如何完成角色體現(xiàn)

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1、如何完成角色的體現(xiàn)如何完成角色的體現(xiàn)角色的體現(xiàn)分析角色與進(jìn)行角色的構(gòu)思的目的，都是為了能夠最終把角色完美地體現(xiàn)出來(lái)。在電視劇的制作過(guò)程中，演員對(duì)于角色的體現(xiàn)是在攝像機(jī)前面開(kāi)始的，如果還要進(jìn)行后期錄音的話，那么人物形象的創(chuàng)造還要在錄音棚里去加以補(bǔ)充，而最后是在導(dǎo)演的剪輯臺(tái)上完成。這樣的制作過(guò)程就決定了電視劇演員在角色的體現(xiàn)階段中，有著與戲劇演員體現(xiàn)角色時(shí)許多不同的方式。而這個(gè)最大的不同，就是演員的角色的體現(xiàn)，是要受到攝制過(guò)程中諸多技術(shù)因素的限制。作為一個(gè)電視演員，應(yīng)該首先要了解這種種技術(shù)因素的限制，并且從中了解到它同時(shí)也為演員的創(chuàng)造提供了一種與戲劇表演不同的可能性，演員在充分地去運(yùn)用這

2、種可能性時(shí)，往往就可能會(huì)展示出在戲劇表演中所難以達(dá)到的表演上的魅力。那么，在電視劇的拍攝過(guò)程中，演員的表演會(huì)受到一些什么樣的技術(shù)上的限制呢？由于電視和電影一樣共同都具備影像特征，電視機(jī)作為視覺(jué)的媒介，實(shí)際上是一種二維空間的媒介，它與戲劇演出不同，在戲劇演出中，觀眾可以感覺(jué)到演員是在三維空間中行動(dòng)著，有時(shí)甚至可以觸摸到演員。而在電視中，導(dǎo)演、攝像與演員卻要共同在一個(gè)平面上去創(chuàng)造出三維空間的效果。同時(shí)，電視屏幕的3：4縱橫比的框架規(guī)格也在很多方面限制了導(dǎo)演和演員的可能性。這種縱橫比的電視機(jī)的邊框又決不能與舞臺(tái)框混為一談。因?yàn)槿绻a(chǎn)生了這樣的誤解，就會(huì)像是在舞臺(tái)上表演那樣正面地去表演動(dòng)作。

3、這樣的運(yùn)動(dòng)所強(qiáng)調(diào)的只是邊框的邊緣，而不是去創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)的、三維的空間場(chǎng)面。因此，“燈光和鏡頭的選擇在創(chuàng)造三維空間幻覺(jué)方面，在提供構(gòu)圖平衡和節(jié)奏方面，在創(chuàng)造氣氛以及把注意力吸引到邊框的某個(gè)部分方面，都是至關(guān)重要的。演員必須理解燈光和鏡頭的基本原理，因?yàn)檫@些選擇對(duì)表演有著實(shí)際影響?！贝送?，電視劇表演中，演員所創(chuàng)造出來(lái)的角色的臺(tái)詞，都是通過(guò)錄音錄制下來(lái)的，特別是在多機(jī)拍攝、同期錄音的情況下，演員就必須要了解錄音設(shè)備所存在的局限性，并且要在設(shè)備的局限內(nèi)控制自己的聲音。因此，可以說(shuō)，當(dāng)演員要在攝像機(jī)前開(kāi)始體現(xiàn)自己的角色時(shí)，他應(yīng)該已經(jīng)是非常了解他所要面對(duì)的燈光、鏡頭與錄音方面存在的種種限制，同

