唱曲無口,與啞人何異哉?”又如明代魏良輔在《曲律》

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