路易斯康作品分析

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1、建筑師背景路易斯?康：是20世紀(jì)建筑領(lǐng)域最具影響力的實(shí)踐者、教育家和思想家。他的建筑已經(jīng)成為現(xiàn)代主義美學(xué)的標(biāo)簽，他的觀念改變了美國(guó)建筑的方向?？祻脑缒甑淖髌藩q太教堂起，就顯現(xiàn)出對(duì)”磚”的獨(dú)特偏愛(ài)。他對(duì)建筑環(huán)境和場(chǎng)所給予了極大的關(guān)注，認(rèn)為“一座建筑在它存在于紙面上之前，就已經(jīng)存在并表達(dá)著自身的愿望”。康的作品的形式感非常強(qiáng)烈，他認(rèn)為組成遠(yuǎn)古時(shí)期建筑的基本元素是最基本的，也是永恒的。在他的作品中，這一點(diǎn)最明顯的體現(xiàn)是基本幾何形的運(yùn)用。?路易斯?康，1901年2月20日生于愛(ài)沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居

2、美國(guó)費(fèi)城，1935年在費(fèi)城開(kāi)設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所，1941-1944年先后與G?豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)，1947-1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館，1957年任賓夕法尼亞州立大學(xué)教授。?　　路易斯?康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會(huì)使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有獨(dú)特的約束性。其著作有《建筑是富于空間想象的創(chuàng)造》、《建筑?寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》。建筑概況薩爾克研究所是由喬納斯?薩爾克（JonasSalk）博士——小兒麻痹癥疫苗的發(fā)明人——出資建立的一所

3、旨在研究基本生命原理的機(jī)構(gòu)。在這里，生物學(xué)家和其他領(lǐng)域的學(xué)者可以相互合作，在更廣泛的領(lǐng)域協(xié)同探索人類發(fā)展中的醫(yī)學(xué)問(wèn)題。1960年，薩爾克邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)頗為知名的路易斯?康來(lái)主持設(shè)計(jì)，工程至1965年完成，最終成為路易斯?康的代表作品之一。研究所坐落于加州西海岸的拉?霍亞（LaJolla，California），靜靜的俯瞰著太平洋。設(shè)計(jì)最初包括三個(gè)部分：實(shí)驗(yàn)室、社區(qū)中心、宿舍區(qū)（圖3），可以容納57名教學(xué)人員及850名科研工作者從事研究，但最終只有實(shí)驗(yàn)室部分建成。康的設(shè)計(jì)由兩座對(duì)稱的實(shí)驗(yàn)樓組成，每棟建筑6層，包

4、括3層實(shí)驗(yàn)室和每層實(shí)驗(yàn)室上方的設(shè)備層。中央是被稱為第五立面的研究所庭院，一座大理石的廣場(chǎng)，中央一條水道穿過(guò)，充滿了儀式的紀(jì)念性。面向中央庭院的是許多獨(dú)立的小塔樓，作為科學(xué)家獨(dú)立的工作室，成為康“指數(shù)空間”的代表。薩爾克研究所是路易斯?康成熟時(shí)期的作品，在這座建筑中，康一系列充滿古典情懷的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想都得以清晰的體現(xiàn)。由于康的卓越設(shè)計(jì)，研究所于1991年被認(rèn)定為美國(guó)歷史遺產(chǎn)。1995年，在實(shí)驗(yàn)室東側(cè)增建了東樓（EastBuilding，由Anshen+Allen設(shè)計(jì)），增加了部分實(shí)驗(yàn)室、禮堂及相關(guān)附屬功能。建

