馬鳴風(fēng)蕭蕭 微風(fēng)燕子斜的論文

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1、馬鳴風(fēng)蕭蕭微風(fēng)燕子斜的論文摘　要：宋詞有兩大流派，一是婉約詞，一是豪放詞。北宋前期基本上都承襲了晚唐五代詞風(fēng)。詞至柳永而一變，在內(nèi)容上常寫羈旅行役、男女戀情，題材較狹窄；在表現(xiàn)手法上，善用鋪敘白描借景傳情；在語言上，辭藻多彩，音律諧婉，風(fēng)格清婉絢麗，給人以柔性的美。本文以柳永的《雨霖霖·寒蟬凄切》和蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》為例談了談宋詞的陰柔美和陽剛美。關(guān)鍵詞：婉約詞　含蓄典雅　陰柔美　豪放詞　豪放曠達(dá)　陽剛美在客觀世界里，美，無論是自然美還是社會(huì)美，也無論是藝術(shù)美還是生活美，總是千姿百態(tài)的：有的雄偉，有的秀麗；有的壯闊，有的纖細(xì)；有的悲壯，有的凄婉；有的豪放

2、曠達(dá)，有的含蓄典雅……我國古典美學(xué)家們，把這兩種不同的審美特征，概括成了“陽剛美”與“陰柔美”。筆者認(rèn)為，陽剛美就是“馬鳴風(fēng)蕭蕭”式的美，也叫“壯美”，西方美學(xué)家則稱之為“崇高美”或“雄偉美”；陰柔美就是“微風(fēng)燕子斜”式的美，也叫“柔性美”，西方美學(xué)家稱之為“優(yōu)美”或“秀美”。下面僅結(jié)合蘇軾的《念奴嬌·大江東去》和柳永的《雨霜鈴·寒蟬凄切》，談?wù)勊卧~的陽剛美和陰柔美的一般特征。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今霄酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

3、.此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！這首詞是柳詞中反映“羈旅行役”的代表作，寫詞人因仕途失意而離開汴京異鄉(xiāng)漂泊時(shí)與戀人難舍難分的痛苦心情。詞的上闋主要寫臨別時(shí)的情景。開頭三句點(diǎn)明了離別的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境。深秋郊野，蒼茫暮色，一座送別的長亭，幾聲凄切的蟬鳴，構(gòu)成了一幅黯淡的畫面，渲染了一種凄冷的氛圍。難怪唐圭璋先生說：“長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎？”此可謂是深諳個(gè)中滋味。下闋再設(shè)想別后相思之苦，換頭推開一層?！岸嗲椤眱删?，“傷離別”點(diǎn)明了這首詞的題旨，意思是令人喪魂落魄的莫過于別離了，更何況是在“冷落清秋節(jié)”里作

4、別呢？“今宵”兩句乃虛景實(shí)寫。“酒醒”照應(yīng)上闋“帳飲”，可見雖“無緒”，但戀人餞別，不能不飲，所以還是醉了。蘭舟夜發(fā)，愁醉朦朧，醒來時(shí)想必是拂曉了，那時(shí)所見大概只有楊柳岸邊的曉風(fēng)殘?jiān)铝?。楊柳、堤岸、曉風(fēng)、殘?jiān)?，都是能觸動(dòng)愁思的景物。晨風(fēng)習(xí)習(xí)，殘?jiān)氯玢^，已給人凄清冷落的感覺，更何況“楊柳依依”招惹離愁呢？這一切都使“傷別”之情更濃了。這首詞以“傷離別”為線索，隨時(shí)空的推移，感情也逐漸升華。語不求奇，但情意纏綿，酣暢淋漓。基調(diào)雖過于低沉、傷感，但發(fā)自肺腑，懇切真摯。精練自然的語言，清新質(zhì)樸的形式，含蓄蘊(yùn)藉的詩意，給予鑒賞者的顯然是一種柔性的美感。蘇軾的《念奴嬌·赤壁

5、懷古》的境界，可大不一樣了。大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣擼灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。這首詞是蘇軾被貶為黃州團(tuán)練副使，游黃州赤壁時(shí)的吊古傷懷之作。蘇軾面對白浪滔天，滾滾東去的長江和雄偉峻峭的青山，緬懷古人，聯(lián)想自己，百感交集。詞的上闋寫江山。詞人以放眼千秋的氣概，首句包舉了從遠(yuǎn)到近、從古至今的長江奔流的氣勢和歷史的推移，筆力雄偉，壯語盤出，不同凡響，為我們展現(xiàn)了一個(gè)氣勢奔放、雄渾

6、豪放、引起人們興亡之感的壯闊境界。下闋前五句，用特寫鏡頭著力刻畫周瑜?！斑b想”點(diǎn)明是在懷古，并領(lǐng)起以下五句。赤壁之戰(zhàn)時(shí)，周瑜與小喬結(jié)婚已是十年了，并非“初嫁”?！靶獭眱删淇此崎e筆，實(shí)則是借美人新婚、春風(fēng)得意來烘托、渲染公瑾少年豪杰“雄姿英發(fā)”的。后五句轉(zhuǎn)入自抒懷抱。作者臨“故國”思“豪杰”，精神進(jìn)入了想象的境界：對照周瑜英年就建立了如此顯赫的功業(yè)，自己年近半百卻貶居黃州，壯志難酬的遭遇，是很能引發(fā)滿腔悲憤的，但詞人化悲憤為曠達(dá)寫出了“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”這三句自嘲的話。這“笑”實(shí)為悲慨之笑、憤懣之笑，是立功無望又不甘心于“早生華發(fā)”的自我解嘲的苦笑

7、?！叭松鐗簟痹谶@里是照應(yīng)篇首，抒發(fā)人生短暫的浩嘆，而表現(xiàn)出了對自然和生活的熱愛?！　∮纱丝梢?，宋詞豪放與婉約的區(qū)別首先表現(xiàn)在精神氣魄上，陽剛美具有豪放恢宏的精神氣魄，陰柔美體現(xiàn)了俊逸迭宕的精神氣質(zhì)；其次表現(xiàn)在情感基調(diào)上，陽剛美的感情是激蕩、高昂、開朗的，陰柔美的感情基調(diào)則是低婉、細(xì)膩、纏綿的；再次在感情的表達(dá)方式上，陽剛是迸發(fā)式的，陰柔是委曲式的。上面所舉的蘇軾和柳永的兩首詞就是如此，前者豪邁奔放，后者委婉曲折。