肖邦《瑪祖卡舞曲》的中古調式運用.doc

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1、第33卷第6期21年1011月寧夏大學學報(人文社會科學版)JuaoixaUiri(uaie&oicnedtnor1fninesyHmntsSc1icsEio)nNgvtiaSeiV13No6o.3.NO.O1V21肖邦《瑪祖卡舞曲》的中古調式運用纜霞師范大學調式和聲曾經(jīng)在音1060Z前統(tǒng)治歐洲達學院,上海203）±004摘耍：中古1010年，后逐漸被調性和聲所取代。兩白多年后，肖邦在創(chuàng)作中重拾調式和聲，使它再顯異彩。而肖邦作品中調式和聲使用最廣的當屬《瑪祖卡舞曲》瑪祖卡舞曲》的創(chuàng)作?！对谛ぐ钜魳穭?chuàng)作中占有特殊的地位:

2、是肖邦作品中創(chuàng)作數(shù)量最大跨越吋間最長、最富于波蘭民族性的體裁?，斪婵ㄎ枨酗@現(xiàn)的波蘭民間音樂舞蹈的因素主要體現(xiàn)在兩個方面：一是變化多姿的瑪祖卡節(jié)奏:二是大量的屮古調式的使用。本文主耍通過對肖邦在瑪祖卡舞曲屮中古調式的運用情況的分析，揭示其在作品中的巨大意義。同時，這些探析，對具有豐富調式音樂資源的中國的音樂創(chuàng)作也有較大的借鑒意義。關鍵詞：瑪祖卡舞曲：中古調式中圖分類號：G32文獻標志碼：A文章編號：10-74（01602-1015421）0-191波蘭作曲家肖邦的音樂創(chuàng)作主要集中于鋼琴音樂，這在所有大作曲家中并不多見。

3、終真一生的創(chuàng)作，給人至深影響、富丁創(chuàng)造性的體裁Z—，就是眾多充滿泥土芳香、音響色彩斑斕的瑪祖卡舞曲。同時，這也是肖邦創(chuàng)作跨越時間最長（8414）12_8沙時期17首、巴黎時期49、數(shù)量最大的體裁（5共8首，其屮華1首），充分體現(xiàn)了肖邦一生對瑪祖卡舞曲的鐘愛。肖邦的瑪祖卡舞曲，風格極其精致，速度、節(jié)奏富于變化。雖然瑪祖卡舞曲都以三扌門子來記譜，但其，節(jié)奏律動與普通均分的三扌丫

4、子有很大不同。在瑪祖卡舞曲中，由于瑪祖卡舞步的變化，導致其三拍子展現(xiàn)為以下三種形式:12+、111當呈現(xiàn)12時，重音落在第二拍上；當呈現(xiàn)21時，顯

5、落在第三+、21++。++拍上；當呈現(xiàn)111時，三拍子皆可構成重音。其中所謂的“音”++重，實際上就是舞步中的踢腳或蹬踏的一種節(jié)奏感的體現(xiàn)。因此，嗎祖卡舞曲節(jié)奏的準確把握變得十分困難，被認為是較難掌握的鋼琴節(jié)奏Z—-如今，在肖邦國際鋼琴比賽中還專設了“瑪祖卡演奏特別獎99,把握瑪祖卡音樂成了掌握肖邦作品風格的試金石?，斪婵ㄎ枨镊攘?，除富于變化、生動的節(jié)奏外，還包括大量東歐民族調式（中古調式）旋律的貢獻:多利亞、利地亞、卿兒亞、混合利地亞等等，正是這些因素造就了瑪祖卡音樂中豐富的、變化無窮的色彩。本文嘗試對肖邦在《瑪祖

6、卡舞曲》屮的中古調式和聲進行分析，揭示其在瑪祖卡舞曲中所起的重耍作收稿日期：21—42010_8作者簡介：倪?。?2）16—,上海人，上海師范大學音樂學院，主要從事音樂研究。一一——19.2用。中古調式和聲，是統(tǒng)治歐洲音樂10年，并強烈地影響其后10（100年直到10年左右）的作曲家們60的一系列音階。但從巴洛克音樂的興盛開始，隨著12拉莫《聲學自然原理論述》的發(fā)表，調式和72年和聲逐步退出音樂的核心地位。因大量主流的作曲家使用調性和聲創(chuàng)作，大小調和聲音響逐漸左右了人們的聽覺。至1世紀，浪漫主義移情、自我的本質決定了他

7、們必然的反抗。作為浸淫在波蘭民間音樂中成長9的肖邦，也不例外地選擇了變革。他從波蘭民間音樂屮挖掘了大量的調式音樂素材，寫進了他的充滿民族風格的瑪祖卡舞曲中，以色彩豐富的調式和聲融入到音響色彩較為單一的大小調中。隨著肖邦瑪祖卡舞曲影響的日益擴大，2世紀，很多作曲家開始重拾調式和聲創(chuàng)作音樂:至0英國沃恩一威廉斯、匈牙利巴托克、柯達伊等，均用調式和聲寫出了大量成功的作品，肖邦對調式和聲的復興功不可沒。弗里兒亞調式的應用一弗里兒亞調式是中古調式中最具小調性的調式，在肖邦的瑪祖卡里,弗里兒亞調式有廣泛的應用。例1E小調瑪祖卡》0

8、4N1a（m

9、、l）：六小節(jié)，是兩個八小節(jié)重復的句子P1o（）m.6開始至第十譜省略后面小節(jié)）。這里，肖邦在第一至第二小節(jié)用的是典型的屬到主的進行:例1b()A：Vm—ID—VDV—I半終止一VE:Vm/IV—IVV-IV/IV—IV副格終止一I由丁調號的原因，我們感覺到E小調的調性，我們從一開始的聽覺上分析卻是典型的A小調進行。讓但??——10?一肖邦首先在文本上和聽覺上設置了雙重調性:A小調開放式的半終止；g小調為副格終止。例1c()聽覺上:文本上：A：mE:mIIVV(自然小調)I(開放性)(收攏性)就在我們徘徊

10、在A小調和E小調Z間吋，我們發(fā)現(xiàn)在第七小節(jié)至第八小節(jié)、第十五至十六小節(jié)舍棄了和聲，采用八度依附聲部的手法將人們從和聲小調中拉了出來:侈I()!d1還原G與還原F,瓦解了E和聲小調。從第六小節(jié)最后一音開始，旋律的骨干音構成了典型的E弗里兒亞進行：例1e()E弗里兒亞的旋律清晰地出現(xiàn)在人們的耳畔,感覺似一個清新自然地東歐少女，落落大方