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《【課外閱讀】論《紅樓夢》中閑筆藝術(shù)的妙用》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、【課外閱讀】論《紅樓夢》中閑筆藝術(shù)的妙用內(nèi)容提要：所謂閑筆，就是沿著文章的主題或情節(jié)主線，在敘述的過程中忽然忙里偷閑，插上看似無關(guān)或關(guān)系不大的一筆。它雖然屬于主要情節(jié)之外的非情節(jié)因素，但是小說敘事藝術(shù)不可或缺的組成部分。《紅樓夢》中的閑筆藝術(shù)，運(yùn)用的充分而又出色。在點(diǎn)染人物性格、暗示人物命運(yùn)、勾連故事情節(jié)、調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏、揭示底蘊(yùn)、強(qiáng)化實(shí)感、增加意趣、展現(xiàn)才學(xué)、簡省筆墨、寓含譏諷諸方面，閑筆發(fā)揮著特別而又重要的作用。關(guān)鍵詞：紅樓夢創(chuàng)作筆法閑筆閑文閑筆，是金圣嘆批點(diǎn)《水滸傳》所總結(jié)的小說創(chuàng)作技法之一。他認(rèn)為閑筆“以事論之，謂是旁文；以文論之，卻是正事”(第五十三回夾批)。毛宗崗
2、批《三國演義》時說：“無旁筆閑筆，則不見正筆緊筆之妙?！?第二十七回回前批)張竹坡評《金瓶梅》時也感嘆其：“不知是忙中閑筆，還是閑中忙筆也？”(第四十三回總評)可見，閑筆與正筆、緊筆、忙筆是辯證統(tǒng)一的，是小說，尤其是以日常生活的閑情閑事為主要內(nèi)容的世態(tài)人情小說不可或缺的組成部分?！都t樓夢》敘寫“家庭瑣事，閨閣閑情”，其中有大量的“瑣碎”之筆，“它們看似是與小說的情節(jié)無甚關(guān)聯(lián)的閑文，實(shí)則閑文不閑，內(nèi)含無限煙波”①，具有多方面的藝術(shù)功用。一、點(diǎn)染人物性格閑筆善于在閑處傳神，一處不起眼的勾勒，便能準(zhǔn)確地描繪出人物的性格特征。第十四回，鳳姐在寧國府理事，“按名查點(diǎn)，各項(xiàng)人數(shù)都已到齊
3、，只有迎送親客上的一人未到。即命傳到，那人已張惶愧懼。鳳姐冷笑道：‘我說是誰誤了，原來是你！你原比他們有體面，所以才不聽我的話。’”鳳姐正要處治的時候，作者忽然插入榮國府王興的媳婦在廳前探頭，接著又有榮府的四個執(zhí)事人、張材家的也來辦事，鳳姐都一一做了處理。脂硯齋在此批曰：“慣起波瀾，慣能忙中寫閑，又慣用曲筆，又慣綜錯，真妙！”爾后鳳姐方說道：“明兒他也睡迷了，后兒我也睡迷了，將來都沒了人了。本來要饒你，只是我頭一次寬了，下次人就難管，不如現(xiàn)開發(fā)的好。”登時放下臉來，喝令“打二十板子”、“革他一月銀米”了事。這是文章結(jié)構(gòu)的錯綜波瀾，更重要的是寫人，“寫鳳姐之珍貴，寫鳳姐之英氣
4、，寫鳳姐之聲勢，寫鳳姐之心機(jī)，寫鳳姐之驕大”(甲戌本回前批)。第六十七回，襲人走到沁芳橋畔，有個老婆子拿著撣子在趕蜜蜂兒。襲人便一面批評她的做法不當(dāng)，一面教她法子。那婆子為討好襲人，說要“摘一個姑娘嘗嘗”，被正色拒絕了：“這那里使得。不但沒熟吃不得，就是熟了，上頭還沒有供鮮，咱們倒先吃了。你是府里使老了的，難道連這個規(guī)矩都不懂了？”襲人以賢德見稱，是榮府上一輩認(rèn)定要給了寶玉的。所以她對那婆子的說話中規(guī)中矩，無可挑剔。還有以閑筆間接為人物寫照的。第三十回，描畫了一幅怡紅院丫頭“堵溝戲鳥”圖，勾畫了女孩們的童心稚氣、乖巧機(jī)智，充滿了生活情趣，創(chuàng)造出一種本真生活的境界。從這一細(xì)節(jié)
5、可以想見這里平日里并無嚴(yán)格的主奴之界，而是率性任情，堪稱大觀園內(nèi)的一片樂土。這就為寶玉性格塑成的外部環(huán)境不經(jīng)意間添補(bǔ)了一筆。還如第三十五回，寶玉因接見傅試家的兩個婆子分了神，結(jié)果把湯撞潑到手上。寶玉反問玉釧：“燙了那里了？疼不疼？”傅試、傅秋芳兄弟書中僅此一見，可知是個閑人。而兩個婆子回家的路上更有一大段閑議論，說及寶玉的種種呆氣可笑。這段閑文顯然是為了傳寶玉之神而安排的。正如脂硯齋夾批所云：“寶玉之為人，非此一論，亦描寫不盡；寶玉之不肖，非此一鄙，亦形容不到?！倍凳救宋锩\(yùn)《紅樓夢》作為一座龐大的文學(xué)迷宮，對書中重要人物的命運(yùn)，尤其是金陵十二釵，都有充分的提示。除了通
6、過第五回的判詞、紅樓十二支曲以及后面不斷出現(xiàn)的燈謎、花簽來暗示外，還不厭其煩地在情節(jié)的進(jìn)展中用閑閑一筆予以提示。第七回周瑞家的送宮花，簡簡單單的差事在曹公筆下顯得波瀾暗涌。其中運(yùn)用的大量閑筆，暗示了賈府中的諸多信息，一不留神就會錯過。當(dāng)她到了惜春那兒，“只見惜春正同水月庵的小姑子智能兒一處頑耍呢，見周瑞家的進(jìn)來，惜春便問他何事。周瑞家的便將花匣打開，說明原故。惜春笑道：‘我這里正和智能兒說，我明兒也剃了頭同他作姑子去呢，可巧又送了花兒來；若剃了頭，可把這花兒戴在那里呢？’說著，大家取笑一回，惜春命丫鬟入畫來收了?！币话阋詾檫@是小姑娘家信口開河的玩笑話，可沒想到這一閑筆竟暗伏
7、了惜春的命運(yùn)。甲戌本有眉批：“閑閑一筆，卻將后半部線索提動”。惜春最后的結(jié)局是出家為尼，在第五回關(guān)于她的冊頁上畫的便是一座古廟，判詞里最后一句是“獨(dú)臥青燈古佛旁”，再明顯不過。一路行來，周瑞家的途經(jīng)李紈的窗下時，看見她正獨(dú)自一人午睡。前后對照，想想此時正在行樂的鳳姐，才曉得這行進(jìn)中看似順帶無意中的一筆，竟暗含著她寡婦失業(yè)的慘狀。還如，第三十回寶玉與黛玉拌嘴、三十一回黛玉來怡紅院碰到寶玉撒氣，寶玉兩次在對話中隨口對黛玉說的“你死了，我做和尚去”，也是如此。三、勾連故事情節(jié)長篇小說情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)通常不止一條。作者為同時
