腳本理論觀照下的電影字幕翻譯

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1、腳本理論觀照下的電影字幕翻譯腳本理論觀照下的電影字幕翻譯　隨著大量英語(yǔ)電影涌入國(guó)內(nèi)，影視作品翻譯顯得愈發(fā)重要，配音和字幕翻譯是電影的兩種主要翻譯方法?，F(xiàn)在越來(lái)越多的觀眾更愿欣賞原汁原味的配以漢語(yǔ)字幕的英語(yǔ)電影，但官方正式翻譯過(guò)來(lái)的電影非常有限，為了滿(mǎn)足國(guó)內(nèi)觀眾的需求，電影字幕翻譯正迅猛發(fā)展起來(lái)。　　作為認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的一部分，腳本理論對(duì)字幕翻譯具有強(qiáng)大的解釋力。關(guān)于腳本理論和字幕翻譯的書(shū)籍很多，但運(yùn)用腳本理論來(lái)研.L.究字幕翻譯的很少，而關(guān)于這方面的文章更少?！　∫?、腳本理論　　腳本理論最初是由人工智能

2、研究者Schank和心理學(xué)家Abelson于1977年提出的，腳本的研究起源于心理學(xué)家對(duì)記憶的研究，后來(lái)Schank和Abelson(1977)把心理學(xué)范疇的圖式理論運(yùn)用于人工智能研究，并改稱(chēng)圖式為腳本。他們用腳本來(lái)描述生活中經(jīng)常發(fā)生的典型場(chǎng)景，并圖式化，從中總結(jié)出典型的圖式模型。腳本是一個(gè)有序的信息綜合，一個(gè)語(yǔ)言社會(huì)進(jìn)行某種特定活動(dòng)（如上餐館、看病等）時(shí)所依循的，按時(shí)間和因果關(guān)系聯(lián)系起來(lái)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的事件和狀態(tài)的系列，或曰結(jié)構(gòu)化場(chǎng)景（structuredsenario），（SchankAb

3、elson，1977）可能關(guān)于一個(gè)事件、一個(gè)行動(dòng)等，它是一個(gè)給說(shuō)話者提供某場(chǎng)景相關(guān)信息的認(rèn)知結(jié)構(gòu)。也就是說(shuō)，語(yǔ)言使用者要激活來(lái)自記憶片段的一個(gè)或幾個(gè)腳本，然后運(yùn)用相關(guān)知識(shí)把這些腳本利用起來(lái)，再現(xiàn)原文本內(nèi)容。　　腳本是日常生活中經(jīng)常出現(xiàn)場(chǎng)景的圖式模型，它所包含的信息是處于同一個(gè)文化背景的人們不言而喻的，每一個(gè)腳本都是由幾個(gè)或更多的次事件構(gòu)成，而且這些次事件都是以先后的順序有機(jī)地組合在一起，儲(chǔ)存在記憶里，提起其中任何一個(gè)次事件，都會(huì)激活同一個(gè)腳本里的其他信息，從前一個(gè)次事件可以預(yù)設(shè)下一個(gè)次事件。例如，在

4、去醫(yī)院看病這個(gè)腳本里，有掛號(hào)、問(wèn)診、開(kāi)處方、劃價(jià)、交錢(qián)、拿藥等次事件，提起開(kāi)處方就馬上會(huì)想到劃價(jià)，提起劃價(jià)馬上就會(huì)想到交錢(qián)等。聽(tīng)話者能理解這個(gè)腳本是因?yàn)樵谄淠X中有著相同的腳本預(yù)設(shè)，符合他的預(yù)期的。另外，不同人的腳本不是完全相同的，因?yàn)槟_本的形成是以個(gè)人的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)而形成的，生活經(jīng)歷不同，腳本也不同。例如，小學(xué)生上學(xué)的腳本跟大學(xué)生上學(xué)的腳本肯定是有區(qū)別的?！　∧_本具有明顯的文化特征，一個(gè)文化就是由這個(gè)文化所特有的腳本（和框架）構(gòu)成的。相同文化背景中的人盡管腳本有區(qū)別，但腳本中所折射的文化知識(shí)與常識(shí)

