超文本文學(xué)形式美學(xué)初探

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1、超文本文學(xué)形式美學(xué)初探一、回顧　?。牐?.本文討論的范圍僅限于含「非平面印刷」成分的美國超文本文學(xué)作品（hypertextliterature），特別以一九九０年至九九年之間出現(xiàn)的超文本小說（hyperfiction）為主。非平面印刷成分的明顯例子包括動態(tài)文字或影像、超級鏈接設(shè)計（hyperlink）、互動書寫（interactivemings的"r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r"(grasshopper)，都可視為先行者。具實驗風(fēng)格的漫畫也有類似的嘗試。漫畫家穆爾（AlanMoore）便非常重視純文字與圖案之間「另一層意義」的發(fā)掘。在一次訪問中，他稱呼這層新意義為「言下之意

2、」（"under-language"）：「讀者控制文字與圖案，更重要的是，讀者控制這兩個構(gòu)成元素之間的相互作用，那是連電影都無法做到的。有一種「言下之意」的效果持續(xù)發(fā)揮作用，既不屬于視覺，也非純文字可達成，而是兩者結(jié)合所產(chǎn)生的獨特效果」（Wiater162-3）?！。牐?.穆爾的「言下之意」出現(xiàn)于純文字與圖畫之間的激蕩，比較起來，超文本文學(xué)可使用的媒材種類更多，性質(zhì)也不同，可選擇的發(fā)揮空間相對地更寬闊，媒材之間因「相互作用」而激發(fā)出來的「言下之意」種類也更豐富。在美國超文本創(chuàng)作中，詩在這方面嘗試的數(shù)量不小，超文本小說領(lǐng)域則比較少見。{1}這或許是超文本小說大致仍以情節(jié)或敘事為軸心的緣故，相

3、對地，嘗試深度圖文融合的作品比較少見，本文稍后將會提供幾個例子?！。牐?.全新意境的創(chuàng)造之外，超文本能提供讀者多重路徑選擇的事實，也催生了新型的多向閱讀行為，同時給傳統(tǒng)讀者和作者的身分定義帶來沖擊。依據(jù)喬伊思的看法，「晚期印刷時代的文本面貌（topography）已遭顛覆，閱讀是依設(shè)計而進行的，因此文本所能呈現(xiàn)的多種可能，跟讀者進行意義創(chuàng)造和故事組合的復(fù)雜程度相關(guān)」（Joyce1995:11）。電子多向文本的面貌是經(jīng)由讀者的路徑挑選動作而產(chǎn)生，每次閱讀所得的面貌僅是眾多可能之一，未必與作者的原初安排相同。簡言之，「讀者的選擇構(gòu)成文本目前的狀態(tài)」，因此讀者也同書寫者一樣，享有生產(chǎn)文本意義的權(quán)

4、利?；蛘吒纱嗾f「讀者即書寫者」（"reader-as-.三、純文字超級鏈接：重審超文本經(jīng)典8.喬伊思的《下午，一則故事》（afternoon,astory）稱得上是早期超文本小說經(jīng)典。八七年在計算器協(xié)會的第一屆超文本會議（ACMHypertext）正式發(fā)表，磁盤版于九０年由東門系統(tǒng)公司（EastgateSystems）進行商業(yè)發(fā)行。當時網(wǎng)絡(luò)閱讀正萌芽，超文本概念的應(yīng)用也大都限于一般信息文件之間的切換，嘗試將超文本提升為小說創(chuàng)作的一種新形式在當時算是相當前衛(wèi)的作法。小說名家?guī)旆穑≧obertCoover）九二年曾在《紐約時報》書評專欄撰文，以聳動的〈書之終結(jié)〉（“TheEndofBoo

5、ks”）為標題，贊譽這部作品是「超文本小說的祖師爺」（Coover1992）?！。牐?.歷年來超文本學(xué)術(shù)研究引用這篇作品的次數(shù)相當頻繁，不過這個經(jīng)典地位近來備受質(zhì)疑。首先，在連多的超文本文學(xué)課堂上，學(xué)生反映這部小說的情色讀來「令人厭惡」，并有輕視女性的嫌疑{2}；出手最重的批判應(yīng)屬九八年三月十五日網(wǎng)絡(luò)版《紐約時報》書評。評論者米勒（LauraMiller）乃《沙龍》（Salon）資深編輯，點名《下午》和《勝利花園》（VictoryGarden），指稱閱讀這些作品像是漫無目標的游蕩，因為相互連接的各「文頁」（lexiaorblock）并沒有重要性的差別，彼此之間的超級鏈接也沒多大意義。米勒進

6、而宣稱這樣的閱讀實在是毫無意義而且無聊透了，最后還質(zhì)疑這類新型文學(xué)的前景。米勒書評擺明挑戰(zhàn)庫佛〈書之終結(jié)〉和〈超文本小說〉（"Hyperfiction:Novelsfortheputer,"1993）兩篇短評所代表的樂觀論點。隨后超文本學(xué)界的重量級人物摩斯洛坡（StuartMoulthrop），即《勝利花園》的作者，回應(yīng)并駁斥米勒，指出《下午》和《勝利花園》的「閱讀結(jié)果和開始一部分是由讀者先前的閱讀路徑來決定的，因此所有的（超級鏈接）選擇都非常重要。」（Moulthrop1998b）?。牐?0.摩洛斯坡此次的回應(yīng)很簡短，不過他本人和學(xué)院同儕早已花了不少力氣建構(gòu)多向閱讀美學(xué)，以因應(yīng)這類新文本

7、所帶來的閱讀沖擊。以連多的理論整理為例，他同意喬伊思的「終結(jié)」（closure）看法，認為讀者進入「無頭無尾」的多向文本，可隨時終止閱讀，而故事也跟著終止，但更有意義的是，同一文頁中的一個字可能在下次閱讀時，帶領(lǐng)讀者進入另一地方（LandoodernAmericanFiction），著名后現(xiàn)代作家盡在搜羅之列。比較令人意外的是，這本七百頁的大部頭竟也選入兩篇超文本小說節(jié)選版，分別是喬伊思的《午后》及道格拉斯（J.Yell