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《淺析肖邦《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作特征探析——兼論瑪祖卡舞曲的起源與發(fā)展論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析肖邦《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作特征探析——兼論瑪祖卡舞曲的起源與發(fā)展論文.freelazurka)為波蘭的傳統(tǒng)舞曲，17世紀由馬索維亞(Mazovia)地區(qū)傳開并盛行于整個波蘭。l8世紀中葉瑪祖卡舞曲傳至德國及巴黎，19世紀初傳入不列顛(Britain)，于1830年代成為歐洲上流社會極為流行的社交舞曲。19世紀中葉為西歐流行瑪祖卡的鼎盛時期，瑪祖卡從此成為歐洲古典舞蹈體裁的重要一員。今天我們所說的瑪祖卡舞曲有三種形式，其各種形式的名稱均以所處的地區(qū)而得名。第一種是慢速度的瑪祖卡舞曲(Mazurka)，17世紀流行于馬
2、索維亞地區(qū)，其特點是節(jié)拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的節(jié)奏形態(tài)為xxXxlXx一和x．XxXlxX一，音樂風格生動活潑具有好斗性；第二種是節(jié)奏和緩的庫亞維舞曲(Kujawy)，由庫亞維地區(qū)而得名。風格和瑪祖卡舞曲較為接近，節(jié)拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的節(jié)奏形態(tài)為x．xxxJxxxxx，旋律中較多使用裝飾音，富有歌唱性；第三種是輕快的奧別列克舞曲(Oberek)，奧別列克舞曲與瑪祖卡舞曲一樣來自馬索維亞地區(qū)，節(jié)奏與瑪祖卡相似，常用節(jié)奏形態(tài)為xxxxxxlxx～lxxxxxIxXx，最大的特點是速度較快，是一
3、種雙人舞，伴隨著鞋跟踩踏附點節(jié)奏，給人以田園風格。肖邦的童年曾在馬索維亞地區(qū)度過，這對其瑪祖卡舞曲的創(chuàng)作具有重要的影響。肖邦充分運用波蘭民俗舞曲原有的特征，并融合個人風格與技巧，共創(chuàng)作瑪祖卡舞曲57首。就總體風格而言可以分為三類：生活情景描繪類、舞曲音樂類、抒情音詩類。其中第三類是最能表現(xiàn)肖邦個人特點的一類，也是最具藝術(shù)性的一類，《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》便是其中的經(jīng)典之作。此外，還有其他一些作曲家創(chuàng)作瑪祖卡舞曲，如俄國格林卡的F大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)瑪祖卡；波蘭席漫諾夫斯基的兩首瑪祖卡(Op．19)；鮑羅丁的鋼琴小品中有2首瑪
4、祖卡舞曲；也有一些作曲家在其大型作品中作為片段使用這種舞曲，如俄國穆索爾斯基的歌劇《鮑利斯·戈都諾夫》、柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》中也運用了瑪祖卡舞曲。二、《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》技法分析《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作于1837—1838年問，此時肖邦在創(chuàng)作上正進入最旺盛的時期，在創(chuàng)作技法上已達到爐火純青的地步，筆者試從以下方面對其創(chuàng)作技法進行分析。1、旋律分析肖邦鋼琴曲的旋律創(chuàng)作很具特色，其中聲樂性旋律、器樂性旋律、抒情性旋律、華彩性旋律、民俗性旋律等，是其主要的旋律特征，在b小調(diào)瑪祖卡舞曲中代表性旋律有：(1)裝飾性旋律裝飾性
5、旋律是指通過運用單倚音、復倚音、顫音、回音等裝飾音對旋律進行裝飾，進而使旋律增添了新的內(nèi)涵，也給聽覺上帶來新鮮感，并賦予作品以浪漫主義的詩意。在下例中作曲家運用了波音、單依音，使得旋律充滿浪漫性并富有詩意。譜例1：《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》12—17小節(jié)(2)舞蹈性旋律肖邦的瑪祖卡創(chuàng)作中，其中有一類與舞蹈音樂保持著密切的聯(lián)系，即舞蹈性旋律。下例中跳進與級進結(jié)合的旋律，再加之特殊的節(jié)奏，將充滿興奮情緒與歡樂氣氛的舞蹈場面表現(xiàn)出來(見譜例2)。譜例2：《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》18—21小節(jié)2、曲式分析《b小調(diào)瑪祖卡舞曲》采用了再現(xiàn)五部
6、曲式，A段是由兩個12+12小節(jié)的樂句構(gòu)成的復樂段，并完全重復一次，調(diào)式調(diào)性均在小調(diào)上，并經(jīng)過了具有回旋性的調(diào)性變化(b—f—b—C-b)，音樂色彩較為暗淡、憂郁；B段為8+8結(jié)構(gòu)的方整性樂段，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)入大調(diào)上(B-bE)，音樂變得明朗起來；C段也是8+8結(jié)構(gòu)的方整性樂段，并重復一次，調(diào)式調(diào)性經(jīng)歷了B-g-B-D—B的發(fā)展；D段仍為8+8結(jié)構(gòu)的方整性樂段，D降低了三個八度重復D段的旋律，織體變成單旋律式的單音織體，調(diào)式調(diào)性由B大調(diào)轉(zhuǎn)入同名小調(diào)；A為第一段的變化再現(xiàn)，其中b句進行了擴充，調(diào)式調(diào)性與主題陳述時相同(b-f—
7、b—C—b)。3、調(diào)式與和聲分析眾所周知，肖邦鋼琴作品中的調(diào)式與和聲是豐富多彩的，在b小調(diào)瑪祖卡舞曲中也不例外。其中具有特色的是作曲家調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)變較為頻繁，先后進行了十八次轉(zhuǎn)調(diào)(不包括重復轉(zhuǎn)調(diào))，并運用和聲小調(diào)與和聲大調(diào)以及與自然大調(diào)的對比，使得音樂獲得調(diào)式色彩的對比。在和聲材料上，主要使用三度結(jié)構(gòu)的主和弦和屬七和弦(在這首作品中主要使用了這兩個和弦)及其轉(zhuǎn)位，Ⅳ、V。以及和聲大調(diào)的Ⅳ小三和弦，總體來說，和聲材料相對于肖邦其他作品較為簡單；在和聲的語匯上主要以I—V、I—V一I、I一Ⅳ一V一I為主；在和弦外音的使用上以
8、經(jīng)過音、倚音為主；在和聲織體上以和弦式織體為主，偶爾使用三聲部的織體(第177-180小節(jié))與單旋律聲部織體(152—168)。在轉(zhuǎn)調(diào)手法上，采用同中音轉(zhuǎn)調(diào)，如A段由b小調(diào)轉(zhuǎn)到B段的B大調(diào)，以及等和弦轉(zhuǎn)調(diào)，如在B段轉(zhuǎn)入A段時，作曲家運用E調(diào)Ⅶ／II等于D調(diào)V做等和弦轉(zhuǎn)調(diào)(見譜例3)，使得樂段間的過渡十分平穩(wěn)。在調(diào)性布
