淺談《俺爹俺娘》記錄片中非時(shí)空再現(xiàn)

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1、淺談《俺爹俺娘》記錄片中非時(shí)空再現(xiàn)中文摘要紀(jì)錄片是對(duì)客觀實(shí)在進(jìn)行整理，采用電視媒介手段進(jìn)行的紀(jì)實(shí)活動(dòng)。它具宥紀(jì)實(shí)性，但是紀(jì)實(shí)并不等于真實(shí)，紀(jì)澩片在敘述真實(shí)的同時(shí)也含宥虛構(gòu)成分，比如運(yùn)用情景再現(xiàn)，比如受西方“新紀(jì)錄電影”思潮的影響形成的故事化等。紀(jì)錄片要有一定的可看性，有時(shí)還要帶有一定的美感，所以在處理的同時(shí)很有可能加入一些必要的虛構(gòu)成分和編排的順序發(fā)生變化。努力協(xié)調(diào)好紀(jì)錄片屮真實(shí)和虛構(gòu)的關(guān)系，冰能讓紀(jì)錄片更接近真實(shí)更接近真相且?guī)в兴囆g(shù)＞4看性。木文通過紀(jì)錄片《俺爹俺娘》這個(gè)例子來說明紀(jì)錄片的真實(shí)性和非現(xiàn)實(shí)時(shí)空進(jìn)行分析，了解紀(jì)錄片的基本特

2、征，利用這些效果對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)生什么樣的影響，有什么利與弊。在創(chuàng)作紀(jì)錄片的同時(shí)怎么避免在使用這些方法的同時(shí)構(gòu)成對(duì)紀(jì)錄片的真實(shí)的虛化。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；非現(xiàn)實(shí)吋空；紀(jì)實(shí)目錄_Toc328560532蚊翻1—、紀(jì)錄片的相關(guān)理論1(-)什么是紀(jì)錄片1(二)紀(jì)錄片的非吋空性1二、紀(jì)錄片中非時(shí)空現(xiàn)實(shí)構(gòu)建意義1三、紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)2(-)情景再現(xiàn)必要性2(二)紀(jì)錄片的搬演2四、后期編輯與紀(jì)錄片非現(xiàn)實(shí)吋空關(guān)聯(lián)3'論4#考-文it伏5至文i射1一、紀(jì)錄片的相關(guān)理論（-）什么是紀(jì)錄片“紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展

3、現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，井用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式?！盄紀(jì)錄片應(yīng)該具備三個(gè)必備條件：第一，非虛構(gòu)的影視作品，是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活屮的真實(shí)的個(gè)體生命（人類、動(dòng)植物、細(xì)胞等活體物）、真事、真景象、真氛圍而創(chuàng)作，冇一定的思想性，能潛在表達(dá)創(chuàng)作者主觀思想的作品；第二，這個(gè)作品應(yīng)該是創(chuàng)作者在發(fā)現(xiàn)、觀察、思考的基礎(chǔ)之上，經(jīng)過一個(gè)時(shí)間記錄選擇后的產(chǎn)品，而不是簡(jiǎn)單判斷的結(jié)果，其內(nèi)涵豐富，視野廣闊，冇較高的文化品位和藝術(shù)感染力，能夠在觀賞之余給人以一定的文化啟迪；第三，紀(jì)錄片在拍攝和結(jié)構(gòu)布局上，各部分之間有一定的邏輯關(guān)系，使觀眾能夠按一定的

4、思路解讀、認(rèn)識(shí)、思考和想象，冇較高的審美價(jià)值。除了這些條件外，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片還應(yīng)其宥：“注釋歷史、闡明抉擇、增進(jìn)人類的相互了解”的社會(huì)功能，唯宥這樣冰能算是真正意義上的（電影）電視紀(jì)錄片。（二）紀(jì)錄片的非時(shí)空性紀(jì)錄片是通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活屮選取形象和音響素材，直接的表現(xiàn)客觀事物及作者對(duì)這-事物的認(rèn)識(shí)的紀(jì)實(shí)性電視（電影）片。紀(jì)錄片的木源是人的歷史和現(xiàn)實(shí)的存在，是此刻當(dāng)K，也即歷史和現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。紀(jì)錄片的本質(zhì)是真實(shí)，它記錄的是以人為屮心或以人的價(jià)值取向?yàn)殄牡恼鎸?shí)而:11:.臆造的世界。紀(jì)錄片要記錄真實(shí)，但是還是需要一定的藝

