中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂唱腔藝術(shù)的特點(diǎn)

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1、中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂唱腔藝術(shù)的特點(diǎn)　　內(nèi)容摘要：中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂唱腔藝術(shù)傳承了幾千年來中國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂的唱腔風(fēng)格與技巧，是中國(guó)唱腔藝術(shù)的延流與新發(fā)展，形成了“依字行腔，字正腔圓”“以情帶聲，聲情并茂”的特點(diǎn)?！　￡P(guān)鍵詞：民族聲樂唱腔特點(diǎn)　　　　中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂唱腔藝術(shù)是經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐而建立起來的一種以中國(guó)文化為背景，以民族語言為基礎(chǔ)，以科學(xué)發(fā)聲為原理，并代表著民族氣質(zhì)、民族個(gè)性以及廣大人民欣賞習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)式歌唱藝術(shù)。它傳承了幾千年來中國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂的唱腔風(fēng)格與技巧，是中國(guó)唱腔藝術(shù)的延流與新發(fā)展，是能夠充分體現(xiàn)“中國(guó)特色”的歌唱藝術(shù)。其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。　　

2、　　一、依字行腔字正腔圓　　　　中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，因疆土的遼闊、地理環(huán)境的復(fù)雜、社會(huì)經(jīng)濟(jì)歷史等多種原因，形成了各種各樣的方言。而各地的聲樂作品一般都會(huì)用當(dāng)?shù)氐姆窖匝莩?，這使得各種唱腔因地方語言的差異而具有個(gè)性化的音色和特有的地方民族神韻。如用粵語演唱的聲樂作品，唱腔常用鼻音而顯得厚重；吳語演唱的聲樂作品，唱腔因促聲而顯得輕巧。中國(guó)民族聲樂唱腔藝術(shù)區(qū)別于其他國(guó)家最顯著的特征就是中華民族語言的發(fā)音規(guī)則及吐字方法，這其中又以漢語為主。復(fù)雜的漢語言體系中輔音較多，且發(fā)音部位較靠前，這就決定了民族聲樂的唱腔明亮甜美、纖小動(dòng)人?！耙雷中星弧辈拍茏龅健白帧闭?，只有“字”正了，“腔”

3、才會(huì)“圓”。也就是說，發(fā)音吐字是“字正腔圓”的根本所在。而民族聲樂唱腔把“字”分為了“字頭”“字腹”“字尾”三部分，并要求字頭咬緊、字腹要圓、歸韻要準(zhǔn)，從而達(dá)到“聲、韻、調(diào)”三者的有機(jī)結(jié)合，做到唱腔語言字頭清晰、字腹圓潤(rùn)、歸韻準(zhǔn)確，聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫?！　≈袊?guó)現(xiàn)代民族聲樂唱腔的特色之一在于“咬緊字頭”“咬準(zhǔn)字頭”，但又“咬而不死”“咬而無痕”。因音樂作品的風(fēng)格、情緒不同，在咬字清晰、準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，講求分寸感。其中“噴口”唱法就要求在良好的氣息支持下，加強(qiáng)聲母擋氣阻礙的力量，使字頭結(jié)實(shí)有力、干凈利落且富有彈性，舒展而有爆發(fā)力。古人常說“聲出于形”，即在氣息支持下，保持正確的口型和準(zhǔn)

4、確的共鳴位置，這對(duì)達(dá)到唱腔“圓潤(rùn)”有很好的效果。姜家祥先生解釋了前人的吐字五法，即“崩”“打”“粘”“寸”“斷”。發(fā)音吐字講求“大貓叼小貓”的“口力”，根據(jù)曲調(diào)起伏、情緒變化來調(diào)整口型。此外，歸韻收音也要求保持口型不變，可見，口腔在整個(gè)歌唱狀態(tài)中的積極作用?！　「璩菫榱藗髑檫_(dá)意，使聽者與之產(chǎn)生情感上的共鳴。而要真正表現(xiàn)歌曲的思想感情，則需掌握一定的潤(rùn)腔技巧，即對(duì)唱腔的“潤(rùn)色”，是一種技術(shù)性的修飾，其對(duì)唱腔語言的準(zhǔn)確性、情感與風(fēng)格的表現(xiàn)性等方面有著十分重要的意義。當(dāng)今著名的音樂理論家周大風(fēng)先生把“潤(rùn)腔”技巧歸納為：收口腔、喇叭腔、橄欖腔、保腔、特強(qiáng)腔、夯腔、上滑腔、下滑腔、

