帕拉迪奧劵柱式母題

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1、帕拉迪奧劵柱式母題分析母題的背景與演變文藝復(fù)興之前，整個(gè)歐洲大陸籠罩在基督教的光環(huán)之下。且當(dāng)時(shí)盛行的為哥特式建筑。其特點(diǎn)為粗野，極為高呈尖拱形。其象征著教皇權(quán)利的至高無(wú)上，表現(xiàn)了權(quán)利的集中體現(xiàn)象征對(duì)人性的束縛。然而由于種種原因商業(yè)的發(fā)展、黑死病的爆發(fā)、十字軍征加強(qiáng)羅了世界各地的交流文藝復(fù)興興起，其在一大批文藝復(fù)興藝術(shù)家的倡導(dǎo)下，建筑界逐漸回歸古；雖然帕拉第奧在著作中為古典柱式制定出嚴(yán)格的規(guī)范；他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)；甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上

2、的成果，如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等，運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中去。拉迪奧劵柱式母題名詞解釋帕拉第奧母題（英語(yǔ)：Palladia；帕拉第奧母題又常僅僅是指處于兩個(gè)壁之間的三個(gè)窗洞的處理——即當(dāng)中的呈劵形，高而且寬；兩旁的豎向矩形，低而且狹。由此又稱為帕拉迪奧視窗。帕拉第奧窗是怎樣形成的？圖解：?這就是現(xiàn)在多見的被改造的拱券（xuan四聲，今天才知道居然還有這個(gè)讀音）窗。而最初的拱券窗是這張圖里的紅色那樣，帕拉第奧覺得不合理且。?于是他思考了對(duì)稱美學(xué)和結(jié)構(gòu)力學(xué)之后，加上了圖里的倆紅柱子，就有了我們現(xiàn)在流行的

3、帕拉第奧式窗。典型建筑1.巴西利卡維琴察是帕拉提奧的故鄉(xiāng)。占市政廣場(chǎng)整整一個(gè)東面的巴西利卡是帕拉提奧的重要作品之一，也是帕拉提奧母題形成的標(biāo)志。在十字拱結(jié)構(gòu)的維琴察的巴西利卡中，由于開間（外廊開間7.77m，層高8.66m）比例不適合古典的劵柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當(dāng)?shù)谋壤l(fā)一個(gè)劵，而把劵腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。于是，每個(gè)開間里有了三個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)劵，而已發(fā)劵的為主，為了在視覺上是符合者同被附和著平衡，在小額枋之上，劵的兩側(cè)各開一個(gè)圓洞。這個(gè)構(gòu)圖

4、，虛實(shí)相生，有無(wú)生成，實(shí)部和虛部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛為主；方的，圓的，對(duì)比豐富，整體上以方開間為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對(duì)比，映照著里面的雄偉。因?yàn)樾≈釉龠M(jìn)深方向成雙，所以同大柱子均衡，而以大柱子為主。由于構(gòu)思明確；兩套尺度并不引發(fā)紊亂。這種構(gòu)圖是柱式圖的重要構(gòu)成，圣馬可圖書館的二樓立面和巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻，也都采用過(guò)，但是比例及細(xì)部做法以這個(gè)巴西利卡的最為成熟，以致得名為帕拉迪奧母題。2.圓廳別墅古典主義建筑大師帕拉迪奧顯然是在系統(tǒng)研究了維特魯威《建筑十書》和羅馬萬(wàn)神廟的基礎(chǔ)上

5、，思考他的圓廳別墅（VillaRotonda）的。圓廳別墅之所以被譽(yù)為不朽之作，在于兩個(gè)方面的重大突破。第一，是從神到人的解放，此前為神而造的形制，被用于人的塵世生活，表達(dá)對(duì)塵世生活的敬意。第二，是技術(shù)上的登峰造極，帕拉迪奧向人們揭示了一系列復(fù)雜的，建立在音樂尺度之上的和諧關(guān)系。這些關(guān)系把握各個(gè)房間的比例，形成一個(gè)具有禮序關(guān)系的空間序列。此外，他還在房間的布置上堅(jiān)持一種嚴(yán)格對(duì)稱的布局方式，擴(kuò)而伸之為一個(gè)完全的雙軸對(duì)稱格局。圓廳別墅達(dá)到了造型的高度協(xié)調(diào)，整座別墅有最基本的幾何形體方、圓、三角形、圓柱體、球體等組成，簡(jiǎn)潔干凈

6、、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。頂部中央的穹隆，在四面重復(fù)的神廟式柱廊襯托中和緩的拱出，打破了建筑形體的敦實(shí)與凝重。