5、術(shù)性和可看性，不僅具有客觀現(xiàn)實(shí)的“再現(xiàn)性”，更要冇主觀A涵的“表現(xiàn)性”。紀(jì)錄片的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在敘事和造型上，在敘事特色上耍求記錄片可以具宥一定的故事情節(jié)，但是紀(jì)錄片屮的故事和情節(jié)必須來自真實(shí)的，它和故事片不同，紀(jì)錄片的文本是開放性的，最重要的是揭示與呈現(xiàn)，而不是得出結(jié)論，而且它的視點(diǎn)可以是多方面的。在空間和吋間上，紀(jì)錄片和電視電影一樣吋間可以壓縮，現(xiàn)在和過去吋間可以自由的組合在一起。紀(jì)錄片空間具有一定的局限性，空間也可以跳躍。紀(jì)澩片在造型上主耍包括畫面和聲咅。畫面是最重耍的視覺造型因素，它將我們引向感情，又從感情引向思想。聲音主耍包

6、括解說、音樂、同期等，這些聲音與畫面一起更好的起到了完成敘事和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的目的，為觀眾提供Y理解、想象和聯(lián)想的空間。二、紀(jì)錄片中非時(shí)空現(xiàn)實(shí)構(gòu)建意義紀(jì)錄片不存在“絕對(duì)的真實(shí)”，作為主觀性活動(dòng)，紀(jì)錄片創(chuàng)作與其他任何創(chuàng)作一樣，都要表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)客體世界的認(rèn)知和情感，進(jìn)而達(dá)到感染觀眾的□的。只不過紀(jì)錄片是借助實(shí)物和實(shí)錄來實(shí)現(xiàn)這?-目標(biāo)。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中無不滲透著人的主觀意識(shí)，可以說，任何一位紀(jì)錄片創(chuàng)作者，無論他如何宥意識(shí)地想置身于事外，但還是不可避免的介入了事件之屮。因此，從某種意義上說，紀(jì)錄片的真實(shí)是創(chuàng)作者主體自覺下的真實(shí)，是主觀與客觀和結(jié)合

7、的真實(shí)?！栋车衬铩芳o(jì)錄片屮的真實(shí)，并不說明它是生活中的真實(shí)，它反映的是藝術(shù)化的真實(shí)。在主題確立的同時(shí)，在創(chuàng)作的中間加進(jìn)G己的想法和對(duì)故事的介紹。在編排的設(shè)計(jì)上不可能完全按照真實(shí)生活的時(shí)間順序進(jìn)行編排。后期的空鏡頭等一般都是在創(chuàng)作的過程中加進(jìn)去的。紀(jì)錄片永遠(yuǎn)不能等同于被記錄的生活，它只是把生活記錄在光盤和磁帶上，它提供給我們的不是生活的本身，而是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的一種幻覺。在攝像機(jī)記錄的吋候，由于鏡頭的視野的局限和記澩的時(shí)間的局限，攝像機(jī)不可能在時(shí)間上不間斷地、在空間上全方位地記錄一個(gè)對(duì)象。所以，從現(xiàn)實(shí)時(shí)空的無限性和熒屏?xí)r空的有限性的矛盾來看，

8、紀(jì)錄片要追求的真實(shí)客觀再現(xiàn)是不可能的。紀(jì)錄片在拍攝過程屮也是審美體驗(yàn)的過程，創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程屮不可能完全的置之度外，有可能只是創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)。紀(jì)錄片不吋能做到真實(shí)的客觀再現(xiàn)，能夠真實(shí)客觀再現(xiàn)的不再是