5、是同一個(gè)文化群體所共享共知的。但是，不同民族、不同語(yǔ)言區(qū)的人們耳濡目染在不同的文化背景中，所經(jīng)歷的事情有很大的區(qū)別，因此，所形成的腳本也就有很大的不同，甚至一個(gè)文化里存在的腳本卻空缺于另一個(gè)文化。（鄒幸君，2009）例如，看病這個(gè)腳本在中西方文化里有很大的不同，而拜年的腳本只存在于中國(guó)傳統(tǒng)文化里。　　二、字幕翻譯　　自1929年起，字幕翻譯在西方開(kāi)始興起，西方學(xué)者在此領(lǐng)域的研究歷史較長(zhǎng)，成果頗多，至今領(lǐng)先于世界其他國(guó)家。第一批關(guān)于影視翻譯的研究文章發(fā)表于20世紀(jì)50年代晚期和60年代早期，但大多數(shù)都

6、是關(guān)于電影配音的，直到1974年才有由Dollerup發(fā)表的關(guān)于字幕翻譯的第一篇文章出現(xiàn)。90年代是字幕翻譯的黃金期，1995年后，越來(lái)越多的人從事字幕翻譯的研究，成果豐富。1999年，Gottlieb把涵蓋整個(gè)20世紀(jì)字幕翻譯的研究成果匯編成冊(cè)，對(duì)后來(lái)字幕翻譯研究起到了很好的參考作用。21世紀(jì)，字幕翻譯研究繼續(xù)發(fā)展，更多關(guān)于影視多媒體翻譯的研究成果見(jiàn)諸于國(guó)際性期刊。近年來(lái)，歐洲許多大學(xué)開(kāi)設(shè)了影視多媒體翻譯課程，學(xué)生開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)這方面知識(shí)，幾乎每年都舉行關(guān)于影視多媒體翻譯的大型會(huì)議和論壇?！　?guó)內(nèi)

7、影視多媒體翻譯的研究新中國(guó)成立后才開(kāi)始，起步要遠(yuǎn)晚于西方國(guó)家，1949年是翻譯的一個(gè)分水嶺。由于新中國(guó)成立前落后的經(jīng)濟(jì)和封閉的文化背景，影視多媒體翻譯或字幕翻譯幾乎未取得任何進(jìn)展，沒(méi)有配音電影，中國(guó)觀眾只能依靠耳機(jī)里的同聲傳譯等方法對(duì)電影的內(nèi)容有一個(gè)大概的了解。1948年后，長(zhǎng)春電影制片廠開(kāi)創(chuàng)了電影配音的先河，翻譯了許多俄語(yǔ)電影，隨后是北京和上海的電影制片廠。然而，最初這些進(jìn)口電影的來(lái)源非常有限，配音電影的數(shù)量極少，沒(méi)有對(duì)人民的生活產(chǎn)生多大影響。70年代末期以來(lái)，對(duì)進(jìn)口電影的控制有.L.所放松，電視

8、節(jié)目越來(lái)越普及，中國(guó)影視觀眾的數(shù)量快速上升?！　≡谌蚧尘跋拢袊?guó)同其他國(guó)家間的交流日益頻繁，中國(guó)觀眾希望更多地了解國(guó)外文化，電影就是一個(gè)很好的窗口。以前字幕翻譯未引起國(guó)內(nèi)學(xué)者的足夠注意，但是現(xiàn)在越來(lái)越多的研究者認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)值得深入探討的全新領(lǐng)域。　　另外，鑒于字幕翻譯研究主要起源于西方，因此目前的研究成果主要來(lái)源于歐美，近幾年在國(guó)內(nèi)核心期刊上只看到幾篇這方面的文章，如字幕翻譯的策略(李運(yùn)興，2001:04)等。最近兩年，越來(lái)越多的大學(xué)生、研究生發(fā)表了關(guān)于字幕翻譯