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1、文史藝術(shù)2014年8月(下)覺(jué)醒的女性意識(shí)張萌萌(華南師范大學(xué)文學(xué)院，廣東廣州510631)影片《人鬼情》，給人更多的感覺(jué)是淡不幸，要么做一個(gè)大家眼中的好女子，受別格獨(dú)立?這是影片所深人探討的一個(gè)問(wèn)題。淡的惆悵與感傷，像繚繞不絕的煙霧，始終人的欺侮，要么像她媽媽一樣做一個(gè)為世俗無(wú)比的憤懣，夾雜著身為女性的心酸與在心間回環(huán)蔓延，揮之不去。所不容的女子。受到別人的嘲諷與謾罵。但無(wú)奈。以及對(duì)女性自身麻木無(wú)知的悲哀，影戴錦華曾經(jīng)評(píng)價(jià)這部影片是中國(guó)歷史是秋蕓堅(jiān)決地選擇了第三條路，不演旦角，片中秋蕓第一次做出了情感的大宣泄，她瘋上迄今為止唯一的女性電影。的
2、確，身為女要演一個(gè)武生。這正是秋蕓希望通過(guò)一個(gè)男狂地用黑紅的油彩涂抹著自己的面孔，站在性的導(dǎo)演黃蜀芹憑借著女性特有的思維和性的角色來(lái)給自已打造一個(gè)看似堅(jiān)強(qiáng)的外椅子上向著低矮的屋頂發(fā)出了人生的第一眼光，從女性的角度去審視這個(gè)延續(xù)了幾千衣，以此來(lái)掩蓋自己孤獨(dú)脆弱的內(nèi)心，同時(shí)次吶喊，這也是秋蕓在長(zhǎng)久的沉默后第一次年的男權(quán)社會(huì)，用張愛(ài)玲式細(xì)膩而冷峻的筆也想以此來(lái)拒絕自己的女性身份，逃離身為試圖掌握女性的話語(yǔ)權(quán)，是她對(duì)這個(gè)社會(huì)的觸將身為一個(gè)女性的心酸與悲苦娓娓道來(lái)，一個(gè)女人傳統(tǒng)而不幸的命運(yùn)，秋蕓一直在掙控訴。沒(méi)有太多情感的宣泄與歇斯底里的吶喊，更扎，一直
3、在逃離，一直在躲避，多次的被棄，接下來(lái)，時(shí)間一下子跳轉(zhuǎn)到十年文革之多的是冷靜的陳述，而觀眾從這過(guò)于冷靜的使她失去了信任別人的能力，她像一只刺后，這時(shí)候的秋蕓已經(jīng)結(jié)了婚，并且成為兩敘述中，往往能感受到一種更為深沉而持久猬，希望通過(guò)滿身的尖刺來(lái)為自己打造一個(gè)個(gè)孩子的母親。孩子的父親是誰(shuí)，我們卻無(wú)的悲哀。一個(gè)女人，只有在舞臺(tái)上通過(guò)扮演堅(jiān)強(qiáng)的堡壘，使壞人不敢上前，惡鬼不敢出從得知。影片一直采用側(cè)面描寫的方式讓我男性才能獲得成功，在現(xiàn)實(shí)生活中作為一個(gè)現(xiàn)，她用男性冰冷嚴(yán)酷的外表小心翼翼地守們對(duì)秋蕓的丈夫和秋蕓婚后的生活有了一女性的身份始終未能獲得救贖，這不
4、僅是秋護(hù)著自已柔弱的心靈。個(gè)大致的了解。但秋蕓為什么最后嫁給了這蕓的悲哀，更是千千萬(wàn)萬(wàn)女性的悲哀。而這時(shí)張老師第一次以一個(gè)拯救者的樣的人。為什么最終還是選擇了這條傳統(tǒng)的影片開(kāi)頭，畫面奇?zhèn)ピ幾H，黑紅色的絢身份出現(xiàn)在秋蕓的身邊，當(dāng)秋蕓的男性角色女性道路，我們卻不得而知?；蛟S是秋蕓竭麗的油彩漸漸遮蓋了一張清秀而精致的臉從舞臺(tái)上一直蔓延到現(xiàn)實(shí)中，秋蕓遭遇了舞力想擺脫，但正如鐘馗所說(shuō)：“女子大了必龐，逐漸逐漸，女性的臉龐消失，鏡中漸漸臺(tái)角色與現(xiàn)實(shí)身份的一次尷尬而戲劇性的定要出嫁?！边@是中國(guó)幾千年來(lái)的傳統(tǒng)，連浮現(xiàn)出鐘馗丑陋而凄涼的面容。舞臺(tái)與生碰撞，是張老
