詩(shī)歌的繪畫(huà)美和雕塑美

《詩(shī)歌的繪畫(huà)美和雕塑美》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。

1、談詩(shī)歌的繪畫(huà)美和雕塑美摘要：詩(shī)歌藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)和雕塑藝術(shù)有相通之處。詩(shī)歌中通過(guò)對(duì)人物活動(dòng)背景的描寫(xiě)體現(xiàn)其畫(huà)意，或者通過(guò)畫(huà)面在時(shí)間上的流動(dòng)和空間上的疊加鋪排感情。如果隱去背景的渲染，選取瞬間靜止的狀態(tài)，在想象中完成詩(shī)歌的感情表達(dá)，則具有了雕塑的神韻。關(guān)鍵詞：詩(shī)歌繪畫(huà)關(guān)雕塑關(guān)雕塑與繪畫(huà)的相同之處，在于用可視可感的具體形象傳達(dá)出某種抽象的情感和理念，在有限的物質(zhì)中蘊(yùn)含著無(wú)窮的精神。但雕塑又不同于繪畫(huà)。在繪畫(huà)中，元素更多。線條、色彩、人物、景物諸多因素相互烘托，形成一個(gè)整體，從而表達(dá)某個(gè)主題。雕塑只是把瞬間的一種形態(tài)，靜止而立體地呈現(xiàn)出來(lái)，在這靜止的瞬間形態(tài)中，透

2、露出動(dòng)態(tài)的、無(wú)窮的韻味。詩(shī)歌是用富有節(jié)奏和韻律的語(yǔ)言，高度概括地歌頌生活、抒發(fā)情感的一種文學(xué)體裁。詩(shī)歌在抒發(fā)情感時(shí)，往往借象立意，因此，詩(shī)歌藝術(shù)與繪畫(huà)和雕塑藝術(shù)具有相通之處，具有繪畫(huà)美和雕塑美。在詩(shī)歌的創(chuàng)作中，由于強(qiáng)調(diào)意象、意境，詩(shī)歌中總少不了情和景兩個(gè)因素，而且要做到情景交融，詩(shī)情便和畫(huà)意連在了一起，而且成為詩(shī)歌的一個(gè)特點(diǎn)。畫(huà)意是怎樣體現(xiàn)著詩(shī)情呢?在詩(shī)歌中，畫(huà)意主要體現(xiàn)為對(duì)人物活動(dòng)背景的描寫(xiě)，即所謂的“景”。對(duì)背景的選擇和描繪，要受制于詩(shī)情的表達(dá)。如王維的《竹里館》：獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。這里面有人的動(dòng)作：獨(dú)坐而彈琴長(zhǎng)嘯。如果僅

3、有此，我們便可把它當(dāng)?shù)袼苄蕾p。然而它卻是一幅畫(huà)，因?yàn)橛斜尘暗拿鑼?xiě)：幽深的竹林，皎潔的明月。人的動(dòng)作在這一背景的襯托下，便有了新的內(nèi)涵，彈琴長(zhǎng)嘯體現(xiàn)出作者遠(yuǎn)離塵囂的恬靜和歡欣。再如柳宗元的《江雪》：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑翌翁，獨(dú)釣寒江雪。這也是一幅靜態(tài)的畫(huà)。人物的動(dòng)作表現(xiàn)為寒江獨(dú)釣，而其所處的背景則是“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。”“千”、“萬(wàn)”極寫(xiě)背景的闊大，在這千山綿延的諾大背景中，卻是一點(diǎn)生命痕跡都沒(méi)有的“滅”“絕”，又顯示出背景的靜寂。這又大又寂的背景對(duì)獨(dú)釣寒江的人從心理上形成一種巨大的無(wú)形的壓力。雖然看不清人物的表情，但從人與景的關(guān)系中，已使人

