《鋼的琴》影視淺析

《《鋼的琴》影視淺析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。

1、小人物的另類人生——淺析《鋼的琴》（云南民族大學，少數(shù)民族藝術(shù),李海霞，12012110106）［摘要］21世紀影視行業(yè)已經(jīng)步入不斷追求更高視聽感視受的“聽時代”，各種加強視聽的元素還在不斷的改進和堉強。商業(yè)大片在追求更高視聽感受的同吋，有一個問題不得不引起我們的重視，怎樣給觀眾講好一個故事，已經(jīng)成為電影人迫在眉睫的問題。作為小成木電影的突破之作，《鋼的琴》獲得藝術(shù)和票房的雙豐收，使我們在震驚他的成功的同時，不得不對他的成功的范式以及堅持使用的小人物敘事手法、技巧進行系統(tǒng)的、有層次的、宥深度的分析，從中探尋更多的商業(yè)和文本價值。［關(guān)鍵詞］小人物；敘簾

2、；荒誕《鋼的琴》是導演張猛小成本電影再次成功的典范，影片屮他巧妙的運用盾現(xiàn)代主義雜糅、拼貼和戲仿的敘事方式，把在社會轉(zhuǎn)型中的各種社會底層人物，通過某些核心動機，將他們雜糅、交叉在一起，給世人展示了一場純粹的、徹底的小人物的悲喜奇遇，影片整體意寓深刻，壯而不悲。1.戲劇化：再現(xiàn)了小人物在吋代洪流屮的掙扎“小人物”，探其本意，一指小型的人物塑像；二指地位不高，沒宥名望的普通人。也就是說，區(qū)別于大人物和普通人；在普通人屮比較突出，但遠遠達不到大人物的水平，卻能充分利用手屮權(quán)限給普通人創(chuàng)造麻煩的人。［1］而本文中所提到或者說將要研究的“小人物”形象是專指電影

3、中通過導演和演員的自身努力槊造岀來的、地位不高的、區(qū)別于大多數(shù)普通人和大人物。他們是能對影視作品的主題表達和影視作品的敘事產(chǎn)生巨大推動作用的典型人物形象。小人物的生存之痛是最讓人無言以對和無可奈何的，他們往往因為無力把握現(xiàn)狀和改變命運而顯得孤獨無助，渺小可憐。馬克思在《哲學的貧困》中提出：每個歷史階段和歷史事變屮的主要人物，既是歷史劇的“劇作者”，乂是歷史劇的“劇中人”。作為“劇作者”，他可以按照CJ己的意志和能力去從事歷史活動，影響歷史發(fā)展進程；而作為“劇屮人”，他又只能隨著歷史劇情的發(fā)展和安排去扮演某種特定的角色，直到這幕W史劇的結(jié)束為止?！朵摰?/p>

4、琴》很好的再現(xiàn)了作為“劇中人”的陳桂林等一系列小人物被卷入時代洪流屮的掙扎及生存之痛，以及無力把握現(xiàn)狀和改變命運的無可奈何。陳桂林他們曾是驕傲的產(chǎn)業(yè)工人，是這個社會的主人，領(lǐng)導階級，鈐經(jīng)是推動屮國經(jīng)濟騰飛的支柱，是歷史的“劇作者”；但是，一場改革卻將正值壯年的他們拋向了社會的邊緣，他們失業(yè)了；他們空宥技術(shù)和無窮的創(chuàng)造力，卻突然失去了用武之地，記載他們光輝歲月的廠房，也被廢棄，閑置，他們頓時變成了隨社會逐流的“劇屮人”，在現(xiàn)實境遇地輾轉(zhuǎn)變遷中感受到面對殘酷生活的無奈、困惑、迷茫。正如陳所言：本來是要像桂林山水一樣甲天下的，卻成了一個夾生的人。哲學家們用

5、西西弗斯推也上山的神話在么老的寓言中詮釋著生存的永恒困境，西西弗斯被天神罰以推石上山的苦役,石頭推上山頂又滾落下來，循環(huán)往復，永無休止。在《鋼的琴》中,陳桂林作為社會地層的小人物有他自己想耍反抗現(xiàn)實的努力，可每當在接近成功的吋候，形勢卻立即發(fā)生逆轉(zhuǎn)，他一次次陷入Y被捉弄、被追趕的尷尬和危險境地，荒謬的現(xiàn)實使他永遠只是“劇中人”，總也走不出生活的困局。影片開始陳桂林原本宥一個漸入小康，美滿幸福家庭，但是一次國有企業(yè)的改革之屮，使陳桂林以及小鎮(zhèn)上許許多多的人都失去了工作，失去了生活來源。陳桂林為了養(yǎng)家糊口，組織了幾個工友組成一支小樂隊，整天在街上吹拉彈唱

6、，勉強度日?？晌萋┢赀B夜雨，陳桂林的妻子乂要與他離婚，轉(zhuǎn)嫁給一個賣工廠大哥、豬肉假藥的富商人，井要把女兒小元帶走。為了挽留住喜愛彈鋼琴的女兒，買琴買不起、偷琴又被逮捕的陳桂林在萬般無奈之下找了退休工程師、退役小偷，市井浞混，販子等一群落魄兄弟就算經(jīng)過一番努力造出鋼琴，但是女兒還是離開了，他失去了最后的希望，陳桂林感到更加痛心。1.無厘頭：黑色幽默式的敘事風格這個故事相當?shù)暮唵?，沒有復雜的人物，沒宥曲折的情節(jié)；宥的，只是人們略帶苦澀的東北式幽默，以及自始至終貫徹的有些無厘頭的配樂。“任何東兩在時問面前敁得蒼脆無力，惟冇將生存的東西從時間的束縛下解脫出

7、來，放置于空間，脫離了吋間性和任意性，生命冰可以把握，存在也才可以維持永恒?！盵2]首先影片將歌舞劇的無厘頭式敘事風格植入影片，來表現(xiàn)小人物在生活高壓卜*精神的解放和狂歡。其次人與畜生共處的景象，更是對人畜共存的社會空間荒誕性的巨大諷刺。同時影片中對W種荒誕生活方式的呈現(xiàn)：一，妻子小菊靠宥錢人過上了不勞而獲的寄生蟲生活；二,賣假藥的通過對良心的出賣換來自己人生的財富。再者，在造鋼琴的過程屮，退休的工程師重拾舊業(yè)，一邊指導大家造鋼琴，一邊計劃改造兩根大煙囪為“長征一號火箭”或是“長頸鹿”的藝術(shù)作品，以保護它不被炸毀（盡管最后未能實施）；退役小偷一開始加

8、入只是為了錢，但在制造鋼琴的過程中找到了一種家的感覺，漸漸改變了他的人生觀；工廠的季大哥木身有種黑社會似的“