淺談肖邦瑪祖卡舞曲音樂特點

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1、淺談肖邦瑪祖卡舞曲音樂特點摘要：本文從旋律、節(jié)奏、和聲、方面，結(jié)合主要作品分析了肖邦瑪祖卡舞曲的音樂特征。從中不難看出肖邦在瑪祖卡音樂體裁藝術(shù)化方面所付出的艱苦努力，也凸顯出他對本民族音樂傳統(tǒng)的深厚情感。明了這一點，無論對于演奏肖邦的瑪祖卡作品，還是深入整理、挖掘我們本民族傳統(tǒng)音樂的精髓并使之發(fā)揚(yáng)光大，都有不可忽視的理論和現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：肖邦；瑪祖卡舞曲；音樂特征中圖分類號:J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號:1005-5312(2013)14-0083-02一、肖邦瑪祖卡舞曲的旋律特征肖邦瑪祖卡舞曲的旋律特征，首先表現(xiàn)為歌唱性旋律的廣泛運用。這些美妙的旋律，大多源自他對祖國民間歌舞的回憶。肖邦

2、常常在旋律動情之處標(biāo)記加強(qiáng)旋律的歌唱效果，使鋼琴這種并非以表現(xiàn)連貫、抒情氣息見長的樂器，所奏旋律竟具有聲樂詠嘆調(diào)的特點，纏綿啡惻、蕩氣回腸，讓人意猶未盡。在肖邦瑪祖卡的旋律中，裝飾音占有非常重要的地位。這些裝飾音屬于一種完全新穎的類型，與音域相對狹窄、僅僅圍繞骨干音的古典裝飾音迥然不同。它們以快速靈活、激動奔放的音流，回蕩在整個音域之中，與旋律有機(jī)融為一體,成為旋律線表情的重要補(bǔ)充。這是肖邦瑪祖卡舞曲旋律寫作的又一特征。例如，在瑪祖卡作品中存在著大量新穎的裝飾音手法：不同音程的雙音經(jīng)過音群、八度經(jīng)過音群，以及隨意變換的各種經(jīng)過音群。即便其中雜有與旋律調(diào)性相悖的音，也讓人并不覺得不協(xié)調(diào)。正如肖邦

3、的摯友、畫家德拉克羅瓦所言：'‘他（筆者按：指肖邦）為我們提供了這些附加的小音群，它們降落在旋律符號之上，宛如露珠點綴著旋律線。以往人們只有在意大利古典派聲樂曲中才采用這種裝飾音。他打破了在他之前人們始終未能逾越的界限，使裝飾手法具有了人聲達(dá)不到的即興性和變化性?！毙芍醒b飾音的創(chuàng)造性應(yīng)用，是肖邦在民間瑪祖卡舞曲基礎(chǔ)上，對古典式旋律風(fēng)格的極大豐富與拓展。肖邦瑪祖卡舞曲中，對波蘭民間音樂調(diào)式的運用，也是其旋律方面的重要特征之一。從調(diào)式運用方面看，除了一般的大小調(diào)式外，肖邦在瑪祖卡中大量引入了利底亞、弗里幾亞等中古調(diào)式，使作品洋溢著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。OP.68NO.3的中部，就是一個應(yīng)用利底亞調(diào)式的

4、典型例子，這段音樂的左手部分是五度的持續(xù)音，右手旋律部分則出現(xiàn)了降B大調(diào)的升四級音，從而形成以降B為主音的利底亞調(diào)式，其音階形式為："降B-C-D-還原E-F-G-A-降E”。降B至還原E之間的增四度，是利底亞調(diào)式的特征音程。其中，左手持續(xù)音中的F與右手旋律中的還原E形成小二度碰撞，著意模仿波蘭民間瑪祖卡傳統(tǒng)樂隊的音響效果，充滿著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。利底亞調(diào)式的應(yīng)用，在0P.6No.3,OP.68No.2的開始部分等處也有體現(xiàn)。二、肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏特征肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏也十分富于特色，似乎永遠(yuǎn)是異常鮮明、充滿活力的。這己經(jīng)不是古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)、理性的節(jié)奏，而是充滿了浪漫主義音樂所特有的激情。如

5、前所述，瑪祖卡舞曲的歡快熱情，擁有強(qiáng)烈的重音，多為三拍子節(jié)拍,但其律動卻并非簡單的“強(qiáng)一弱一弱”規(guī)律，而是在任何一拍都有可能出現(xiàn)重音。肖邦的瑪祖卡舞曲全部用3/4拍子寫成，節(jié)奏重音變化十分豐富，很好地保留了民間舞曲的節(jié)奏特征。下面就結(jié)合實例，對肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏特征進(jìn)行分析。在Op.50No.3的開始部分，音樂的強(qiáng)拍明確地落在弱起小節(jié)的第三拍，但在接下來的一小節(jié)中，重音又移動到第二拍上，第三小節(jié)的右手重音則回到第一拍；同時進(jìn)入的左手旋律，延續(xù)了右手節(jié)奏的重音規(guī)律；自第6小節(jié)開始，左右手交替的復(fù)調(diào)式旋律，又使節(jié)奏重音產(chǎn)生交錯節(jié)拍的效果。不斷變化的重音使音樂律動遠(yuǎn)非3/4拍子所能概括，成為民間瑪

6、祖卡舞曲特征的鮮明體現(xiàn)。在肖邦的瑪祖卡舞曲中，自由節(jié)奏也占有一定比例，例如主題再現(xiàn)之前ritenuto,railent(Op.6No.1)、旋律開始部分類似引子的rubato(Op.24No.1),slentando(Op.50No.3)等等。有資料顯示，肖邦本人演奏瑪祖卡時，速度方面常常表現(xiàn)得非常自由，除了在緩慢的歌唱性旋律中加入彈性速度外，即使在快速樂句中，同一旋律第二次出現(xiàn)時也常被作者表明為“彈性速度”。雖然音樂的速度可以自由伸縮，但這絕不意味著作品的整體基本速度毫無原則。恰如肖邦對自由速度的解說：“彈奏歌唱性旋律的手可以擺脫掉嚴(yán)格的時值，但伴奏的手必須保持住時值……設(shè)想一棵樹，樹枝在風(fēng)

7、中搖擺一樹干就是穩(wěn)定的時值，吹動的樹葉就是旋律的伸縮?！辈ㄌm民間音樂賦予肖邦瑪祖卡的多種節(jié)奏形態(tài)和節(jié)拍特征，成就了肖邦音樂創(chuàng)作的浪漫主義氣息，也使這位鋼琴大師的作品呈現(xiàn)出田園詩般的迷人意境。三、肖邦瑪祖卡舞曲的和聲特征眾所周知，19世紀(jì)浪漫主義音樂的一個顯著特征，就是對新和聲語匯的開掘與運用。新穎的和弦結(jié)構(gòu)、高度半音化的和聲連接等一系列手法，都成為浪漫派作曲家熱衷的風(fēng)格，肖邦自然也不例外。肖邦作為