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1、淺談趙樹理小說的“腔調(diào)”“腔調(diào)”一詞《現(xiàn)代漢語詞典》中有三種解釋，第一種是指戲曲中成系統(tǒng)的曲調(diào)如西皮、二黃等；第二種是指調(diào)子；第三種是指說話的聲音、語氣等。本文所論述的“腔調(diào)”有別于詞典里的解釋，是指趙樹理小說有特點(diǎn)的語言運(yùn)用，形成獨(dú)特的語言風(fēng)格。作為土生土長的山西人，他的小說所體現(xiàn)的“腔調(diào)”是極具特點(diǎn)的，可以說是“通俗易懂，詼諧成趣，土而不僻，通而不俗”?！罢Z言的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)十分復(fù)雜，由各個(gè)分支系統(tǒng)或?qū)哟谓M成，如單位層次、詞匯層次、語法層次?！备鲗哟蜗到y(tǒng)依靠語法或修辭手段進(jìn)行組織銜接，常常以聲音、語氣等外在形式表現(xiàn)出來，形成語言的特點(diǎn)，即“強(qiáng)調(diào)”。“強(qiáng)調(diào)”的表現(xiàn)常耍借助語音、詞匯
2、、語法及修辭等手段表現(xiàn)岀來。作為“山藥蛋”派的代表，趙樹理形成的與其它地區(qū)作家迥然不同的語言特點(diǎn)，也正是從語音、詞匯以及語法修辭等方面所表現(xiàn)出來的。一、語音（一）講求語言的諧咅押韻“諧音是表達(dá)者利用詞語的語音和諧，從某個(gè)詞語引起暗示和聯(lián)盟，出本體向諧音相關(guān)體及隱蔽諧音的詞語轉(zhuǎn)化，也就是講能指意義轉(zhuǎn)化為新的所指意義，從而達(dá)到符合語境要求的語言表達(dá)目的的修辭方法”趙樹理在《李有才板畫》、《鍛煉鍛煉》等作品中寫了多段快板大的其他韻文，處理內(nèi)容的詼諧幽默外，音韻諧和的木身，更顯示出奇巧，使人覺得有趣。例如，在《李有才板畫》中：張德貴，真好漢（han），跟著恒元舌轉(zhuǎn)（zhuan）一只虎，
3、閻喜富（fu）,吃吃喝喝有來路（1u）老恒元，真混賬（zhang）,抱住村長死不放（fang）丈地的，真奇怪（guai）,七個(gè)人，不一塊（kuai）（二）重視句與句Z間的節(jié)律美“漢語語音節(jié)奏是曲音長、音高、音強(qiáng)、音色四個(gè)要索構(gòu)成的。出音長構(gòu)成的節(jié)奏，主要表現(xiàn)在聲音的長短、快慢和停頓的問題的間歇交替上形成的節(jié)奏美,也就是我們常說的節(jié)拍。有音強(qiáng)構(gòu)成的節(jié)奏，主要表現(xiàn)在重音和非重音的交替上,音量的強(qiáng)弱是形成節(jié)奏的最鮮明的因素；由高音構(gòu)成的節(jié)奏，主要表現(xiàn)在平仄和語調(diào)上，即交替運(yùn)用不同的聲調(diào)和語調(diào)的高低升降變化，形成抑揚(yáng)有致的節(jié)奏；有咅色構(gòu)成的節(jié)奏，主耍在雙聲、疊韻和押韻上，利用聲韻對(duì)立來
4、有規(guī)律的組合,給人一種回環(huán)往復(fù)、和諧悅耳的節(jié)奏感?！鄙弦稽c(diǎn)已經(jīng)對(duì)趙樹理小說的諧音做了分析，除此之外，在音長、咅高方面趙樹理配合得也相當(dāng)巧妙，使人讀起來富有節(jié)奏感。例如：他兩個(gè)人都聽出是金旺的聲音，小二黑起了火，大叫：“拿？沒有犯了法！”……興旺說：“走？便宜了你！把他捆起來!”《小二黑結(jié)婚》上例中，“拿,，“走”停頓得當(dāng)，小二黑和興旺的言外之意分別是“我沒犯法,憑什么捆我？”“想走，沒門”。這樣能使口語表達(dá)清晰度高，表現(xiàn)力強(qiáng)，豐富了小二黑血?dú)夥絼?，興旺的無賴秉性的感情色彩?？俍,對(duì)戲劇和曲藝的愛好，以及親身的經(jīng)丿刃，使趙樹理在語音協(xié)調(diào)方而起到了重大作用，他將這種藝術(shù)表現(xiàn)手段引入
5、小說創(chuàng)作中使其小說在幽默詼諧的同時(shí)更能產(chǎn)生一種節(jié)律美，提高話語的表達(dá)效果。二、用詞趙樹理的小說大量使用了的農(nóng)民的口語，在語言伊蘇上具有口己獨(dú)特風(fēng)格。趙樹理是善于運(yùn)用群眾語言的語言大師，趙樹理聲稱，自己寫的小說，只注意讓群眾能聽懂，看得懂。因此，在文字組織上只求一般是門的一看就懂，不識(shí)字的一聽就明白。（-）熟語的大量運(yùn)用人們?cè)谌粘＝浑H中，引入一些含義豐富，人人理解的“現(xiàn)成話”，能夠使語言言簡意賅，增強(qiáng)表達(dá)效杲。在趙樹理的小說中熟語的大量使用，使得他的小說通俗易懂，具有通俗化、口語化的特點(diǎn)。熟語又叫習(xí)用語，是人們常用的定型化了的固定短語，熟語具冇精煉的內(nèi)容與精煉的形式，極富冇表現(xiàn)力
6、?！笆煺Z的主要包括成語、慣用語、歇后語、諺語及俗語?！边@些類別在趙樹理的小說屮均有體現(xiàn)。（二）詞語重疊形式的大量使用重疊即是一種語言手段，又是一種修辭手法，能夠使作品的語言產(chǎn)生咅樂美感，重疊詞語的運(yùn)用在趙樹理的小說里也是屢見不鮮的，不但會(huì)產(chǎn)生幽默的效果,深刻揭示人物性格，更能調(diào)節(jié)語言的節(jié)拍，長造出咅樂的美感。三、句式（一）短句的大量使用“長句是指詞語多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子；短句則相反，是指詞語少，結(jié)構(gòu)簡單的句子在趙樹理的作品屮，短句的大量使用尤為突出。例如：在短篇小說《小二黑結(jié)婚》中，“青年小伙子們，有事沒事，總想和小芹說句話。小芹曲洗衣服,馬上青年們也就都去采”；“說道他的漂亮，
7、那不只在劉家皎有名，每年正月扮故事，不論去到哪一村，婦女們的眼睛都跟著他轉(zhuǎn)。”作者僅用了幾個(gè)短句和幾個(gè)動(dòng)詞就把小二黑和小芹的美麗形象勾勒出來了。另外在其它作品中，短句的使用更是給小說增添了質(zhì)樸自然的氣氛。（二）開篇句式的模式化趙樹理作品的素材大多采自民間，為了照顧農(nóng)村讀者的欣賞習(xí)慣、興趣和愛好，無論是人物對(duì)話，還是開篇結(jié)尾，都以老百姓看得懂、聽得懂為原則。因此,小說的開頭大多沒有虛設(shè)的文字，一落筆就觸到所要表達(dá)的中心，三言兩語就可抓住讀者的注意力。（三）反復(fù)句式的使用趙樹理冇時(shí)也常用詞組、句
