黃公望及文人圭臬“元四家”——梁江

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1、黃公望與文人圭臬“元四家”——梁江黃公望與文人圭臬“元四家”——梁江從元代中期開始，史稱“元四家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙在山水畫壇上崛起。他們不僅標(biāo)新領(lǐng)異，集中體現(xiàn)出有元一代山水畫的成就，而且使文人山水畫體系確立了主導(dǎo)地位，從而影響了了元明清畫壇數(shù)百年?！　∷^文人山水，主要指它與唐宋山水比較，在審美功能和精神內(nèi)涵上出現(xiàn)了一個根本性的轉(zhuǎn)折。唐宋山水畫的主要審美效應(yīng)，體現(xiàn)于對山川自然物象的反映、描述和闡釋上面，再現(xiàn)的成份較大。這樣，山水畫成了士大夫們“不下堂筵，坐窮泉壑”，可資“臥游”的“第二自然”。這

2、就不難理解，為何這一時期以“行旅”為主題的山水畫會有較大比例。而到了元代山水，卻側(cè)重“山居”主題，注重于主觀情感抒發(fā)，筆墨技法以及具體運用的個性特征也被提到很重要的位置。倪瓚《答張藻仲書》中云：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳?！闭f明他所關(guān)心的是筆墨的表意功能，對個人精神情感的傳達(dá)功能而主要不是對真實客觀物象的再現(xiàn)功能。這樣，在筆墨造型和再現(xiàn)因素的弱化和傳情達(dá)意功能的強化轉(zhuǎn)換之中，文人山水畫體系經(jīng)“元四家”而得到了確立?！　∷募抑械狞S、王、倪三家從董源、巨然的山水體格脫略而出，以干筆淡墨

3、的疏體為基本特色。他們用筆蕭散、空靈、簡率，書法化傾向趨于明顯，在筆墨風(fēng)格上承襲了趙孟頫的路向。黃公望創(chuàng)造出筆墨疏朗簡秀，淡赭設(shè)色的淺絳山水法，后世學(xué)習(xí)繼承者最多。王蒙的山水是密體繁筆，主要從巨然的體格衍化而來。他的作品筆墨重重密密，連水面也會畫上條條細(xì)密的水紋，別有一派秀逸蒼茫的韻致。但他能密而不塞，繁密的筆墨中會透露出許多空處，得繁密中見空靈，細(xì)秀中顯雅逸的神妙?！八募摇币渣S公望最年長。他們的年齡雖有很大差距，但交往密切，互相支持，有時也聯(lián)手合作?！　　八募摇敝?，以黃公望的影響最大，以至明清畫壇有“

4、家家大癡，人人一峯”之說。　　黃公望(1269一約1354年)，本姓陸，名堅，常熟人(一說松江人或富春人)。自幼出繼給永嘉(今浙江溫州)黃氏。因其義父有“黃公望子久矣”之語，遂改姓黃，名公望，字子久。中年以后號一峰、大癡道人。他年青時曾在浙西廉訪司當(dāng)書吏，又到大鄱御史臺下屬的察院為吏?！袄簟痹谠瘜儆诘图夀k事員，并無實權(quán)，一般要作十年以上的吏，才能根據(jù)表現(xiàn)晉升為官。黃公望一度很有進取心，辦事勤奮認(rèn)真，但宦途坎坷，后因其上司張閭經(jīng)理田糧貪污案受到連累，被誣入獄。出獄后已年近五十，因受沉重打擊，行為怪異，據(jù)說

5、終日“終日只在荒山亂石叢木深筱中坐，意態(tài)忽忽，人莫測其為何”。后加入全真教，先是在松江以卜算賣畫維持生活，再遷居杭州，往來于富春、吳興、松江、蘇州、荊溪、無錫等地。據(jù)李日華《紫桃軒又綴》所說：“黃公望初居杭之筲箕泉，往來三吳。開三教堂于蘇之文德橋。至松與曹知白友善。后歸富春，年八十而終。”“開三教堂”說明他已位居道教上層。而他所過的“攜瓶酒，坐湖橋，獨飲清吟”的生活，表明他已獲得精神上的解脫。清人張庚說“大癡為人坦易而灑落，故其畫平淡而沖濡”，其實是坷坎之后投身大化，寄情山水而獲得了另一種人生境界?！　∷?/p>

6、自稱“當(dāng)年親見公揮灑，松雪齋中小學(xué)生”，趙孟頫還為他題寫“快雪時晴”四個大字。早年跟趙孟頫學(xué)這一經(jīng)歷顯然使他眼界大開。實際上，黃公望還受過良好的文化素養(yǎng)，不僅在詩詞書畫上有精深造詣，對音律曲譜也頗有研究，是當(dāng)時有名的元曲作家。這些都是他成為一個出色畫家不可少的藝術(shù)素養(yǎng)。而他作畫，多來自對真實山水的感悟。如他自已在《寫山水訣》中記述說:“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之，分外有生發(fā)之意。”元代夏文彥《圖繪寶鑒》則說他“后居常熟，探閱虞山朝暮之變幻、四時陰霽之氣運，得于心而形于筆，故所畫

7、千丘萬壑，愈出愈奇，重巒疊嶂，越深越妙”?！　≡凇霸募摇敝?，黃公望歷來被置于首位，具有“正宗法派”的意義。這不僅是因為他延續(xù)了董、巨的脈絡(luò)，更重要的是他的創(chuàng)作具有文人山水的典范圖式?！　默F(xiàn)存黃公望的作品看，其畫風(fēng)大體有兩類。一為淺絳設(shè)色，山頭多磯石，氣勢蒼莽雄偉；另一為水墨，筆意簡遠(yuǎn)，皴紋較少，娟妍中有宏偉之致。其作品中的一種渾厚蒼莽之氣，屬于個性氣質(zhì)外化，那是不可摹擬的。不過，在林壑位置，云煙渲染，運筆用墨等方面，黃公望卻為人提供了一種“可學(xué)而至”的規(guī)范，這是他后來能產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響重要因素之一?！　∷?/p>

8、的《富春山居圖》最稱杰作。此圖紙本、水墨，系黃氏七十八歲高齡以后的精心之作，人稱“畫中蘭亭”。作者于至正七年(1347年)應(yīng)無用師之請而作，歷時數(shù)年才告完成，畫面在尋丈的畫卷上展現(xiàn)數(shù)百里富春山水景色，層巒起伏，風(fēng)平樹靜，山麓間村居疏疏落落掩映，有漁釣者放舟江心，儼然世外桃源。畫法用長披麻皴，用筆起伏跌宕，時而疏松，時而緊密，柔軟松秀中顯出率真自如的韻致。該圖既忠于實景而又不拘泥于實景，一種飄逸神采躍然紙上，被清人惲南田譽為一件