4、感到獨(dú)釣人的孤獨(dú)、寂寞和壓抑了。在稍長(zhǎng)的詩(shī)歌中，畫(huà)面可能不止一幅，這便形成了畫(huà)面在時(shí)間上的流動(dòng)和空間上的疊加。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。這首元曲中，人的因素只是瘦馬上的斷腸人，而作為背景則有“枯藤老樹(shù)昏鴉”“小橋流水人家”“古道西風(fēng)瘦馬”及“夕陽(yáng)西下”四幅畫(huà)面。這四幅畫(huà)面不是孤立的，而是在“斷腸人的情感”統(tǒng)攝之下的相互疊加，它們相互映襯、相互烘托，形成了一種情緒氣氛?qǐng)?，這種場(chǎng)的外延越大，處于場(chǎng)中的每一幅畫(huà)面的情感就越明確。也就是說(shuō)，每一幅畫(huà)面都使另一幅畫(huà)面顯得更加有意義，也因?yàn)橛辛肆硪环?huà)

5、面而使自己的意義更加明確。如果只有“夕陽(yáng)西下”這幅畫(huà)面，其傳達(dá)的情緒也許不只是悲涼，可能還有溫馨、從容、恬靜。然而在“枯藤老樹(shù)昏鴉”“古道西風(fēng)瘦馬”的映襯下，其傳達(dá)的情緒就比較固定了。天涯游子的斷腸心情感染了一代又一代人，但其表現(xiàn)力和感染力卻不是來(lái)自這一主題形象自身，而是源于這一形象所處的背景。畫(huà)面的彼此交融渲染了一種情感氛圍，這種氛圍正是畫(huà)面所透露出的詩(shī)情。如果說(shuō)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》是幾幅畫(huà)面在空間上的疊加，那么柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》則是畫(huà)面在時(shí)間上的流動(dòng)。這里作者的情緒不是靜止在一個(gè)點(diǎn)上，而是由現(xiàn)在到未來(lái)，由分手時(shí)到分手后流動(dòng)著。分手時(shí)是一幅畫(huà)

6、面?！皥?zhí)手相看淚眼，競(jìng)無(wú)語(yǔ)凝噎”，把人物分別時(shí)的留戀難舍，凝固在瞬間的表情和動(dòng)作上，極具概括力，有一種雕塑美，然而它還不是雕塑。這一動(dòng)作被放在了一個(gè)由雨后長(zhǎng)亭、凄凄寒蟬、千里煙波、沉沉暮靄構(gòu)成的凄清的畫(huà)面前面。這一畫(huà)面因?yàn)槿说摹皥?zhí)手相看淚眼，競(jìng)無(wú)語(yǔ)凝噎”而具有了詩(shī)情，而人的離愁別緒因?yàn)橛辛水?huà)面顯得更加濃重，詩(shī)情與畫(huà)面交織在了一起。緊接著是分手后的另一幅畫(huà)面。人是孤獨(dú)失落的，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”。這種孤獨(dú)之情，因?yàn)橛辛恕皸盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆钡谋尘岸@得倍加凄清感人。兩幅畫(huà)面的組合形成了時(shí)間上的流動(dòng)，在流動(dòng)中鋪排著離情。因?yàn)橛辛吮尘埃?shī)歌中對(duì)人物的刻畫(huà)往

7、往只是勾勒出一個(gè)輪廓，從人物的輪廓中看不分明人物的表情，也不會(huì)由人物的表情進(jìn)入人物的內(nèi)心。那么人物的內(nèi)心情感，即所謂的“詩(shī)情”就要靠人物所處的背景和人物自身的形象所構(gòu)成的一個(gè)整體意場(chǎng)中去理解。背景因?yàn)橛辛巳说男蜗蠖辛艘饬x，人的形象因?yàn)橛辛吮尘暗囊r托而更加感人。因此，如果把詩(shī)作為一幅畫(huà)來(lái)欣賞，背景中選擇了什么樣的景物，運(yùn)用了什么樣的色彩線條，對(duì)理解作品的感情至關(guān)重要。而雕塑則不然，它完全洗去了背景，情感的表達(dá)則全部落在了一個(gè)瞬間的、靜止的人物動(dòng)作上。那么選擇什么樣的瞬間，在這一瞬間中人物有什么樣的表情動(dòng)作則成為理解作品的關(guān)鍵。徐志摩的詩(shī)歌《沙揚(yáng)娜拉一首一贈(zèng)

8、日本女郎》就具有這種雕塑美。最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花，不勝