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《如何演奏肖邦的瑪祖卡舞曲_李莉》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、李莉如何演奏肖邦瑪祖卡舞曲如何演奏肖邦的瑪祖卡舞曲李莉內(nèi)容提要本文從重音位、節(jié)奏多樣性、速度快慢、旋律線條的歌唱性、復(fù)調(diào)創(chuàng)作手、,法的運用裝飾音演奏及路板的正確使用等方面分析了肖邦瑪祖卡舞曲的演奏風(fēng)格關(guān)鍵詞肖邦瑪祖卡舞曲演奏風(fēng)格內(nèi)容類別作品分析演奏技巧,·年月至年月間我參加了由烏克蘭鋼琴專家亞歷山大布加耶夫斯基舉辦的鋼琴專家班的學(xué)習(xí)。專家在鋼琴教學(xué)上對我進行了嚴格、規(guī)范的指導(dǎo),對如何正確演奏肖邦的鋼琴作品進行了精辟的講解,使我在演奏肖邦的鋼琴作品,特別是在演奏肖邦瑪祖卡舞曲方面有了更深刻
2、的理解和認識。眾所周知,肖邦是波蘭最偉大的作曲家,也是最具有天才的一位鋼琴演奏藝術(shù)大師他創(chuàng)立了鋼琴演奏的新學(xué)派,用新的藝術(shù)內(nèi)容及前所未有的新的表現(xiàn)力豐富了鋼琴演奏。他的音樂創(chuàng)作自始至終都跟波蘭人民的生活和波蘭的民間藝術(shù)息息相關(guān)。他創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲與波蘭的國情、民間藝術(shù)、民間舞曲有著牢不可分的聯(lián)系,其中大部分舞曲雖是在異國他鄉(xiāng)譜成的,但是比起肖邦其它的鋼琴作品更具有故鄉(xiāng)的泥土氣息。因此,瑪祖卡舞曲最能體現(xiàn)出肖邦是一位波蘭音樂家布加耶夫斯基教授諄諄教導(dǎo)說,要演奏好肖邦的瑪祖卡舞曲首先要了解肖邦的創(chuàng)作特征、他所處的
3、時代背景以及他的創(chuàng)作精神。肖邦瑪祖卡舞曲的創(chuàng)作特征主要表現(xiàn)在三個方面。首先,肖邦的瑪祖卡舞曲是以瑪祖卡舞曲、庫亞維亞克舞曲、奧別列克舞曲三種波蘭民間舞曲為基礎(chǔ)的,它們的拍子全部是晉拍,這在其它作曲家的鋼琴作品中是很少見的。其次,在瑪祖卡舞曲的音階中,可以感受到一般和聲大小調(diào)不常見的獨特音響,如民族音樂中可以隨處使用的教會調(diào)式、自然小音階式吉普賽音階等等再次,在調(diào)式上,瑪祖卡舞曲基本上是采用弗里季亞小調(diào),他強調(diào)用調(diào)式結(jié)構(gòu)來說明它與波蘭民間音樂的關(guān)系。認識了以上三點創(chuàng)作特征后,在演奏的過程中,對于肖邦瑪祖卡舞曲的重
4、音位置、節(jié)奏的多樣性、速度的快慢、旋建線條的歌唱性、運用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法、裝飾音的奏法以及踏板的正確使用等方面,也。下面結(jié)合自要有正確的理解與演奏上的完美表現(xiàn)己在學(xué)習(xí)過程中演奏過的幾首作品來談?wù)勅绾窝葑嘈ぐ畹默斪婵ㄎ枨?。一、瑪祖卡舞曲中的重音彈奏在演奏中占有非常重要的位?肖邦瑪祖卡舞曲的重音位置是多元化的,一般設(shè)在長音符、附點節(jié)奏或裝飾音的地方,它可以落在小節(jié)的第一拍上,也可以落在小節(jié)的第二拍上,甚至可以落在小節(jié)的所有第三拍上。一般來說,最常見的重音是落在第二拍上的。因此在演奏前讀譜的時候,一定要分析掌握重音的位
5、置、強拍和弱拍的位置,可以分手單獨練習(xí)重音的位置例如在,。演奏瑪祖卡大調(diào)舞曲時要非常注意舞曲的節(jié)奏及重音的位置‘一,,已浮,戶時「一,月啟一‘匆勺,」廠卜,口州「一丁一〕叮一匆一「可幾,,洲,口洲葉到吸護不材曰一勾口日口一二日才,,一二,,一一一卜‘己、、,口二勺一一‘,一司一一腸‘匕烏之堯‘二,,護嗯手一獷了塔一奮吞莽吞莽番口兩跳二腸‘‘
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8、附點節(jié)奏第一個音的時值要長,要重音彈奏而在舞曲的第三小節(jié),重音的位置落在了第二拍的裝飾音上,可見重音的位置變化是沒有規(guī)則的。還有許多瑪祖卡舞曲的重音位置,是多樣變化的我們在演奏過程中,首先要細心讀譜確立重音的位置及其變化,這樣演奏起來才能充分再現(xiàn)肖邦瑪祖卡舞曲的演奏風(fēng)格。二、要掌握肖邦瑪祖卡舞曲節(jié)奏的彈奏。肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏多用附點節(jié)奏,附點節(jié)奏的彈奏要將第一個音的時
