超文本文學(xué)形式美學(xué)初探(1)

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1、超文本文學(xué)形式美學(xué)初探(1)牐犚?、回埂　?.本文討論的范圍僅限于含「非平面印刷」成分的美國超文本文學(xué)作品（hypertextliterature），特別以一九九０年至九九年之間出現(xiàn)的超文本小說（hyperfiction）為主。非平面印刷成分的明顯例子包括動態(tài)文字或影像、超級鏈接設(shè)計(jì)（hyperlink）、互動書寫（interactivemings的"r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r"(grasshopper)，都可視為先行者。具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的漫畫也有類似的嘗試。漫畫家穆爾（AlanMoo

2、re）便非常重視純文字與圖案之間「另一層意義」的發(fā)掘。在一次訪問中，他稱呼這層新意義為「言下之意」（"under-language"）：「讀者控制文字與圖案，更重要的是，讀者控制這兩個(gè)構(gòu)成元素之間的相互作用，那是連電影都無法做到的。有一種「言下之意」的效果持續(xù)發(fā)揮作用，既不屬于視覺，也非純文字可達(dá)成，而是兩者結(jié)合所產(chǎn)生的獨(dú)特效果」（ulti-UserDungeons）均可歸類于此項(xiàng)目之下。這類作品對傳統(tǒng)文本以及定義的沖擊，更甚于上述互動閱讀文本。這類作品的出現(xiàn)也同時(shí)宣告一種「新文學(xué)人」的誕生：參與

3、者既具讀與寫的身分，大可以「讀寫者」謂之。這個(gè)新讀者并非憑空創(chuàng)造出來，而是和超文本科技的進(jìn)展習(xí)習(xí)相關(guān)?！缸x者書寫」（"Readersoulthrop1998a）正是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)（oulthrop1998a）。一言以蔽之，超文本含書寫開放的成分，是由讀者參與書寫而共同形成的，因此，信息提供者與使用者共同建構(gòu)起來的超文本，已不歸屬單一方，而是讀寫者的公物。（lw.nseaC.編輯發(fā)布）　共5頁:1犎、純文字超級鏈接：重審超文本經(jīng)典牐8.喬伊思的《下午，一則故事》（afternoon,astory）稱得上是

4、早期超文本小說經(jīng)典。八七年在計(jì)算器協(xié)會的第一屆超文本會議（ACMHypertext）正式發(fā)表，磁盤版于九０年由東門系統(tǒng)公司（EastgateSystems）進(jìn)行商業(yè)發(fā)行。當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)閱讀正萌芽，超文本概念的應(yīng)用也大都限于一般信息文件之間的切換，嘗試將超文本提升為小說創(chuàng)作的一種新形式在當(dāng)時(shí)算是相當(dāng)前衛(wèi)的作法。小說名家?guī)旆穑≧obertCoover）九二年曾在《紐約時(shí)報(bào)》書評專欄撰文，以聳動的〈書之終結(jié)〉（“TheEndofBooks”）為標(biāo)題，贊譽(yù)這部作品是「超文本小說的祖師爺」（Coover1992）

5、?！?.歷年來超文本學(xué)術(shù)研究引用這篇作品的次數(shù)相當(dāng)頻繁，不過這個(gè)經(jīng)典地位近來備受質(zhì)疑。首先，在連多的超文本文學(xué)課堂上，學(xué)生反映這部小說的情色讀來「令人厭惡」，并有輕視女性的嫌疑{2}；出手最重的批判應(yīng)屬九八年三月十五日網(wǎng)絡(luò)版《紐約時(shí)報(bào)》書評。評論者米勒（LauraMiller）乃《沙龍》（Salon）資深編輯，點(diǎn)名《下午》和《勝利花園》（VictoryGarden），指稱閱讀這些作品像是漫無目標(biāo)的游蕩，因?yàn)橄嗷ミB接的各「文頁」（lexiaorblock）并沒有重要性的差別，彼此之間的超級鏈接也沒

6、多大意義。米勒進(jìn)而宣稱這樣的閱讀實(shí)在是毫無意義而且無聊透了，最后還質(zhì)疑這類新型文學(xué)的前景。米勒書評擺明挑戰(zhàn)庫佛〈書之終結(jié)〉和〈超文本小說〉（"Hyperfiction:Novelsfortheputer,"1993）兩篇短評所代表的樂觀論點(diǎn)。隨后超文本學(xué)界的重量級人物摩斯洛坡（StuartMoulthrop），即《勝利花園》的，回應(yīng)并駁斥米勒，指出《下午》和《勝利花園》的「閱讀結(jié)果和開始一部分是由讀者先前的閱讀路徑來決定的，因此所有的（超級鏈接）選擇都非常重要?！梗∕oulthrop1998b）牐

7、犓?、另类袉杽料胄缘某夋溄訝?7.犜對詘司拍輳連多寫了一篇〈超媒體修辭〉（"TheRhetoricofHypermedia"），歸納超級鏈接種類，并提供超文本若干使用規(guī)則，總目標(biāo)在于達(dá)到信息網(wǎng)頁之間的串連能清晰易掌握，不至于讓讀者落入茫茫五里霧，不知方向。拿這套以指示清晰為原則的說法去指導(dǎo)超文本文學(xué)創(chuàng)作，卻不大受用。以《下午》和《勝利花園》為例，既講求故事「沒頭沒尾」，可以隨時(shí)終止，還會在乎下一個(gè)連結(jié)帶領(lǐng)讀者進(jìn)入什么明確地點(diǎn)嗎？　牐18.超文本文學(xué)中的超級鏈接除做為一般連結(jié)工具之外，透過創(chuàng)作想

8、象，本身可另行發(fā)展出具美學(xué)層次的內(nèi)涵。在純文字連結(jié)濫用時(shí)期里，有幾部作品嘗試擺脫單調(diào)形式，并賦予超級鏈接這項(xiàng)功能更多聯(lián)想性的內(nèi)容（suggestive），放棄單調(diào)指示性的連結(jié)（indicative），或狀似漫無目標(biāo)的串連。　牐19.〈謊言〉（"Lies"）出自麻省理工學(xué)生皮爾（RickPryll），雖是課堂習(xí)作，但因超級鏈接部分有相當(dāng)別出心裁的設(shè)計(jì)，近年來備受重視和討論。{5}〈謊言〉涉及一男一女藉共有的日記分享彼此的內(nèi)心告白、猜忌、偷情、說謊等等男女情事。每一故事的文頁有兩個(gè)超級