5、筑平面分析與功能組織建筑傳統(tǒng)的中心性通過(guò)面向太平洋的狹長(zhǎng)庭院來(lái)實(shí)現(xiàn)，線性中心，左右對(duì)稱，體現(xiàn)出康后期的靜態(tài)構(gòu)圖原則。兩個(gè)實(shí)驗(yàn)樓通過(guò)中心庭院組合成整體，而在各自的部分里，大空間的實(shí)驗(yàn)室四周，圍繞著研究人員使用的各個(gè)小房間，是各自結(jié)構(gòu)、形態(tài)都獨(dú)立的空間單元，不同功能的空間單元分離出來(lái)，并與各自的結(jié)構(gòu)單元對(duì)應(yīng)，服務(wù)與被服務(wù)空間的界限清晰可見(jiàn)。各棟樓之間有實(shí)驗(yàn)室的大型開(kāi)放空間作為中心統(tǒng)合小房間，而整個(gè)建筑則以庭院為中心加以整合，形成了由分層級(jí)中心進(jìn)行空間統(tǒng)合的中心核結(jié)構(gòu)。建筑中還體現(xiàn)了康一貫的基本幾何形體控制原則，

6、45°對(duì)角線的構(gòu)圖，雙層立面等設(shè)計(jì)手法。建筑形體特征康的設(shè)計(jì)由兩個(gè)對(duì)稱的長(zhǎng)方體塊組成，中間形成一個(gè)空曠的庭院，可以遠(yuǎn)眺太平洋。在這個(gè)沒(méi)有種植一棵樹(shù)，沒(méi)有布置任何古典柱式和神像的廣場(chǎng)上，只安排了一組“泰姬瑪哈爾陵”式的清冽豐盈、錯(cuò)落有致的水池和大理石座，有的盡是“空”的感覺(jué)，而厚重的清水混凝土墻與廣場(chǎng)上唯一保留的一條小水溝，又將人們的視線引向空廣的太平洋。這種簡(jiǎn)潔空靈的處理手法，跟東方的空間哲學(xué)十分接近，是空亦非空。它遠(yuǎn)避了城市的喧器，開(kāi)辟了無(wú)限的空間和視野，回到原始而樸素的空間原型。這個(gè)石頭和沙礫組成的無(wú)頂

7、的中庭空間，得到了一個(gè)與天連接的立面，也許能與具有偉大思想的心靈相接，其所傳達(dá)的藝術(shù)感染力常研究室體現(xiàn)為八個(gè)同等的立方體單元靜靜排列于兩側(cè)，護(hù)送中央的庭院和水池緩緩?fù)ㄏ驘o(wú)際的大海，立方體體形的重復(fù)加強(qiáng)了廣場(chǎng)的中軸線感，為康試圖創(chuàng)造的詩(shī)意作出貢獻(xiàn)。當(dāng)人們走在其中時(shí)，因建筑的尖角的造型，看不到另一邊的立面，等到行進(jìn)一段時(shí)間后，因視點(diǎn)角度的不同，而出現(xiàn)疊置的情形，墻上的開(kāi)窗、陽(yáng)臺(tái)慢慢展現(xiàn)，虛實(shí)交替，建筑的角度正好呼應(yīng)了整個(gè)太平洋的景觀?？臻g倫理“空間本性的特征進(jìn)一步由少數(shù)的服侍空間決定。儲(chǔ)藏室、服務(wù)室和更衣室不能

8、是一個(gè)獨(dú)立空間結(jié)構(gòu)的部分區(qū)域，它們要有自己的結(jié)構(gòu)。原室是心靈的場(chǎng)所?！薄靶》块g的語(yǔ)言絕對(duì)不能與大房間的語(yǔ)言混為一談?！痹O(shè)備空間被獨(dú)立出來(lái)，賦予一定的空間屬性。可度量的建造1：結(jié)構(gòu)：從一個(gè)超凡的結(jié)構(gòu)切出一塊以求得到一個(gè)空間，這成不了一個(gè)超凡的空間；（空間高于結(jié)構(gòu)的秩序）2：材料：材料是耗散的光；（所以材料從屬于光）3：細(xì)部：細(xì)部是空間的精神；（細(xì)部從屬于空間）4：光線：因?yàn)檫x擇一種結(jié)構(gòu)，與選擇光線是同義的，要給空間