詞之柔媚艷雅:人文經(jīng)典講座報告心得8

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1、宋詞中的女性化審美有人說,“詞之為體如美人,而詩則壯士也”。詞,作為宋朝文學(xué)的標(biāo)志和頂峰,有著它獨特的審美價值取向,其中最突出的當(dāng)是它的女性化審美。這里的“女性化”不是從生物學(xué)的角度去定義和區(qū)分的,而是一個文學(xué)范疇,指包括男性在內(nèi)的帶有女性人格氣質(zhì)的文學(xué)風(fēng)格。這使宋詞相對唐詩來說,更適合表達作者內(nèi)心深處曲折幽微、難以言表的情感。宋詞的女性化審美取向是伴隨著它的時代背景產(chǎn)生的。中唐至兩宋時期,隨著國勢的逐漸衰弱,士人的文化心理表現(xiàn)出了明顯的柔弱化傾向。這不僅直接導(dǎo)致了宋詞的崇尚婉約,而且譏人對女性的同情、尊重心態(tài)也深

2、刻地影響到了婉約詞的雅化進程。當(dāng)然,這種現(xiàn)象背后亦有著極其深遠的社會文化根源。與唐代文化充滿陽剛盛氣不同,宋代文化呈現(xiàn)為陰柔之美,整個社會的陰柔性,為女性化詞風(fēng)的萌發(fā)提供了適宜的文化氛圍。宋朝時期,汴京、杭州等大都市經(jīng)濟繁榮,百業(yè)興盛、朝歌暮舞,歌樓妓院林立,縱情享樂之風(fēng)盛行,這也使得宋詞具有女性化審美傾向。宋詞的女性化審美主要表現(xiàn)在以下幾個方面:(一)柔婉的女性化意象。在宋詞中常出現(xiàn)的意象有風(fēng)、花、春、云、月、玉、水、雨、煙、柳等。這些都是具有女性化情韻和柔媚的意象。(二)女性化的藝術(shù)表現(xiàn)手法。宋詞多用象征、用典

3、、夸張、比興等表現(xiàn)手法來抒情表意,表達了女性百轉(zhuǎn)千回的柔腸和情懷,纏綿細膩。如歐陽修的《蝶戀花?庭院深深深幾許》:庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去?!坝隀M風(fēng)狂”,是女主人公心靈受摧殘的象征;“門掩黃昏”,境界凄涼;“無計留春”,處境可憐?!皽I眼問花”兩句最為傳神,以細節(jié)的生動,強調(diào)此女哀苦無告才含淚問花,花亦正被摧殘損害,同病相憐,紅顏薄命,很有象征意味。(三)以女性為詞的主要表現(xiàn)對象。在宋詞中,作者對女性的形

4、貌、語言、心理、情感等進行了大量細膩生動的描寫。如:寫美人笑嬌,“香曆融春雪”;寫美人肌膚,“紅臉杏花春”;寫美人心理,“直恐好風(fēng)光,盡隨伊歸去S宋詞中的這種女性化審美的意義不僅在于它表現(xiàn)出男性文人對女性生活狀態(tài)和情感的審美好奇或人道關(guān)懷,更在于這是詞人本身情緒的宣泄,真實地表現(xiàn)了個人生命體驗。如辛棄疾的《青玉案?元夕》:“東風(fēng)夜放花千樹,更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處?!边@首詞寫元宵節(jié)燈市,寫燈、寫觀燈

5、的人,更主要的是描寫日夜思念的“那人”。而“那人”是作者自己人格的象征,是寫自己被統(tǒng)治階級所排斥而又不肯趨炎附勢的品格,隱喻作者在遭受排斥打擊后仍不肯隨波逐流的品格。由此可見,在詞作中,當(dāng)那些男性詞人在政治、仕途上受挫,女性化審美使他們化身為女了,通過體貼入微地描摹女性微妙心態(tài),表達自己懷才不遇,報國無路的悲情。

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