5、師挺身而出，澄清了事實(shí)。雖鐘馗一個(gè)鬼都無(wú)法抗拒，秋蕓一個(gè)弱女子又活，虛幻與現(xiàn)實(shí)，鏡中的鐘馗與鏡外的自我然這只是一件小事，但對(duì)秋蕓來(lái)說(shuō)卻倍感溫如何能逃脫這個(gè)命運(yùn)呢?秋蕓最終只能成不斷交織，加上背景音樂(lè)的詭異與凄涼，飄暖，這是她在屢遭遺棄后的第一次救贖。為舞臺(tái)上的男子，在現(xiàn)實(shí)生活中她依舊無(wú)法飄渺渺，如泣如訴，如怨如慕，不僅是秋蕓隨之，秋蕓隨張老師進(jìn)入省藝術(shù)團(tuán)，不逃離身為一個(gè)女性的必然的命運(yùn)。自己，包括觀眾也陷入了一種虛幻的迷惘之?dāng)嗟南嗵?，使秋蕓對(duì)張老師產(chǎn)生了真摯而美影片的最后，秋蕓的事業(yè)獲得了巨大的中，分不清哪個(gè)是真實(shí)的自己。在這種玄妙好的情愫，這
6、也是秋蕓首次重視并強(qiáng)調(diào)自己成功，在回鄉(xiāng)演出的時(shí)候，秋蕓與父親在昏的舞臺(tái)處理下，影片采用倒敘的手法轉(zhuǎn)而描的女性身份：”我不是假小子，我是真閨女，黃搖曳的燭光中有一段交心之談，父親問(wèn)秋述秋蕓——一個(gè)試圖逃離傳統(tǒng)女性命運(yùn)的以后誰(shuí)再叫我假小子我就跟誰(shuí)急。”夜深人蕓家庭怎樣，秋蕓只是無(wú)比悵惘地說(shuō)：“好，成功而不幸的女藝人成名的經(jīng)歷。靜之時(shí)，秋蕓第一次扮上彩旦，第一次戴上好的不能再好了?！眰€(gè)中滋味，也只有她一秋蕓的幸與不幸，她對(duì)女性身份的拒絕風(fēng)釵、環(huán)佩，面若桃花，俊俏風(fēng)流，這是她個(gè)人能體會(huì)。一個(gè)“好”字，把女人的不易與她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和人生體驗(yàn)密切相關(guān)。她的第
7、一次對(duì)自己女性身份的認(rèn)同，而這些是基與心酸完全道盡了。別人哪里能看到輝煌背一生都在遭受拋棄，不管是有心的還是無(wú)心于一個(gè)純真少女對(duì)老師深切的愛(ài)，但是這種后所掩藏的心酸與悲苦呢?的，不管是好意的還是惡意的，而這一次又愛(ài)并沒(méi)有打破之前內(nèi)心的恐懼，童年的回憶最后，秋蕓眼中最好的男人，她想了一一次的拋棄使她幼年看似和諧美滿的家庭再次涌現(xiàn)。于是，她拒絕了，再次逃離了。輩子的角色——鐘馗終于與秋蕓見(jiàn)面了，鐘被打破了。但是她的逃離并沒(méi)有換來(lái)她應(yīng)得的名譽(yù)，反馗道：“人世間妖魔鬼怪何其多，就算再有母親的不忠和出走是秋蕓第一次被拋而是更多的流言蜚語(yǔ)，像毒蛇一樣緊緊地
8、纏一個(gè)鐘馗也殺不完。男子演我都嫌難，你一棄，拋棄她的人正是一個(gè)女孩子本應(yīng)最親近繞著她。此時(shí)，張老師卻也拋棄了她，雖然個(gè)女子，也實(shí)在難為你了’?！鼻锸|道
