韓國愛情劇的模式化傾向

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1、韓國愛情劇的模式化傾向　　摘要：韓國電視劇主要以愛情劇為主。本文主要從絕癥模式、灰姑娘模式、多角戀愛模式、重義輕利模式這四種模式入手來論述韓國愛情劇的創(chuàng)作，以此來把握電視流行文化脈搏。 關(guān)鍵詞：韓劇國；愛情??；模式；傾向 　　美國權(quán)威雜志《HollywoodReporter》的發(fā)行人兼主編羅伯特·道林指出，韓流持續(xù)獲得成功的要因是韓國特色的故事模式。同時(shí)，道林也指出，具有韓國人特有的感性和思考，以及敘述風(fēng)格的韓國故事是韓流最大的競(jìng)爭(zhēng)力。 　　愛情劇所建構(gòu)的是關(guān)于“愛情”這一人類永恒主題的神話，它以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性

2、離散的結(jié)局為敘事線索?！豹?］所講述的也大多是灰姑娘與白馬王子的愛情故事，但它通過對(duì)多種戲劇性元素進(jìn)行拼貼，給觀眾帶來不一樣的審美感受，使觀眾從唯美的愛情中找尋到屬于自己的那份感動(dòng)，為無數(shù)處于情感真空的年輕人建構(gòu)了一個(gè)寄托夢(mèng)想、體驗(yàn)真情的舞臺(tái)，以滿足他們對(duì)愛的需求和情感的需要，同時(shí)在分分合合、打打鬧鬧、唇槍舌劍中體驗(yàn)別樣滋味的甜美愛情。韓劇中的愛情劇可以說引領(lǐng)了一種潮流，一種時(shí)尚，而縱觀所有，無外乎有以下幾種模式：絕癥模式、灰姑娘模式、多角戀愛模式、重義輕利模式。  一、絕癥模式  　　愛情是永恒的，它超越了生死的界限。從文藝心理學(xué)角度來

3、講，人出于本能都會(huì)同情弱者，尤其是堅(jiān)強(qiáng)女性，更能引起觀眾的同情與共鳴。如果劇情再曲折一點(diǎn)，女主角的身世再悲慘一點(diǎn)就更有看點(diǎn)了，所以韓劇常常讓溫柔善良的女主角得白血病之類的絕癥，讓她們身處逆境中的絕望狀態(tài)，仍然堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的面對(duì)剩余人生。這成了韓劇感動(dòng)模式的首選。如《藍(lán)色生死戀》中的恩熙，《泡沫愛情》中的燕珠，《玻璃鞋》中的李善宇，《爆玉米花》中的金奎梨，《青春》中的金賢珠等都在戲里患癌癥，在《醫(yī)家兄弟》里李英愛則是得了“猛爆性肝炎”，《天國的階梯》中崔智友患眼癌等等。加上韓劇那看似平靜的敘述口吻緩緩展現(xiàn)在觀眾面前，使看過其中任何一部劇作的人都會(huì)多少流下同

4、情的眼淚。 　　這樣的絕癥設(shè)計(jì)的結(jié)尾基本上都是以一方凄慘的不幸和另一方對(duì)愛情的堅(jiān)貞與執(zhí)著結(jié)束，凄美悲涼。它比中國人引以為驕傲的梁祝式的凄慘愛情更能打動(dòng)人心，其關(guān)鍵之處就在于：其與人們的同情弱者的愿望契合了，與人們的審美情趣結(jié)合了。 　　審美是人的理想的生存方式，它既是人生的極境，又是生命的極致。對(duì)于普通人而言，死亡絕對(duì)是一種人生的極致體驗(yàn)，韓劇就是這樣把純情善良的女主角推到人生的風(fēng)潮浪尖，命運(yùn)沉浮懸于一線，在這種極致狀態(tài)中，觀眾獲得了現(xiàn)實(shí)生活無法獲取的情感體驗(yàn)，引起情感上的共鳴?！笆箤徝乐黧w從平凡、瑣屑的世界中超拔出來，揭開遮蔽在日常世界之上的溫情

5、面紗，迫使審美主體面對(duì)現(xiàn)實(shí)，凝視現(xiàn)實(shí)，”［2］將生活的真正意義深深嵌入靈魂深處。 　　悲劇涉及生存的最高哲理，其認(rèn)識(shí)作用是激起憐憫恐懼及驚嘆、崇敬、贊美之情，造成悲劇快感，這些情感成分滲透交融、搭配組合后構(gòu)成的復(fù)合感情，與悲劇情理相融，達(dá)成審美的愉悅。韓劇的絕癥模式以豐富、崇高、深刻的靈魂深度給人無可比擬的藝術(shù)感染力、強(qiáng)烈的震撼力和巨大的審美的沖擊。韓劇善于在狹窄有限的場(chǎng)景中揭示生活的悲喜劇，毫不矯揉造作，在敘述事件的同時(shí)，恰到好處地觸及讀者心頭中最脆弱的部分，使表面的因果關(guān)系與隱藏在幕后的本質(zhì)完美結(jié)合。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)找準(zhǔn)了情感和道德的結(jié)合點(diǎn)，

6、給人以獨(dú)特的韻味，使人陶醉，讓人回味。以此來陶冶人的性格、情操，凈化心靈，提升人格，具有很強(qiáng)的凈化作用。  二、灰姑娘模式  　　童話《灰姑娘》寫的是美麗、善良、聰明的“灰姑娘”，自幼失去母親，受盡繼母和兩個(gè)姐姐的虐待和歧視，生活艱難，但仍積極樂觀的面對(duì)生活，最終以她的智慧、善良、美麗贏得了王子的愛情，過上了幸福的生活，這是韓劇在灰姑娘模式中的原型依據(jù)。 　　韓劇中的女主角幾乎個(gè)個(gè)都是家境貧困，生活艱難的灰姑娘，單親者有之，如《三葉草》中的李孝利；父母雙亡者有之，如《浪漫滿屋》的宋惠喬；親友重病等錢者有之，如《你來自哪顆星》的福實(shí)。 　　在

7、逆境中頑強(qiáng)成長起來的她們，自強(qiáng)、堅(jiān)韌，無論遭遇到多大的困難，她們都可以懷著一顆感恩的心微笑著面對(duì)。善良是她們最吸引人之處，她們不一定是劇中最漂亮的，但卻一定是最善良的。她們都遵循這樣的模式： 　　而與之相對(duì)，劇中的男主角幾乎全都是風(fēng)度翩翩，家境富裕，高學(xué)歷，有能力的貴公子，仿佛是天生的白馬王子?？墒侨绱藘?yōu)秀的白馬王子偏偏對(duì)毫不起眼的女主角情根深種，他們追求愛情的過程充滿了艱辛和磨難，但為了愛情，他們堅(jiān)貞不渝、勇往直前，演繹著當(dāng)代灰姑娘版純粹而完美的愛情。不知痛煞了多少人，又感動(dòng)了多少人。正是這一段段無私奉獻(xiàn)、以德報(bào)怨、包容信任、單純明朗的愛情故事，充

8、分滿足了觀眾的審美需要。 　　“灰姑娘”的傳說作為一個(gè)童話原型，在韓劇中不斷被重復(fù)和超越。一