黃公望：逸渾穆,平淡天真.doc

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1、黃公望：逸邁渾穆，平淡天真作為宋元時期最富有創(chuàng)造性的中國文人山水畫大家，黃公望以其精湛的筆墨技法與秀逸悠遠(yuǎn)的意境，被董其昌尊為“元四家”之冠。黃公望的繪畫在當(dāng)時獨樹一幟，不僅一改南宋后期院體畫盛風(fēng)下陳陳相因的積習(xí)，也對后世山水畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。?　　1279年，蒙古鐵騎滅南宋，建立了元朝。元代統(tǒng)治者在政治上限制漢人入仕，而在文化藝術(shù)領(lǐng)域中對待則相對寬容，江山不復(fù)，入仕無門，這兩方面都使得文人們選擇寄情于山水，擺脫現(xiàn)實以在詩文書畫中紓解內(nèi)心的苦悶，元代文人畫風(fēng)格的日漸成熟正是得益于這一局面。黃公望（1269-1354年），字子久，號一峰，后改號大癡道人，

2、生于南宋末年，中年因任憲吏被誣入獄，出獄后一心入道，曾以賣卜為生。年過半百的黃公望一度游歷于江浙一帶的山川之間，對山水產(chǎn)生了濃厚的興趣，便學(xué)習(xí)董源以造化為師，觀察自然山水的變化。在繪畫技法上，黃公望師法董源、巨然、李成、趙孟頫等，晚年則大變其法，自成一家，融主觀情懷于自然物象之中，筆墨精湛而富于變化，氣象高古。黃公望對文人繪畫的這一變革，在中國山水畫發(fā)展中，具有里程碑式的意義。元黃公望富春山居圖（剩山圖）手卷紙本縱31.8厘米，橫51.4厘米浙江省博物館藏元黃公望富春山居圖（無用師卷）長卷紙本縱33厘米，橫636.9厘米臺北故宮博物館藏　　黃公望的山水畫作品分

3、為水墨與淺絳山水兩種面貌，他的傳世名作《富春山居圖》為紙本水墨，是黃公望晚年隱居富春江畔所作，歷時數(shù)載，完成這幅畫卷時黃公望已年過八旬?！陡淮荷骄訄D》以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋時節(jié)的秀美景色，山水松石疏密有致地錯落于畫面之上，各具形態(tài)。董其昌稱道：“展之得三丈許，應(yīng)接不暇?！倍嘧兊墓P法，精到的布局，使畫面在蒼茫肅穆中帶秀逸綿長，于清遠(yuǎn)悠長中見平淡天真?！陡淮荷骄訄D》曾在明朝末年險些被焚燒殉葬，幸被搶救出，但畫作已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱為“剩山圖”，現(xiàn)藏于浙江省博物館，后段稱為“無用師卷”，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。黃公望多描繪山川兩岸之間的景色，

4、《水閣清幽圖》便以深山隱居之景寫溪流兩岸，遠(yuǎn)山近樹、云山坡石，皆以或勾點或皴擦的筆法，用筆清潤，氣象挺拔。本次中國藝術(shù)網(wǎng)開展的“黃公望個人作品展”精選展出了黃公望數(shù)幅精品畫作，讓觀眾暢游于黃公望超然物外的山水中，感受其中詩般的境界與神韻。元黃公望水閣清幽圖紙本縱104.7厘米，橫67厘米南京博物館藏元黃公望溪山茅屋圖鏡片縱34厘米，橫23.5厘米　　黃公望在其畫論《寫山水訣》中寫道：“遠(yuǎn)水無痕，遠(yuǎn)人無目?！秉S公望的一生也如一灣遠(yuǎn)水，靜靜流淌在歷史的遠(yuǎn)山云霧之中，不著痕跡。然而，與他的簡淡生平截然相反的是，黃公望的繪畫藝術(shù)及其畫論則如滔滔江河，穿過數(shù)百年歷史的云

5、煙奔流而來，沿途灌溉了中國繪畫藝術(shù)的豐饒，也劃出了中國繪畫史上一道深刻的痕跡。（呂雪松）?　　黃公望個人作品展?主辦單位：中國藝術(shù)網(wǎng)?展覽場地：中國藝術(shù)館古代廳