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《超文本文學(xué)形式美學(xué)初探論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、超文本文學(xué)形式美學(xué)初探論文一、回顧1.本文討論的范圍僅限于含「非平面印刷」成分的美國(guó)超文本文學(xué)作品（hypertextliterature），特別以一九九０年至九九年之間出現(xiàn)的超文本小說(shuō)（hyperfiction）為主。非平面印刷成分的明顯例子包括動(dòng)態(tài)文字或影像、超級(jí)鏈接設(shè)計(jì)（hyperlink）、互動(dòng)書(shū)寫(xiě)（interactivemings的"r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r"(grasshopper)，都可視為先行者。具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的漫畫(huà)也有類(lèi)似的嘗試。漫畫(huà)家穆?tīng)枺ˋlanMoore）便非常重視純文字與圖案之間「另一層意義」的發(fā)掘。在一次訪問(wèn)中，他稱
2、呼這層新意義為「言下之意」（"under-language"）：「讀者控制文字與圖案，更重要的是，讀者控制這兩個(gè)構(gòu)成元素之間的相互作用，那是連電影都無(wú)法做到的。有一種「言下之意」的效果持續(xù)發(fā)揮作用，既不屬于視覺(jué)，也非純文字可達(dá)成，而是兩者結(jié)合所產(chǎn)生的獨(dú)特效果」（iller）乃《沙龍》（Salon）資深編輯，點(diǎn)名《下午》和《勝利花園》（VictoryGarden），指稱閱讀這些作品像是漫無(wú)目標(biāo)的游蕩，因?yàn)橄嗷ミB接的各「文頁(yè)」（lexiaorblock）并沒(méi)有重要性的差別，彼此之間的超級(jí)鏈接也沒(méi)多大意義。米勒進(jìn)而宣稱這樣的閱讀實(shí)在是毫無(wú)意義而且無(wú)聊透了，最后還質(zhì)疑這類(lèi)新
3、型文學(xué)的前景。米勒書(shū)評(píng)擺明挑戰(zhàn)庫(kù)佛〈書(shū)之終結(jié)〉和〈超文本小說(shuō)〉（"Hyperfiction:Novelsfortheputer,"1993）兩篇短評(píng)所代表的樂(lè)觀論點(diǎn)。隨后超文本學(xué)界的重量級(jí)人物摩斯洛坡（StuartMoulthrop），即《勝利花園》的作者，回應(yīng)并駁斥米勒，指出《下午》和《勝利花園》的「閱讀結(jié)果和開(kāi)始一部分是由讀者先前的閱讀路徑來(lái)決定的，因此所有的（超級(jí)鏈接）選擇都非常重要?！梗∕oulthrop1998b）10.摩洛斯坡此次的回應(yīng)很簡(jiǎn)短，不過(guò)他本人和學(xué)院同儕早已花了不少力氣建構(gòu)多向閱讀美學(xué)，以因應(yīng)這類(lèi)新文本所帶來(lái)的閱讀沖擊。以連多的理論整理為例
4、，他同意喬伊思的「終結(jié)」（closure）看法，認(rèn)為讀者進(jìn)入「無(wú)頭無(wú)尾」的多向文本，可隨時(shí)終止閱讀，而故事也跟著終止，但更有意義的是，同一文頁(yè)中的一個(gè)字可能在下次閱讀時(shí)，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入另一地方（LandoodernAmericanFiction），著名后現(xiàn)代作家盡在搜羅之列。比較令人意外的是，這本七百頁(yè)的大部頭竟也選入兩篇超文本小說(shuō)節(jié)選版，分別是喬伊思的《午后》及道格拉斯（J.Yelloedia）和新型程序的文學(xué)創(chuàng)作蔚為流行之后，所可能呈現(xiàn)的美學(xué)形式增多，藝術(shù)成就的范圍與影響力指日可待。｛4｝四、另類(lèi)形式：聯(lián)想性的超級(jí)鏈接17.遠(yuǎn)在八九年，連多寫(xiě)了一篇〈超媒
5、體修辭〉（"TheRhetoricofHypermedia"），歸納超級(jí)鏈接種類(lèi)，并提供超文本作者若干使用規(guī)則，總目標(biāo)在于達(dá)到信息網(wǎng)頁(yè)之間的串連能清晰易掌握，不至于讓讀者落入茫茫五里霧，不知方向。拿這套以指示清晰為原則的說(shuō)法去指導(dǎo)超文本文學(xué)創(chuàng)作，卻不大受用。以《下午》和《勝利花園》為例，既講求故事「沒(méi)頭沒(méi)尾」，可以隨時(shí)終止，還會(huì)在乎下一個(gè)連結(jié)帶領(lǐng)讀者進(jìn)入什么明確地點(diǎn)嗎？18.超文本文學(xué)中的超級(jí)鏈接除做為一般連結(jié)工具之外，透過(guò)創(chuàng)作想象，本身可另行發(fā)展出具美學(xué)層次的內(nèi)涵。在純文字連結(jié)濫用時(shí)期里，有幾部作品嘗試擺脫單調(diào)形式，并賦予超級(jí)鏈接這項(xiàng)功能更多聯(lián)想性的內(nèi)容（su
6、ggestive），放棄單調(diào)指示性的連結(jié)（indicative），或狀似漫無(wú)目標(biāo)的串連。19.〈謊言〉（"Lies"）出自麻省理工學(xué)生皮爾（RickPryll），雖是課堂習(xí)作，但因超級(jí)鏈接部分有相當(dāng)別出心裁的設(shè)計(jì)，近年來(lái)備受重視和討論。{5}〈謊言〉涉及一男一女藉共有的日記分享彼此的內(nèi)心告白、猜忌、偷情、說(shuō)謊等等男女情事。每一故事的文頁(yè)有兩個(gè)超級(jí)鏈接供讀者選擇進(jìn)入下一片段，這兩個(gè)超級(jí)鏈接一律定名為「真話」（truth）與「謊話」（lies）。乍看之下雖是了無(wú)新意的愛(ài)情短篇，然而卻因這兩個(gè)超級(jí)鏈接的存在而使得故事的內(nèi)涵和意義變得豐富。讀者在選擇超級(jí)鏈接按鈕時(shí)，會(huì)意
7、識(shí)到自己猶豫著到底要聽(tīng)敘述者的「真話」或「謊話」；而不管讀者選擇哪一種故事接續(xù)，心中仍是無(wú)法以黑白分明的態(tài)度將敘述者的「真話」當(dāng)真或把「謊話」當(dāng)真的謊話來(lái)看待，因?yàn)椤刚嬖挕古c「謊話」這組相對(duì)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)讀者來(lái)說(shuō)，真真假假假亦真，兩者之間根本沒(méi)有絕對(duì)的定義界線。20.小說(shuō)形式設(shè)計(jì)上所營(yíng)造的不確定感進(jìn)一步影響敘述內(nèi)容的意義穩(wěn)定性；如是認(rèn)知，讀者又得花心思猜想日記中的偷情坦白究竟是真實(shí)事件？亦或是一方所編造的文字報(bào)復(fù)？小說(shuō)如此里外扣應(yīng)，不確定感的主題表現(xiàn)相當(dāng)成功，和「故弄虛實(shí)」的后現(xiàn)代閱讀很對(duì)味。根據(jù)測(cè)試，本篇閱讀至少可得到五種結(jié)局，或是男女重修舊好，或是作者出