5、拋腔、頓腔、打腔、推腔、雙打腔、雙音推腔、顫腔、掉腔、遲腔、分腔、咽腔、點(diǎn)頭腔、斷續(xù)腔、摜腔、圓滑腔、氣泡腔、耳語腔、韻音斷腔、磨腔、泛腔28種。這些潤(rùn)腔技巧，給民族聲樂唱腔又增添了許多線條和色彩?！　】傊?，中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂唱腔藝術(shù)要求“出字正，行腔圓，收韻清，收音準(zhǔn)”，并“依字行腔”，做到“字正腔圓”。根據(jù)唱腔講究“字頭重，字腹?jié)M，字尾輕”的原則，做到語言連貫生動(dòng)、音樂旋律流暢、音色圓潤(rùn)統(tǒng)一，把“字”與“腔”完美結(jié)合起來，真正達(dá)到“依字行腔，字正腔圓”的藝術(shù)境界?！　　　《⒁郧閹暵暻椴⒚　　　÷晿匪囆g(shù)的魅力在于它是一門有聲的情感藝術(shù)。經(jīng)過詞、曲作家合作譜寫音樂作品的

6、音樂創(chuàng)作，是聲樂表演藝術(shù)的“一度創(chuàng)作”。而只靠作曲家創(chuàng)作的音樂旋律美以及歌唱者天生的嗓音音色這些客觀因素，是不能產(chǎn)生感人的藝術(shù)效果的。因此，由歌唱者將音樂作品變成有聲、有字、有情、有形的歌唱藝術(shù)，并在舞臺(tái)上為觀眾“聲情并茂”地表演，才是聲樂藝術(shù)的最后階段，這就是歌唱者的“二度創(chuàng)作”?！　⊙莩咴谡莆詹⒛苁炀毜剡\(yùn)用民族聲樂唱腔技巧、表演規(guī)律等進(jìn)行藝術(shù)歌唱時(shí)，首先應(yīng)該熟悉音樂作品，包括對(duì)曲調(diào)的分析（如曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、節(jié)拍節(jié)奏、速度力度、音高和聲、鋼琴伴奏等），對(duì)歌詞內(nèi)容的理解與詮釋（如作品的創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容、歌詞音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫等）；其次，應(yīng)該對(duì)音樂作品的藝術(shù)形象作深刻的分

7、析和體驗(yàn)（如作品情緒的變化、音樂形象角色的體驗(yàn)、音樂形象表現(xiàn)的準(zhǔn)確性等）；最后，是演唱者個(gè)人對(duì)作品的藝術(shù)處理和加工（如演唱者自身對(duì)作品速度力度的變化處理、語音音色的個(gè)體差異、咬字吐字的語氣處理、作品風(fēng)格韻味的把握等）。對(duì)音樂作品的“二度創(chuàng)作”，與歌唱者的嗓音條件、人生經(jīng)歷、生活閱歷、專業(yè)技能、自身對(duì)作品的不同層次理解是密不可分的。他們通過對(duì)作品的思想內(nèi)容、音樂形象、音樂情趣及旋律結(jié)構(gòu)、和聲織體、力度速度等方面進(jìn)行全面而深入的認(rèn)識(shí)與理解，使自己在情感上產(chǎn)生共鳴，做到真情實(shí)感地投入，加上巧妙地運(yùn)用唱腔技巧，靈活地控制音