4、時(shí)也了解了它給演員表演所提供的特有的可能性，才有可能做到心中有數(shù)地去體現(xiàn)自己的角色。為此，這里先分別把影響演員表演的燈光、鏡頭和錄音方面存在的一些限制與提供的可能介紹一下：燈光首先演員要了解燈光方面的有關(guān)的常識(shí)。為了要?jiǎng)?chuàng)造出三維空間的幻覺(jué)，一般來(lái)說(shuō)，電視劇的燈光照明所運(yùn)用的是和單純照相中相同的三點(diǎn)燈光的原理，因?yàn)檫@幾乎是所有視覺(jué)媒介中照明的基礎(chǔ)。所謂三點(diǎn)燈光的原理，就是說(shuō)燈光照明是由主光、背光和補(bǔ)充光這樣三種光源來(lái)組成。主光是指從正面投射來(lái)的一種強(qiáng)光，它是照明時(shí)的主要光源。背光是與主光相對(duì)應(yīng)的，從演員的頭部的后方，大約與體側(cè)成30度角的地方投射來(lái)的光，這種光一般來(lái)說(shuō)起著勾勒出身體的輪

5、廓的作用，同時(shí)也可以使演員從背景上呈現(xiàn)出來(lái)。為了使演員與背景之間形成一種對(duì)照，往往背景上的燈光要比主光和背光弱50％左右。此外，在演員的正面，還要加上一道補(bǔ)充光，這種光是與主光相對(duì)的。補(bǔ)充光一般都比主光弱，這起著補(bǔ)充主光投下的涂影而使之不在演員的身體的其它側(cè)面留下任何陰影的作用。補(bǔ)充光的目的不是要完全排除會(huì)使圖像失去光澤的主光的影子，而是要把陰影減弱到不會(huì)使觀眾分散注意力的程度。燈光照明的這種三點(diǎn)式的原理，對(duì)于演員在一個(gè)固定不變的位置上進(jìn)行表演時(shí)可能不會(huì)有什么影響。但是，如果演員的表演是在運(yùn)動(dòng)之中或者是不斷地變換位置的話，那就會(huì)向演員提出一些要求。即使是在一個(gè)走進(jìn)屋子，然后坐到辦公桌

6、前這樣一個(gè)十分簡(jiǎn)單的場(chǎng)面里，演員就必須先要了解燈光是集中在什么地方，他應(yīng)該怎樣才能坐到燈光焦點(diǎn)的準(zhǔn)確位置上，這樣，才能使原來(lái)準(zhǔn)備打到演員臉上的主光、背光和補(bǔ)充光，不會(huì)由于演員走位的不準(zhǔn)確而打到了演員的肩膀或者是什么別的地方去了。除此之外，在有一些比較復(fù)雜的場(chǎng)面里，一部分燈光照明器材還可能起著雙重的作用。例如：在一個(gè)演員面對(duì)另一個(gè)演員的鏡頭里，投射到前面一個(gè)演員的背光，可以通過(guò)這一演員的肩膀變成為另一個(gè)演員的主光。這樣，前面的那個(gè)演員在表演時(shí)就要十分注意，不要由于自己的動(dòng)作超出了標(biāo)定的位置而擋住了另一個(gè)演員的主要光源，而僅僅給他留下了一束補(bǔ)充光。如果出現(xiàn)這種情況，由于補(bǔ)充光的強(qiáng)度一般來(lái)

7、說(shuō)不如主光強(qiáng)烈，這樣就不能顯示出清楚的影子，當(dāng)導(dǎo)演從一個(gè)特寫鏡頭切換到另一個(gè)特寫鏡頭時(shí)，兩個(gè)演員的面部在明暗上就會(huì)顯得截然不同了。演員在拍攝時(shí)，當(dāng)然要受到燈光照明的限制，所以演員一定要了解燈光照明的這個(gè)基本的原理。盡可能地在表演中適應(yīng)這些限制所提出的要求，使表演取得良好的效果。但是，另一方面，好的燈光設(shè)計(jì)除了肯定會(huì)為演員的表演營(yíng)造特有的氣氛之外，還有可能利用燈光的角度去揭示出人物的某種情緒色彩來(lái)。例如：當(dāng)主光從高處照射下來(lái)，使演員的眼窩變得深暗時(shí)，就可能會(huì)