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《淺析肖邦《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作特征探析——兼論瑪祖卡舞曲的起源與發(fā)展》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析肖邦《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作特征探析一一兼論瑪祖卡舞曲的起源與發(fā)展論文關(guān)鍵詞：肖邦瑪祖卡舞曲《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作特征論文摘要：肖邦一生中共創(chuàng)作了57首瑪祖卡舞曲，被美譽(yù)為“音樂的珍珠”，是鋼琴曲寶庫中不可多得的珍品。筆者通過對《b小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op.33No.4)旋律、和聲、曲式、節(jié)奏等創(chuàng)作技法的分析，進(jìn)而總結(jié)其創(chuàng)作特征，以期窺一斑而見全豹；同時(shí)，筆者就瑪祖卡舞曲的產(chǎn)生、發(fā)展加以論述，以助于研究者、演奏者更好地對肖邦瑪祖卡舞曲的深刻把握。弗雷得里克?肖邦(1810—1849)波蘭最偉大的作曲家
2、、鋼琴家。他從小對波蘭的民間音樂十分熟悉和喜愛，6歲就開始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲學(xué)習(xí)作曲，8歲便在音樂會上登臺演出，16歲時(shí)進(jìn)華沙音樂學(xué)院作曲班，不到20歲已是華沙很有名的鋼琴家和作曲家，1830年流亡至巴黎并在那里度過了他的一■生。肖邦的創(chuàng)作以鋼琴作品為主，涉獵各種舞曲、幻想曲、敘事曲、諧謔曲、前奏曲、練習(xí)曲、奏鳴曲等。他的音樂具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)樹一幟的浪漫抒情風(fēng)格，激昂雄壯、氣勢磅礴的旋律，色彩豐富的和聲，為歐洲的浪漫主義音樂增添了奪目的光彩，被美譽(yù)為“浪漫主義的鋼琴詩人”。一、瑪祖卡舞曲的起源與發(fā)展瑪祖卡
3、(Mazurka)為波蘭的傳統(tǒng)舞曲，17世紀(jì)由馬索維亞(Mazovia)地區(qū)傳開并盛行于整個(gè)波蘭。18世紀(jì)中葉瑪祖卡舞曲傳至德國及巴黎，19世紀(jì)初傳入不列顛(Britain)，于1830年代成為歐洲上流社會極為流行的社交舞曲。19世紀(jì)中葉為西歐流行瑪祖卡的鼎盛時(shí)期，瑪祖卡從此成為歐洲古典舞蹈體裁的重要一員。今天我們所說的瑪祖卡舞曲有三種形式，其各種形式的名稱均以所處的地區(qū)而得名。第一種是慢速度的瑪祖卡舞曲(Mazurka),17世紀(jì)流行于馬索維亞地區(qū)，其特點(diǎn)是節(jié)拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的節(jié)奏
4、形態(tài)為xxXxlXx一和x.XxXlxX—音樂風(fēng)格生動活潑具有好斗性；第二種是節(jié)奏和緩的庫亞維舞曲(Kujawy),由庫亞維地區(qū)而得名。風(fēng)格和瑪祖卡舞曲較為接近，節(jié)拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的節(jié)奏形態(tài)為X.xxxjxXXXX,旋律中較多使用裝飾音，富有歌唱性；第三種是輕快的奧別列克舞曲(Oberek)，奧別列克舞曲與瑪祖卡舞曲一樣來自馬索維亞地區(qū)，節(jié)奏與瑪祖卡相似，常用節(jié)奏形態(tài)為xxxxxxlXX?lxxxxxlxXx，最大的特點(diǎn)是速度較快，是一種雙人舞，伴隨著鞋跟踩踏附點(diǎn)節(jié)奏，給人以田園風(fēng)格
5、。肖邦的童年曾在馬索維亞地區(qū)度過，這對其瑪祖卡舞曲的創(chuàng)作具有重要的影響。肖邦充分運(yùn)用波蘭民俗舞曲原有的特征，并融合個(gè)人風(fēng)格與技巧，共創(chuàng)作瑪祖卡舞曲57首。就總體風(fēng)格而言可以分為三類：生活情景描繪類、舞曲音樂類、抒情音詩類。其中第三類是最能表現(xiàn)肖邦個(gè)人特點(diǎn)的一類，也是最具藝術(shù)性的一類，《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》便是其中的經(jīng)典之作。此外，還有其他一些作曲家創(chuàng)作瑪祖卡舞曲，如俄國格林卡的F大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)瑪祖卡；波蘭席漫諾夫斯基的兩首瑪祖卡(Op.19);鮑羅丁的鋼琴小品中有2首瑪祖卡舞曲；也有一些作曲家在其大
6、型作品中作為片段使用這種舞曲，如俄國穆索爾斯基的歌劇《鮑利斯?戈都諾夫》、柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》中也運(yùn)用了瑪祖卡舞曲。二、《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》技法分析《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作于1837-1838年問，此時(shí)肖邦在創(chuàng)作上正進(jìn)入最旺盛的時(shí)期，在創(chuàng)作技法上已達(dá)到爐火純青的地步，筆者試從以下方面對其創(chuàng)作技法進(jìn)行分析。1、旋律分析肖邦鋼琴曲的旋律創(chuàng)作很具特色，其中聲樂性旋律、器樂性旋律、抒情性旋律、華彩性旋律、民俗性旋律等，是其主要的旋律特征，在b小調(diào)瑪祖卡舞曲中代表性旋律有：(1)裝飾性旋律裝飾性旋律是指通過
7、運(yùn)用單倚音、復(fù)倚音、顫音、回音等裝飾音對旋律進(jìn)行裝飾，進(jìn)而使旋律增添了新的內(nèi)涵，也給聽覺上帶來新鮮感，并賦予作品以浪漫主義的詩意。在下例中作曲家運(yùn)用了波音、單依音，使得旋律充滿浪漫性并富有詩意。譜例1:《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》12—17小節(jié)(2)舞蹈性旋律肖邦的瑪祖卡創(chuàng)作中，其中有一類與舞蹈音樂保持著密切的聯(lián)系，即舞蹈性旋律。下例中跳進(jìn)與級進(jìn)結(jié)合的旋律，再加之特殊的節(jié)奏，將充滿興奮情緒與歡樂氣氛的舞蹈場面表現(xiàn)出來(見譜例2)。譜例2:《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》18—21小節(jié)2、曲式分析《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》采用了再
8、現(xiàn)五部曲式，A段是由兩個(gè)12+12小節(jié)的樂句構(gòu)成的復(fù)樂段，并完全重復(fù)一次，調(diào)式調(diào)性均在小調(diào)上，并經(jīng)過了具有回旋性的調(diào)性變化(b—f—b—C-b),音樂色彩較為暗淡、憂郁；B段為8+8結(jié)構(gòu)的方整性樂段，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)入大調(diào)上(B-bE)，音樂變得明朗起來；C段也是8+8結(jié)構(gòu)的方整性樂段，并重復(fù)一次，調(diào)式調(diào)性經(jīng)歷了B-g-B-D-B的發(fā)展；D段仍為8+8結(jié)構(gòu)的方整性樂段，D降低了三個(gè)八度重復(fù)D段的旋律，織體變成單旋律式的單音織體，調(diào)式調(diào)性由B大調(diào)轉(zhuǎn)
